.....這是約10年前在內地《高保真音響》雜誌上寫的一篇有關DIY氣浮ET-2唱臂板過程的文章。這裏與大家分享。
.....昨天收到上海郵寄來的包裹，是我定制的唱臂唱頭測微調整系統。這個小東西的製作前後用了3各月的時間,真包我急壞了。立刻拿出百分表進行測試，結果另我非常滿意！這個測微調整系統的平臺位移絕對值是10毫米，粗調微分頭的可調範圍是10毫米，解析度是0.001毫米，最小刻度值0.01毫米；細調微分頭的可調範圍是0.2毫米，解析度是0.0001毫米，最小刻度值0.001毫米。線性滾珠軌道運行平穩滑順，微分頭的手感也不錯，外觀達到了設計要求，精緻漂亮。明天安裝調試，屆時再向各位彙報。
.....下圖是唱臂板與唱臂唱頭測微調整系統總成。設計製作修改反復近兩年，現在總算完成了。直線循跡唱臂不需要補償角,因此也就沒有超前距可言。幾何尺寸調整有3項：一是唱針應落於切點，二是垂直循跡角，三是方位角。圖中兩個單測微頭是用於調整唱臂軌道與唱盤底座的平行度；差動測微頭（粗細微分頭）用於調節唱針落於切點；唱臂座下麵是松下1200MKII的VTA調節架，它當然是用來調節垂直循跡角的。這三項調整完畢，再調循跡力（注意，調循跡力會影響垂直循跡角，最好在復查一下垂直循跡角）
.....《高保真音響》今年8月號我的《模擬音源的“中樞神經”》一文向大家介紹的是為ET-2改裝唱臂線的過程，今天話題依然與我的ET-2唱臂有關。
.....美國Eminent Technology 公司自60年代成立以來的近40年間只生產了三個型號的唱臂（ET-1、 ET-2和ET-2.5）。ET-1沒有水準調整座，ET-2增加了水準調整座並改變了唱重砣結構，ET-2.5加大了並增加臂杆不等徑度。 ET-2在我的系統中已服役了好幾個年頭，她的表現始終令我滿意，當然她也有缺點，比如VTA調整的不夠細，直線精度也不高，調整改變時VTA會使水準漂移；ET-2的基座是ABS工程塑料，剛性不夠，因此在調整水準尋跡角時基座會晃動移位，使得調整好的切點跑位，令人頭痛（見圖-1）；還有唱重砣調整不太方便，反復多次的調整仍然無法獲得理想循跡力。儘管有這些缺點，ＥＴ－２仍然是一只好臂！在屈指可數售價高昂的空氣唱臂中，ET-2的價格最便宜，對她過於苛求實在有點不合情理。話雖如此，缺點畢竟還是缺點，必須設法去改善它。俗話道“說起來容易做起來難”，想要真正意義上改善ET-2並非一件易事！為了挖掘ET-2唱臂潛能，我在幾年前就開始計畫並著手為ET-2設計一個調整系統，設計方案進行了無數次的修改，好在電腦上修改非常方便，墨水匣用了一個又一個，列印的圖紙厚厚的一大疊。這個調整系統的加工製作也讓我花了不少心思，因為我的加工精度要求非常“高”、加工數量又“少”、加工費用還要“低”。很多廠家與我談圖紙時十分熱情，一問加工數量時腦袋搖的象布榔鼓似的。功夫不負有心人，在我不懈的努力下，上海聯誼最終接受了我，常時間的接觸使我們之間建立了良好的合作關係。花錢多少不說，這個調整系統的“DIY工程”週期長達2年之久，難怪太太時常指責我。好在“工程”已近“尾聲”，想想“剪綵”出聲的一天，心裏還是樂滋滋的。
.....包裹收到一件又一件......
.....昨天又收到上海郵寄來的包裹，是我定制的唱臂唱頭測微調整系統的最後一個部件，差動微分頭一維手動平移台。這個還沒有掌心大的小東西從交付設計圖紙到製作完成，前後用了3個多月的時間,可真把我給急壞了。當晚立刻拿出千分錶對其進行測試，結果令人滿意！這個部件可以說是調整系統的核心部件，它由若干的工件組成，ET-2支架、一維平移台和圓形基座。這個部件我就稱它為‘切點’調節器。ET-2支架是將ET-2安裝於位移平臺的連接件，它的尺寸為18.8(寬)X28(高)X7(厚)毫米，這個切點調節器的位移絕對值是10毫米，也就是說平臺的移動工作面可以前後位移5毫米。在唱頭調節的所有技術參數中應該說切點的精度最為重要，因此調節的微分頭我選用了超精密的差動微分頭。差動微分頭是在普通千分頭的上增加了微調系統。差動微分頭的粗調微分頭的調節範圍就是平臺移動工作面的10毫米行程，解析度是0.001毫米，最小刻度值0.01毫米，用這一級調節可以迅速地將針尖移動到切線的附近。之後用讀數顯微鏡觀察，用細調微分頭鈕進行精細的微調，這一級的可調範圍只有0.2毫米，其解析度是0.0001毫米，最小刻度值0.001毫米，有一點要說明的是切線規尺的標線的線寬越小越好,最低要求小於等於0.02毫米(最好0.01毫米，用鐳射打標刻線可以達此精度)，否則微調參照模糊，精度要打折扣。差動微分頭的調節手感很不錯，位移平臺的線性滾珠軌道運行平穩滑順，10毫米行程XY軸向最大擺幅都在3微米以內,安裝後整體剛性相當好,外觀達到了設計要求，精緻漂亮。(見圖-1)
唱臂板是調整系統的基礎平臺，它的尺寸設計必須與唱臂座的VTA調節座結合起來進行。唱臂座我選用的是Technics SL1200Mk2的VTA調整座，1200Mk2是我10年前用過的唱盤，在我第一次接觸它時給我印象最深就是VTA調整座。調整座的操作手感非常好，使用時的阻尼特性適中，機械工藝很精細，調整解析度1/20毫米，由於調整盤座直徑大，螺紋精度高，行程軸偏非常小，利用它來代替ET-2的VTA調整系統是個不錯的設想，經過仔細的測算，1200Mk2的VTA調整座完全可以利用。圖紙設計好之後,便著手尋找1200Mk2的VTA調整座。市場沒有1200Mk2的VTA調整座單獨出售，只好在二手市場找了一台殘舊的1200Mk2唱盤，拿到家來了個“殺雞取蛋”，取下的1200Mk2VTA調整座成色很新，精密的製作工藝讓人佩服。為慎重起見，我用亞克力製作了一個樣品唱臂板進行實際安裝測試，此舉十分值得，它為我提供了好幾處結構與尺寸的修整的的準確參數。唱臂板的結構比較複雜,替我加工的廠家事後告訴我這塊唱臂板動用幾乎全部加工設備。唱臂板還有若干零件,這裏不作詳述,不然變成機械論壇嘍。完成組裝的唱臂唱頭測微調整系統總成約有3公斤,整體為氧化染黑,與同為黑色的MICRO SEIKI SX-8000和ET-2渾然一體,十分協調（見圖-2）。銀白的測微頭在其襯托下十分精緻醒目,看著它即使不聽音樂也有一種難以言表享受。歷時2年多設計製作測微調整系統,現在總算完成了。此時對我個人的發燒歷程而言,可以說是一個值得慶賀的一天！
.....下面讓我們看看調整系統是如何實現精確調整的。我們知道直線循跡唱臂是沿著唱紋的切線行走,它不需要補償角,因此也就沒有超前距可言。直線循跡唱臂需要調整的幾何尺寸調整有4項：一.循跡切線，二.循跡水準，三.方位角，四.垂直循跡角。
循跡切線的調整：要想獲得準確的循跡切線必須要使唱臂板和循跡軌道與唱片切線相互平行。首先調整唱臂板，唱臂板的後沿安裝有兩組調節設備,通過一組暗裝的M7x0.25mm精密絲杠的調節,可將唱臂板精確地與唱盤後沿平行定位，然後鎖緊唱臂板與唱盤的固定螺栓。之後再調節另一組明裝的微分頭,這兩個微分頭可以對唱臂杆的循跡軌道進行(最大+/-３度)水準旋轉調整，這一調節精度可以精確到0.2＇，經過計算，調整後的唱臂循跡軌道與或者說唱頭運行軌跡與唱片切線平行誤差（全行程）在0.006mm。接下來就可以進入切點的調整，差動微分頭總算進入了角色，先旋轉粗調微分頭使唱頭針尖基本進入測試規尺的切線,接下來用高倍放大鏡觀察,旋轉細調微分頭直至針尖精確地落至切線中心,這一調節的精度是1/1000毫米,差動測微頭對於微米級可以輕鬆的達到。前後10毫米的位移行程可以適合所有針尖位置不同的唱頭。
.....循跡水準的調整:ET-2精密的空氣滑竿上無法放置水準尺，利用地心引力的原理來調節循跡水準最科學不過了。ET-2唱臂基座上設計有兩枚調整循跡水準的英制內六角螺絲。調節步驟是先將唱頭調到0針壓，由於地心引力作用唱臂會滑向低的一邊，順時針調節低的一邊螺絲這時唱臂很有快滑向另一邊，反復調節始終無法靜止下來，這是因為兩枚調節螺絲間距較小和螺絲的牙距不夠細的緣故。解決這一問題的唯一辦法是將90度內六角的扳手套上150毫米長度的硬質塑膠管,以此增長調節力臂,這樣有效地提高了調整螺絲的精度,循跡水準的調節得以順利進行，最終唱臂既不滑向左邊也不滑向右邊，可以靜止在任意一點上，如此狀態下的水準精度勿容質疑。
.....方位角的調整:此調節相對簡單,先將唱頭對準規尺的小鏡，緩慢防下唱臂，正面觀察唱頭垂直鏡像。輕輕鬆開唱臂杆瑣定螺絲，順時針或逆時針轉動調整唱臂杆，直至唱頭鏡像左右都呈直線，最後瑣緊螺絲。詳見下圖。
.....垂直循跡角的調整：ET-2唱臂安裝在切點調節器上,切點調節器的圓形底座固定在松下1200MKII的VTA調節盤上。ET-2唱臂原有的VTA調節仍然可利用，１是安裝適應不同高度的唱頭，２是進行VTA粗調。唱頭安裝並粗調之後就可以利用1200MKII的VTA調節盤進行細緻地微調，1200MKII的VTA調節最大行程是+/-３毫米,實際使用範圍不會大於+/-0.6毫米，如果更換厚度不同的唱片墊，+/-３毫米行程就派上用場了。VTA的調節更重要的意義在於聽不同厚度的唱片時可以隨時獲得精確的垂直循跡角。這裏有一點請注意，循跡力的改變會影響垂直循跡角，因此最好是在調節垂直循跡角之前,先調整好調循跡力。說到循跡力還得添上幾筆,我對ET-2的循跡力調節系統也作了較大的設計改動。不知何故,自從將微分頭設計用於調整系統以後,對微分頭有一種特別的信任感，心裏總是在琢磨，為何不將微分頭的精密調節特性用在循跡力的調節系統上呢?經過反復的測算後作出了循跡力調節系統的設計方案，加工後的循跡力調整系統外觀非常漂亮，使用性能極為優異，它具備粗調和微調功能，設計調節精度是1/1000克，在1/1000克讀數精度的針壓計檢測下，完全達到並高於設計參數(見圖-3)。
.....與過去相比調節似乎複雜了許多,但通過實際操作調節卻非常順利，這是因為調整系統的剛性和精度大大提高了,調節後的穩定性非常高,過去調來調去,漂泊不定的現象已蕩然無存。
.....如上的一切一切並非目的,只是手段，最終還是要看音樂的表現。那麼通過調整系統的結果如何呢?回答當然是肯定的。理由很簡單，音樂是藝術,音響是科學。要想真實地體現音樂的本質，必須以科學的途徑來還原她。
.....今次試聽的LP內容如下:
.....1. NORTH STAR DS0004 SONGS MY MOTHER TAUGHT ME;
.....2. CONTEMOPRARY S7530 SONNY ROLLINS WAY OUT WEST;
.....3. RCA LSO 6007 BELAFONTE RETURNS TO CARNEGIE HALL;
.....4. SHEFFIELD LAB 14 THE SHEFFIELD DRUM RECORD;
.....5. TELARC DG 10056/57 CARL ORFF CARMINA BURANA;
.....系統調整好之後，隨意用幾張流行曲LP試聽一下，感覺整體平衡沒問題，於是程式化地對唱針、吸盤清潔一番。
.....美國小提琴家ARTURO DELMONI一九八六年在NORTH STAR RECORD唱片公司錄製編號為 DS0004的小提琴曲 SONGS MY MOTHER TAUGHT ME《媽媽教我的歌》是我最珍愛的一張碟。過去系統調整不夠穩定，自己一直沒捨得聽，黑膠友多次要聽此碟也都被我拒絕了，就是怕系統的狀態不好損害了唱紋。今次拿出此碟打頭炮，可見我對新的調整系統充滿了信心！唱針緩緩落進唱紋導入槽，背景表現的非常寧靜。這說明切點調整準確，唱紋兩壁的壓力平衡度也非常好。SIDE A是克萊斯勒改編普尼壓尼的TEMPO DI MINUETTO《小步舞曲》，小提琴第一個音符一出來把我嚇一跳，音壓比以前要高很多，是此碟電平高？後面試聽結果否定了這一猜想！立刻適度調整音量，觀察之下音量旋鈕比平時要低一格。換句話說，這說明精確的調整首先能讓唱頭獲得更多的信號能量。這對信噪比、動態範圍和聲場都會有可聞的提高。最令人激動是小提琴和鋼琴無與倫比的真實質感,真心話,這樣的激動在我20多年的發燒歷程中沒有幾次。聲場空間同樣讓人驚歎,SF EXTREMA完全隱形。小提琴與鋼琴之間的距離與比例十分真切，細心地聽你會發現小提琴的位置有輕微的擺動，這絕非頻漂,而是演奏者身體和小提琴隨著樂曲旋律節奏的變化而起伏擺動，這些微妙聲像的擺動使音樂注入了生命的活力。鋼琴位於小提琴的右後側，寬闊的音域，織密的聲底使鋼琴具有很好的重量感，音高的變化清楚的勾勒出鋼琴琴鍵的前後安放的縱深距離。喜歡爵士樂的朋友不會不知道SONNY ROLLINS的大名，我雖非爵士迷,但因SONNY ROLLINS的WAY OUT WEST一碟音色絕佳,讓人無法拒絕, 還是跑步去搶購一張。今天再聽更是醉人，亂真的質感難以形容，遺憾的是錄音有明顯的“乒乓”效應，兩邊響中間空，過於貼前。第三張試聽的是黑膠友人手一套的貝拉芳特卡內基現場音樂會。大師BOB SIMPSON的超級錄音水準，稱其是空前絕後並不為過，這次試聽更讓我堅信這一觀點。您想找人聲通俗唱法和人聲群體合唱的參考標準嗎？您想找人聲現場的參考標準嗎？您想找聲場空間的參考標準嗎？就用這套RCA LSO 6007 BELAFONTE RETURNS TO CARNEGIE HALL來聽一聽，有意思的是，每經歷一次系統的調整總感覺自己對類比系統認識的淺薄，同時發現唱片越來越靚聲。正如日本一位母音響前輩所說的那樣“不要責怪唱片不好，先好好檢查一下系統調整的如何再作結論不遲”。打擊樂音響迷喜歡音樂迷也喜歡，當然我也喜歡。兩個月前在安徽省黃梅戲劇院小劇場聽了一場打擊樂專場音樂會，至今依然記憶尤新，音樂會的現場時時讓我聯想起喇叭花的爵士鼓，今天拿出珍藏的這張打擊樂名碟SHEFFIELD LAB 14 THE SHEFFIELD DRUM RECORD重新試聽。可以這麼說這張喇叭花的爵士鼓是測試類比系統和整個音響系統的試金石，很多人喜歡聽SIDE B,不知何故我卻更喜歡SIDE A,她最讓我著迷的是絕佳的像真度。此碟像真度與質感絕對一流，也許只有直刻唱片才能有如此水準。動態範圍之大，讓很多系統紛紛舉了白旗，因為沒有足夠的功率儲備和低失真度，播放它不是軟弱無力，就是粗糙刺耳。由於系統信噪比的明顯提高，我將的音量由平時的10點增加到12點，在保持良好的信噪比的同時動態範圍大大提高，衝擊力和爆發力好嚇人哦！各種金屬打擊樂的不同質感和弱音的細節真實感確實可與現場相媲美。TELARC的CARMINA BURANA用CD來聽，一開場的合唱就給我一種毛刺感，因此多數情況下我聽DGG/JOCHUM和EMI/PREVIN的版。雖然如此我對HP所選的碟仍然是堅信不疑,因此還是想方設法重金將其黑膠找來，今天能有讓人驚喜的表現嗎？沒有聽我可不敢胡亂斷言。TELARC CARL ORFF CARMINA BURANA的黑膠是2LP折頁包裝，編號DG 10056/57。CARMINA BURANA《布林倫詩歌》占了3面，第四面是亨基米德的作品。抽出唱片看到的是麻花般的唱紋，不由讓人想起TELARC《1812序曲》那令人恐怖的大炮唱紋。雖說有些擔心，但並無聽說CARMINA BURANA有毀機的記載，最後還是決心試一試。再次清潔唱針和吸盤墊，放上CARMINA BURANA先聽第一面，落下唱臂，閉上眼睛靜靜地等......O Fortuna, velut luna statu variabilis,......啊！懸到嗓眼的心終於放下來了，大型合唱隊完全沒有毛刺生硬的感覺合唱隊與樂隊的前後關係也分離的十分自然，大動態時大鼓低沉有力而不前沖，定位於樂隊的左中後方，男聲和女聲獨唱口型大小適中定位準確,與合唱隊銜接相當自然,沒有老錄音那種鶴立雞群的脫節感,TELARC的LP都有寬闊深邃的空間,樂器和人聲堅實有力而不失溫暖柔順,這與聽CD截然不同的全新感受。
.....經過５張不同類型音樂的試聽，綜合感受有兩點最強烈，第一就是資訊能量明顯提高，這裏的提高不僅是輸出電平的提高，兩極的頻寬也得到可聞延伸，這一點對於整體指標的提高有著決定性的作用；第二，兩個聲道的平衡特性較以前好很多，聲場從左至右從前到後的交叉銜接都非常平滑自然，就此兩點已讓我得到極大的滿足，我兩年多精心設計製作的唱臂唱頭測微調整系統終於花開結果。我計畫年底為調整系統設計一個測量顯微鏡和專用規尺，通過顯微調整相信會更上一層樓。
.....如上的體會和感受,一些朋友尤其是從來未接觸黑膠的朋友可能會認為有些誇張,甚至覺得是玄說。相對論的基本概念就是要比較，有比較才能鑒別，未接觸黑膠的朋友和對黑膠舉棋不定的朋友，有機會到有黑膠的朋友那裏去聽一聽，認真地比較比較，相信您會有所收穫，大膽地踏進黑膠世界，不過您要考慮好，這可是一條不歸路。
