【LP之極致HI-FI性能】錄音藝術之鑑識音響法聆聽 rendzaw 與 scs 之『超低針壓』密技
前言
關於『超低針壓』密技本身有很多不同的看法，這部份有很多理論與音樂的交互討論，當然都是落落長的枯躁文,所以我把這些放在軟體區從音響科學的調整到古典音樂美感的經歷(長篇連載) 討論串了；歡迎去那邊理論性的探討。這裡我簡略而言，『超低針壓』密技是發揮ＬＰ的HI-FI性能極有效的一種手段，當然對於所謂的『音質』或『好聽』是很難劃上等號的。詳細討論請參考上述連結，這只篇文章只分享店訪與家訪的心得...:)
錄音藝術之鑑識音響法聆聽新竹 rendzaw 店訪
自己玩『超低針壓』密技玩出心得後，就打算與真正的玩家相互交流。我注意到以這種密技的HI-FI性能之高強，為什麼玩家們都沒發現他們使用的唱片是『配不上這麼HI-FI的LP系統』的？其中 rendzaw 黃兄離我新竹的家最近，就成為第一個被錄音藝術震憾到的犧牲者...:D
rendzaw 為人和氣，一點都沒有我這麼臭屁；雖然在商言商，一方面我從來不會因為是商人就如何，另一方面，真誠札根在這片土地的人自有一種熱愛大地的真誠；再加上我們同時都是法國車的高級玩家，如果對他有太多溢美之詞請原諒難得一見又愛法國車又愛法國錄音的同好...:P
他的器材是：MARANTZ CDR，Technics SL-1200MK5 + Racs 碳纖高輸出唱頭(雷先生繞線？) + 手工打造真空管唱放，前級是 WE-132，後級是 AMC 2100 或 MarkLevison ML-2，喇叭是 Carmans 16" 模擬同軸號角喇叭(正TAD單體)。
Technics SL-1200MK5 + Racs 碳纖高輸出唱頭
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擴大機們：ML-2 真是好機器！
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好驚人的喇叭，我再也不會對號角有偏見了....:)
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rendzaw 沒有 scs 那麼欠扁，好歹唱頭與喇叭都是極致的，尤其是喇叭！老實說，大多數號角喇叭雖有輕鬆的聲音，但是聲音舞台的深度層次嚴重不足，超高頻通常有問題，似乎與現代錄音藝術的走向相反。而這對 Carmans 16" 模擬同軸號角喇叭除了號角先天優秀的敏感度與寬鬆音的聲音外，居然音場與舞台的三度空間層次完全沒問題；這還是一個空間高度只有2.7m嚴重不足的爛聆聽空間呢！
至於唱放與擴大機實在被我嫌到沒力，最後把 ML-2 搬出來我才沒有繼續唸。其實這些唱放與AMC便宜擴大機都是HI-FI性能很強的高CP值好機器，只是我播放的唱片錄音都是最可怕的，有很多微動態性能或互調失真的降低，是低價位HI-FI器材難以避免的先天極限，直接反應在『音質』不夠完美無缺。
先來這一張浦朗克為管風琴、弦樂五部與定音鼓的管風琴協奏曲，EMI FRANCE 錄音的英國版，片況極佳，可惜，英國版的轉錄大有問題：高頻少一截、低頻少一截。
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不錯耶！一放這張我就發現這對 Carmans 16" 的音場與舞台之三度空間層次完全沒問題，管風琴明確地定位在後方最遠處，由遠而近迎面衝來。大提琴與音大提琴是分開的，定音鼓在提琴與管風琴的中間。
於是我下殺手了，放這張日本版的ANGEL同曲目，如果分辨不出轉錄水準的差異就等著被我笑：
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嗯．．．沒話說，完全通過。這是一套可以狠狠操給它死的極致系統，等著瞧...:) 來播放這張 EMI FRANCE 的 LP 中之最HI-FI的錄音：馬替農與ORTF的德布西管弦樂集：而且是最爛的LP版位，黃金天使版。
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《兒童天地》管弦樂編曲從第一首到第二首，重點是每個打擊樂器的『餘韻殘響』夠不夠真實，低音大提琴與大提琴的超低頻擴散感有沒有分開，第二首中段出現的首席小提琴獨奏有沒有清晰......這時 rendzaw 被嚇住了，這世界上怎麼有這麼真實的錄音？怎麼有這麼偉大的樂團？幸好 rendzaw 沒有瘋狂收集古典音樂唱片，免於被絕大多數『演奏水準極差』的炒作唱片敗壞了耳朵，從而能正確無誤地辨認出真正的錄音藝術，與管弦樂團演奏中最重要的『合奏能力』。
再來放一張通俗曲目，庫貝利克與巴黎管弦樂團的貝多芬《田園》；我是要測試ＤＧ的播放效果，順便看看 rendzaw 能不能不受污染發現這張唱片的演奏水準有多麼高...:)
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結果當然被嚇到了，rendzaw 知道 DG 的錄音最高能耐有多少，但是極少聽到錄地這麼好的 DG，更是從來沒聽過演奏水準這麼高的《田園》。他直言遠比人人叫好的小克萊巴好太多了，所以我說少相信『流行的古典音樂資訊』比較不會污染真正的音樂賞能力嘛！...:D
不過 DG 的錄音當然遠比不上 EMI FRANCE，樂器的高音光澤少了些，超低頻糊了些；最嚴重的是舞台深度沒有層次感，樂器定位跑來跑去；應該是多麥克風但減少加料的錄音吧！
『流行的古典音樂資訊』當然不見得全都是錯的，例如這套貝姆的舒伯特交響曲集就是我的最愛之一，錄音跟上一張ＤＧ一樣好：
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經過這幾張測試，我知道 rendzaw 跟我一樣重視錄音藝術與合奏能力了，只是他說不出來而我己經研究很久了，於是我拿出終極必殺音響的LP與CD雙料測試片：
巴黎聖母院的主日彌撒，實況錄音，LP版：
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CD版，要購買請洽新天新地唱片行：
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SOLSTICE FYCD019 音樂一 音樂二
這張唱片被我列入終極LP殺手片，因為要表現出裡面的『神聖空間感』與管風琴的大動態能量感，真的非常殺音響。當然了，還有更殺音響的唱片，只可惜找不到LP或沒有發行LP。相對來說，其實1812的砲聲是非常非常入門的小CASE，因為它基本上是後製的，看聲譜圖就知道超低頻只突強了那一下，而不是連續不斷地大能量突強。也就是說，唱針只要經過短暫一次摧殘而己。比起這張LP在一瞬間連續的強暫態大動態超低頻，這才是真正可怕的考驗。
因此，專門的音響測試片通不過，不見得音響真的有問題，有可能太過於人工的訊號不見得能真正公平的測試。我個人是傾向使用真實的音樂的測試音響，這才是最可怕的殺手。
播放的是LP上的第二軌開始，偉大的交響管風琴大師葛休侯在巴黎聖母院『即興演奏』，成為後來的彌撒儀式的進堂詠。葛休侯非常偏重神秘主義的樂思，彷彿暝思般的管風琴從極小聲開始，超低頻一直支撐著音樂；聲音逐漸變大、拔尖，三D空間歷在目的巴黎聖母院完整呈現在眼前；最後交響管風琴狂暴地走向最高潮的樂思，瞬間有如造物主的恕吼震憾著整個三D廳堂；再逐漸轉弱，直到聲音飄逸環繞而上聖母院最高的蒼穹。
我不只在多套頂級音響系播放這張或類似的ＣＤ，被定這種ＣＤ『錄音錄壞了』的次數不知凡幾，可見它的殺音響功力有多可怕了。至於ＬＰ，因為知道它的可怕，所以不輕易拿出來整人；只有針對可以講道理的科學瘋子，才需要拿出來終極測試；這下子 rendzaw 準備挫咧等....:P
不錯，不錯！我本來預期這麼HI-FI錄音的唱片，應該會讓號角喇叭破功，沒想到這對號角輕易通過。雖然室內高度只有2.7m嚴重不足，但是音場高度照樣破天花板而出，而且歷歷層次分明。當然比不上良好音響室的播放成果，可是足以證明沒有被這張唱片宰了。
同時也形同證明了『超低針壓』密技的循軌力沒有問題，連這張唱片都沒問題，通不過的只是人工訊號的測試片；那我反而會優先懷疑是測試唱片人工訊號不當...:)
rendzaw 同時測試這張唱片的ＣＤ版，嗯，rendzaw 的ＣＤ唱盤本身是不錯，但是這張唱片剁掉過D740；雖然訊源後端的HI-FI能極佳而沒有捉襟見肘，而且 rendzaw 送去改裝一堆性能高強的零件而與原廠性能有差別。但無論如何，CD輸很大不能怪CD，說不定是CD機被宰了，有時間等我拿恐怖的『psycho包』來測試便知分曉...:P
我手上沒有很強的鋼琴測試LP，只有這張威森伯格的 EMI FRANCE 之法國版LP。威森伯格也算是不錯的法派鋼琴家，可是比起我常提到的蕾菲布、梅耶、海德席克....又差得很遠，所以我很少談論這一張。不過要測試鋼琴的LP，這是錄音絕佳的唱片，只好請它上場：
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結果....真糟糕，居然被這張唱片宰了？也不是不好聽，就是沒有驚豔之感。鋼琴需要的暫態反應比較特殊，因為它『是敲擊樂器』；發生這種情況而在我自己使用的超低針壓系統卻不會，想來想去大概是 rendzaw 使用超值的唱放應該能力到達極限了...:)
汪氏超音波洗唱片機與wecare秘方清潔劑
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其實在整個測試過程，rendzaw 一直呈現音響科學的研究精神。我們每一張唱片都先播放，再經過汪氏超音波洗唱片機與wecare秘方清潔劑之後重聽一次。我得說，前後清洗的聽感差別，要我相信超音波會傷害LP溝槽，我是絕對不會相信的！除非我這種可以盲目測試分辨十幾個小提琴家的演奏特色之耳力，居然分辨不出高頻被傷到。只是，rendzaw 是一個重視HI-FI性能的人，他搭配的超音波與wecare秘方，也是讓LP的清洗結果變得更HI-FI。我們己經知道，LP系統不夠HI-FI，播放一張很HI-FI的唱片是會『變得難聽』的。因此，如果有人證言他聽過超音波清洗而高頻出問題，我想應該優先懷疑他的音響統系是不是無法承受 HI-FI 性能的摧殘。
但因此我要批評一下『超低針壓』密技，因為它太敏感了，其實LP上的缺陷、甚至僅僅是LP膠質與唱針的磨擦聲，通通毫不客氣地進入唱放；再加上後端又是通通不修飾聲音的HI-FI系統，造成這種LP系統『充滿了錄音現場的背景躁音、母帶嘶聲與唱針與溝槽磨擦聲』，這對於一般發燒友應該太過刺激了吧？而wecare秘方透過潤滑而降低『唱針與溝槽磨擦聲』當然是有效的作法，只是這下子造成沒有如此洗過LP讓我無法忍受，所以.........
因此，我心一橫，全部想聽的ＬＰ通通送洗，不過幾仟元而己，比換器材還爽！...:D 分明是勸敗嘛！
這下子我知道大家的發燒方向是一樣的；雖然我還是以ＣＤ為主，但是這樣子的ＬＰ讓我可以接受很多沒出版ＣＤ的好錄音了。於是我努力複製 rendzaw 的唱盤系統，先把碳纖維調音品通通買回去吧！一試之下，果然，完全不影響音質，通通是HI-FI性能的提升，這正是我要的方向。
在 rendzaw 的介紹下我們轉往 scs 家訪十萬元系可以達到什麼地步，這在下一篇文章分享。
(end)
錄音藝術之鑑識音響法聆聽 scs 的十萬元內超值組合
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科學的精神有兩種：一種是不惜血本追求最高性能的表現，例如先前家訪過的musk與twc；另一種則是嘗試以最低價格達成最高性能表現，也就是追求『超值』，我自己正是這一種。而次家訪 scs，見識到了比我還要更起肖的第二種科學精神：據說是為了嗆賭，硬是在十萬元內組出一套超值的 hi-fi性能卓越的系統。當然了，十萬元內會有什麼缺失都是可以猜想到的，所以挑毛病變得不重要：重要的是追究到底十萬元能彰顯出多高明的 hi-fi 性能？這就是科學精神了。
scs 的音響室規格極差，接近正方形；器材是：CDPRO 2 DIY，Technics SL-1200MK5 + 舊雷氏五號頭 + DIY 唱放，前級是 DIY，後級 DIY，喇叭是 Carmans 521sS 雙8"腳架兼超低音。LP 訊源部份約：唱放一萬，唱頭兩萬，唱盤兩萬。
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首先當然優先進行錄音藝術之鑑識，scs 放一張忘了是什麼的DG唱片，好慘！音場濃縮到只有兩隻喇只中間一小團，幾乎聽不出有什麼聲音舞台的長寬高；scs 連忙說因為音響室空間極差，音場只能現有這樣的表現，超低音還得少一截......我的立場當然是：使用錯誤加料的錄音是測不出音響的真正實力，先放這一張巴黎聖母院的主日彌撒實況錄音LP版：
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能不能想像一個己經很自負自己的便宜系統卻有 HI-FI 性能的人，卻被自己系統的真正實力活活嚇死的精彩實況？我看 scs 下巴都快掉下來了：從來沒想過，超低頻不足、正方形空間的先限制下，照樣有真實無比的三D聲音舞台音場更是一舉破兩隻喇叭而出，完全超出喇叭兩側甚遠；更誇張的是，照樣有層次分明的『音場舞台高度』，也就是所謂『神聖空間』的聽感在這種正方形空間照樣可以輕易得到。當然與良好空間相比還是有妥協，但是正方形空間也有這麼好的音場與舞台也足夠嚇死人了。我也從中學到了：原來正方形空間反而是挑錄音的利器呢！錄音藝術夠好，正方形只會影響頻寬的均衡感，對音場與舞台的『基本現象』是不會騙人的。
隨後放了幾張 EMI FRANCE 的 LP，每張都讓 scs 贊嘆原來他的系統還有這麼強的實力沒有表現出來。
再來測試 DG 中錄音比較正確的唱片，庫貝利克與巴黎管弦樂團的貝多芬《田園》：
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果然！DG 中錄音較佳的唱片，音場與舞台就正確許多，照樣超出喇叭兩側甚遠，而且.....因為十萬元的限制與音響室空間的天限，這張 DG 的整體聽感反而優於 EMI FRANCE 一些；雖然明顯聽出舞台深度沒有層次感、樂器定位跑來跑去的問題，但是這張DG錄音的最高頻與最低頻比起 EMI FRANCE 還是少了一點點，於是，音響系統有天限的情況下，產生了這張DG反而比 EMI FRANCE 好聽一點的『假象』（因為我家與 rendzaw店訪皆明顯聽出 EMI FRANCE 優於這張 DG）。測試貝姆的舒伯特交響曲集得到相同的結果。
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這時 scs 表演了『超低針壓』密技中演生的種絕技：微調 um 級的 VTA。在下圖中，唱臂末端有一小點紅色黏士，將之前移後移一小段距離，造成 VTA 極小的變化，卻可以產生天差地遠的聲音質感變化。
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我說 DG 這張LP的超高頻還不太夠（跟 EMI FRANCE 相比），scs 不服氣地說：看我神功......動了一下紅色小黏土後，哇！高音完全開了，音場與舞台變得更大了，聲音變得更活了；沒錯，真的存在著『絕對正確的VTA』密技。這種密技的科學原理我並不確知，但是它是真實存在的，而且產生的的『改善』幅度有可能與換器材相提並論。不過，幸好我的錄音藝術理論還是沒吃虧，因為播放DG再怎麼改善，它的錄音缺陷永遠無法改善。
展現密技成功而得意非凡的 scs 還說：這對 Carmans 521sS 喇叭的擺位是比較差的呢！因為最好的擺位拿來測試這對 ROGERS 喇叭了。於是我們把喇叭接上去一聽：
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唉！別提了，在習慣 HI-FI 性能的音響下，我的耳朵完全無法接受老 ROHERS 的聲音，只好請 scs 趕快換回 Carmans 521sS 喇叭。
早知道 scs 常常強調小提琴聲音的真實性，宣稱超低針壓密技後的小提琴一點都不『刺耳』、更好聽。這句話對我而言是嚴重扣分，因為真實的小提琴本來應該是『該刺耳就要刺耳，該順耳才要順耳』，任何宣稱小提琴不刺耳的音響系統或錄音唱片，我都可以輕易指出那是加料的修飾作法，偏離真實的原音甚遠。早在 rendzaw 店訪時詢問他們所謂的小提琴示範究竟是什麼唱片？原來是 Testament 的柯岡演奏，試聽之後我知道了......
這張唱片是英式的美聲加料唱片，中頻有不正常的厚度，而且最高頻與最低頻皆有削減。我在五萬元音響系統時期曾誤判 Testament 認為還不錯，到了現在四十萬元級的系統卻是一聽就明顯發現加料與不正常。而一般LP系統為了表現『音質』，往往極度『突顯中頻的正確』而輕忽高低頻的正確；因此播放這種『中頻厚度不正常』的唱片時，中頻被雙重突顯，當然會過衝、當然會刺耳了。
於是我特地帶這張錄音超級正確的『CD』來測試看看，追求 HI-FI 性能的發燒友即使愛好 LP 聲，能不能排除 CD 的干擾而見識到錄音藝術極緻的小提琴聲有多麼真實嚇人？這張 Tosi 再一次立下汗馬功勞：
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後果呢？只聽 LP 的 scs 乖乖去買 CD，因為錄音藝術最後還是決定一切啊！....:D :D
最後測試威森伯格的 EMI FRANCE 之法國版LP
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結果真糟糕，還是被這張唱片宰了？依我玩 ORTOFON 105 的經驗，Carmans 521sS 應該是忠實反應前端的喇叭，也就是無論餵給它多貴或多便宜的器材，通通會忠實反應性能的差異，因此會忠實反映音響系統『最弱的一環』。無論 rendzaw 或 scs 都傾向以低價位音響來呈現極致的 HI-FI性能，但是無論如何低價位器材終究有天限，就等著日後再慢慢測試天限究竟發生在那個環節了。
由於只有短短兩個多小時沒有進行更深入探討，但是整個家訪讓我這種重視錄音藝術的人非常非常滿意。會跟 rendzaw 與 scs 他們那麼契合，主要是發現他們（或許要包括wecare？）無意中找到了LP系統『最超值』的鑑識唱片錄音法。超低針壓的聲音絕對不是『好聽』，因為它會非常可怕地把唱片的種種錄音、轉錄、演奏之缺陷殘忍地暴露出來，從而讓我們覺得版位（ED1、第一版CD、玻璃CD....之類 ）反而不是那麼重要，錄音的本質才是最重要的。這與我多次在千萬音響系統中感受到：HI-FI 性能越強的頂級音響，越容易暴露錄音藝術的缺陷，從而拉大好錄音與普通錄音的聽感差距，完全不謀而合。
同時，因為他們堅持使用便宜器材來發揮音響性能，無形中讓我再次體驗『HI-FI性能』與『音質』是可以切割的音響科學認識。主要是我覺得當天他們兩人使用的LP訊源、唱放、擴大機與線材，在音質的細部調整都有很大的改善空間。我當然了解這種音質的調整無法『誇張地』突顯超低針壓的 HI-FI 性能優勢，但是太 HI-FI 的聲音的確對大多數人難以入耳也是一個該注意的問題。然而無論音質如何，錄音夠不夠水準的細節與效果卻完全可以成功表現；更重要的是，專注 HI-FI 性能，的確可以幫助音樂欣賞免於被錯誤加料錄音所污染，而容易接受真正夠水準的演奏技巧。
這是一次完美的音樂與音響之相互印證！
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