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這個玩具可能比很多網友的年紀還大喔!
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這個玩具可能比很多網友的年紀還大喔!
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附件(轉盤和蓋字在另一箱裡)
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是的,您沒看錯。這台是Harmon/Kardon的直切唱盤 ST-7. 這個唱盤的製造日期不詳,但是應該是在1977年以後。唱臂的部份由Rabco幫忙設計。
事實上,早在1960年代開始就有不少直切臂唱盤出現,有的是用馬達帶動唱臂,有的用皮帶代動。用氣浮或是像Opus 3的cantus,是比較後來的事。Rabco曾經出了幾個用伺服控制(servo controll)的直切唱臂,也許有些早期的發燒友曾經玩過。這裡有一個Rabco SL-8E的照片 http://www.soundfountain.com/amb/ttrabco.html
在1970年代,日本也出了很多直切臂的唱盤,Sony,Yamaha,Mitsubishi,等等都有出。大部份都不太貴,我猜Harmon/Kardon為了要和日本進口的那些直切臂唱盤競爭,就找了Rabco幫忙設計了幾台用皮帶拉動的直切臂唱盤,ST-4,ST-5, ST-6, ST-7, 和 ST-8。
當初買唱盤的時候,只是因為看到二手唱片很便宜,又有很多以前夢寐以求的錄音,現在都是垂手可得。因為只是想試試看,要不要再開始收集唱片。所以,不想花太多錢,就買了很便宜的Goldring。聽一聽,還不錯。就再加碼買了一個高輸出MC唱頭。就這樣聽了三,四年。這個便宜的組合拿來聽搖滾樂還不錯,但是拿來聽古典音樂,就有很多可以改進的地方。
想玩直切臂議經有一段時間了。最主要的原因是我有不少張鋼琴唱片,可是唱到內圈時,聲音都很不理想。這實在讓我很煩惱,因為鋼琴曲是我音樂收藏的大宗。
我的目標是Opus 3的Cantus 唱臂。可是,從沒玩過正切臂,不知道自己有沒有能力調整。我自己是學電機的,深知沒有不會壞的電器,只有還沒壞的電器。用那些日本盤,就怕玩沒兩下,那些年高德紹的伺服機構就陣亡了。東看西看,Harmon/Kardon這台用皮帶拉動的似乎不錯,轉盤是皮帶傳動。機械結構簡單,控制電路也不複雜。當真壞了,零件比較好找,我自己應該也修的來。東西也不貴,以後升級也賠不了多少錢。嗯!就是它了!
先看看這個唱盤唱臂的設計,實在是相當聰明的設計
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馬達帶動轉盤,轉盤下面有個皮帶用水平轉動的轉盤來帶動垂直方向轉動的輪子。這個輪子的轉動就控制了唱臂的運動速度。
很簡單的設計。當然,這裡就無可避免的有些妥協:唱臂的靈活度多少要打個折扣,唱臂的調整機構也不是很精密,等等。不過,這正好給我一個練功的機會。
從下面這張可以看到帶動轉盤的軸和把水平變成垂直運動的皮帶
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順便提一下,這台唱盤是全鋁的。和一些別的平價唱盤相比,這個唱盤不僅重了許多,結構上也強了許多。
從這個角度,可以看到帶動唱臂的皮帶和軸。
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唱臂,可以看到唱臂線的接頭被修過(而且修的不太專業)。這個以後要重新弄一下。
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這是唱臂接到軸的地方,前面有螺紋的地方是和唱臂接的地方。這個有個好處,只要唱頭鎖好,用家不用擔心唱頭在水平方向的調整問題。
我還沒想出來那四根彈簧是做什麼用的?有人知道嗎?
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不太明白,它有個 tracking angle?
直切臂有需要tracking angle?
先用個便宜唱頭試一下。新手上路,還是多小心一點。
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隨便用一張不要的唱片試一下,看看循軌有沒有問題。嗯!聲音有點怪,好像是VTA不太對。這個唱盤原本有附個尺規來幫助用家正確調整唱頭的超距和VTA。過了快40年,這玩意早就不知道被那一手用家搞丟了。得想個辦法了。
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換張唱片試試看。忘了提一下,這個唱臂的針壓是用唱臂上圓圓的套筒前後移動來調整。用針壓計來確認,上面的刻度還挺精準的。
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嗯!有信心了,換上現用的唱頭吧!
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是那張唱片呢?眼尖的搖滾迷,您不會看不出來的。
東搞西搞,一不小心就過了半夜。第二天還要上班哪!就再聽一首Stairway to Heaven當息燈號吧!
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現用的Benz Micro唱頭比較高,聲音聽起來似乎比較正確。至於超距,可能要自己想辦法作個尺規再來細調(現在只能目測)。基本上,唱針應該要和唱盤的圓心在一條線上(這樣才會是正切)。
老實說,當初買這個唱盤時(300美元),我的期待並不高。但是,這個唱盤不管是唱盤本體的作工(以40年前的金屬加工的水準),整體結構的堅固,使用的方便性都完全是出乎意料的好。這個唱盤本身也保養的很好,沒什麼看的到的大刮痕,唱盤蓋也很乾淨,看不到什麼刮痕。
聲音呢?哈!我現在知道我下一個唱臂一定是正切臂(devil)(devil) 。。。故事說完了,散場了。
就這樣混過去,好像很不好意思。說真的,這個唱盤真的是出乎我意料中的好。我本以為只是和我原來的唱盤/唱臂差不多的等級。當我開始放Led Zepplin的第4張專集時,我嚇了一大跳。左右聲道的分離度加高,可是中間的聲音還是很紮實(是這麼說嗎?)。更令我驚訝的是,用同樣的唱頭和唱放,我竟然要把前級的音量往回轉兩三個dB,不然會太大聲。聽John Paul Jones的bass,可以清楚的聽到每一個音符如何撥彈。John Bonham的鼓組也是歷歷如目。聲音很容易就拉到喇叭外面。
PS:還要作一些微調:轉盤轉動有些聲音,在軸承上加幾滴軸承專用的油就好了。針壓/VTA還要再細調一下,聽管弦樂有些大動態的地方會破聲。
PPS:要送小孩去華府榮星合唱團練唱,明天是公演。先寫到這裡,得出門了。
來看看在內圈是正切臂和支點臂的差異,下面這張圖取自Harmon/Kardon的使用手冊。H/K說,這些圖沒有經過修正(意思就是他們沒偷改波形),支點臂有好好調整到廠商的規定。不過,他們沒說這支支點臂是那家的。
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很明顯的,這支支點臂在內圈時會產生雜訊。當然,我相信這可能是個極端的例子,也許別的支點臂的結果會好很多。所以,相不相信,就看個人了。
昨晚用方格紙作了一個簡陋的尺規來量超距。不出所料,原來用目測設定的超距比用尺規的要短一些(大概少了1/4 到 1/8寸)。調到“正確”的超距(我也不知道那是不是完全正確),音量的就回到和用原先的Rega唱臂時差不多。為什麼?我不知道。不過,這可能可以用算的。
理論上,正切臂最大的好處是在內圈時的失真極低(應該是幾乎不存在)。在用原先的唱盤時,聽一些鋼琴曲,聽到內圈時,有些有踩踏板的音符在最後會扭曲的讓我咬牙切齒。這點。所以,我幾乎不聽鋼琴的唱片,而這也是我一直在物色新玩具的原因。昨晚,聽了這些唱片
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上中和上左的兩張唱片是Psycho大推鑒過的(我的是在198X年代買的),用來聽聽看鋼琴的聲音穩不穩固。
右下的Jefferson Airplane (After Bathing at Baxter's) 是一張魷魚片,雖然用別的唱片壓了很久,還是有些變形。用這張來試試看會不會跳針。
左下和中下的安賽美及Stokowski是拿來試試管弦樂的。
左上的是德國前衛搖滾團體Triumvirat,這就沒有要試什麼,只是要聽音樂(giggle)
右上的舒曼聽A面的Carnaval,這首曲子有20多分鐘。所以如果內圈會有問題,這首曲子會非常明顯。事實上,我就是因為用原來的唱盤/唱臂組合聽這首曲子聽到非常扭曲的尾音,才會有現在的故事。唱針放下去,聲音一出來,我的心就安了一半。鋼琴的聲音非常穩定,每個音符的速度,收尾都很正常。更重要的是,從頭到尾,我完全沒有聽到外圈和內圈聲音有什麼差異。讚啊!另一張貝多芬本來問題不大,所以隨便聽一下,確認聲音沒有變差。
右下的魷魚片在放的時候,可以看到唱臂上上下下的坐雲霄飛車,可是聲音卻並沒有感覺忽快忽慢的。當然,您可以說,聽這種迷幻搖滾,聲音本來就可能故意搞得飄來飄去像吃藥一樣;)。在這張專集裡有一首很長的演奏曲 Spare Changes (下面影片大概26分鐘開始), 左右聲道各有一把吉他,在那裡互相呼應,再加上因為有時有加效果器,有時沒加,音色的變化很迷人。要是聲音忽快忽慢,很容易就會發現。至少我沒聽出這個問題。
http://www.youtube.com/watch?v=25RAkXpQwnA
那兩張管弦樂的唱片都沒什麼大問題。Stokowski的天方夜談裡的豎琴有幾個地方聲音有點含混,我不確定是那裡的問題。我不知道是我唱盤沒調好,還是錄音裡的某些頻段引出我的系統裡別的問題,還是錄音本來就有問題。這張我沒有CD,我無法確認。除此之外,這兩張都唱的很好,天方夜談裡的小提琴聲音highlight的洽到好處。每個樂器從大聲到小聲,聲音都很穩定,輕敲的大鼓也可以聽的出每個鼓點。火鳥一開始的低音不會糊糊的,其它的地方一些奇幻的音色也沒問題。
左上的那張Triumvirat裡有很紮實的大鼓和Bass。這是換了唱盤/唱臂後最大的發現,現在的低音非常的結實有力,拳拳到肉。這點,原來的唱盤/唱臂就遜掉了。我不是很喜歡主唱Barry Palmer的聲音,但是其他的團員的表現著實是可圈可點。整張專集可以在youtube找到 http://www.youtube.com/watch?v=NCujabQxVMw
後記:
1. 這個唱盤的轉盤和附近的機構上我沒有發現什麼像彈簧或橡皮墊之類的東西,轉盤壓下去也不像Goldring的會感覺下面有什麼類似彈簧的東西讓它上下振動。所以,這個H/K唱盤可能算是硬盤的設計(煩請各位網友指正)。
2. 買了東西,特別是這種非生活必需品的玩具,總是要找點理由說服自己沒亂花錢。我買這玩意兒,最大的目的是要驗證正切臂是否有低內圈失真的優點(理論上 是),更重要的是---我聽的出來嗎?最少從這兩天的經驗來說,這個目的已經達成了。甚直,我還得到更多其它的好處(更紮實的低音,更寬敞的sound stage, 更穩定的音像),這些可能是來自唱臂或唱盤。我不能確定。但是我能確定的是,如果玩類比唱盤的人,沒試著看玩玩正切臂,真的很可惜。
3. 現在,我更好奇了。如果,這個入門盤臂的表現就能讓我十分驚喜;那麼,往上去搞一套這個 http://www.atelier13-usa.com/#!continuo/cwnw呢?;) 嗯!先玩一陣子再想這個問題,我家公子今年要上大學了,花錢的玩意還要買不少,先忍一下囉!
OPUS 3 Turntable 看起來不錯呀!K兄加油!
前面提到用這個唱盤事裝唱頭需要用到原場附的尺規。不過,這個快40歲的老東西很難找到。所幸,拜現代科技的進步,這個玩意可以複製!有一位美國的網友從別人借他的尺規和找到的資料,成攻的設計出一個和原來尺規一樣的東西,畫成工程圖,送到一家幫別人用3D印表機作小量產品的店----於是
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打開塑膠袋,仔細看看
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工具有了,現在可以回頭去細調VTA,超距了!
買了台新玩具
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從下訂單到拿到手,花了快3個禮拜。有夠久的。大概是海陸聯運。
這台的特點之一:唱頭輸入有平衡輸入
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也有一般的單端輸入。輸出也是單端和平衡都有。
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由於我的唱臂只有單端的接頭。還得去買平衡接頭來換。從Parts Conextion買的焊錫和線都還沒到,只好先到Radio Shack買含銀的焊錫隨便弄一下。
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Radio Shack 的焊錫
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Switchcraft的XLR公頭
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解體
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我有用單端輸入聽一下,沒什麼特別好不好。跟原來的舊唱放沒太多不同。只聽了大概5分鐘,就決定剪掉原來的接頭(反正也是很爛的接頭),接上XLR.
焊好了,接上去。欸?怎麼沒聲音?慘了!怎麼沒焊好嗎?再檢查一遍。喔!原來增益的開關只有開了6dB,用來放大MC唱頭不夠,得全開才行。嗯!有聲音了!鬆了一口氣(giggle)
仔細聽一下。嗯!好像有點緊,sound stage也放不開。聽了10分鐘,好像有點進步。電源線和輸出的平衡線都還沒怎麼run過。Oh,well!再多聽幾天再說吧!
這裡有Stereophile的評論 http://www.stereophile.com/phonopreamps/708aqvox/ 這台機器的設計和BMC的那台phono的概念是一樣的,同一個人設計的嘛!可以說,這台是BMC那台的前身。
PS:似乎有些本來沒聽到的細節跑出來了。不過,才剛開始聽。。。。
開腸破肚,看看內在
交換電源
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RIAA 等化線路(全平衡)
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放大模組
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排列整齊,賞心悅目
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極低頻衰減電路
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RIAA等化和放大線路再照一張
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交換電路過來再穩壓和filter一下
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輸出的放大線路(單端A類,正負各一,左右各一)
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繼續burn in,調整。
Aqvox的這個唱放(和BMC以及CEC的唱放)都是來自同一個設計者。雖然都有使用相同的設計理念(甚至可能連線路都是),但是不同的價位就顯示在產品的完成度上(包括內在和外在)。如果我預算高一點,我絕對會買BMC的Phono (眼睛緊釘著ebay和audiogon [IMG]file://localhost/Users/kevintran/Library/Caches/TemporaryItems/msoclip/0clip_image002.gif[/IMG])。
閒話表過,Aqvox的Phono 2CI的一個設計的特色就是它的MC唱頭輸入是個current-source 放大器。一般的唱放都是把唱頭輸出的電壓放大 (voltage-source 放大器),MM/MI唱頭的輸出電壓高,唱放所需要的放大倍數比較少;MC唱頭的輸出電壓低多了,放大倍數也就相對的要提高很多。放大這麼低的訊號並不難(用OP amp就很容易作的到);但是要作的好不容易。如何避免別的雜音(像哼聲)串進來就是一個很大的問題。這也是為什麼好的MC唱放相對貴的原因之一。
Aqvox Phono 2CI 的設計者Carlos Candeias把唱頭輸入變成放大電流。根據Aqvox的說法:“MC唱頭雖然輸出電壓不高,但是輸出的電流並不小。而且,高輸出MC唱頭的電流輸出和低輸出MC唱頭的電流輸出差不多。”所以,不管用高電壓輸出或低電壓輸出的唱頭,所需要的放大倍數差不多(PS:我個人存疑,請看後面實戰心得)。
用電壓放大器的時候唱頭本身的阻抗和唱放的輸出阻抗必需要搭配好。因為MC唱頭阻抗低再加上大部份的MC唱頭在高頻的頻響會上揚,要是唱放的輸出阻抗太高,這個上飄的頻響就沒法衰減,聽感就會覺得高頻很搶戲。所以好的MC唱放就會有輸入阻抗的調整機制,基本上就是用一些低阻值的電阻和輸入端並連來降低輸入阻抗。至於要多高多低,就是使用者的個人選擇了。 Aqvox用電流放大器,這個放大器的數入阻抗極低(10歐姆),所以唱頭的輸出阻抗高低變的不是很重要。上揚的高頻響應也可以“自動”的衰減下來。
下面是來自Aqvox的網站
────── Beginning of Quote ─────────────
Automatic adjustment with MC-cartridges connected to the balanced-current-amplifier XLR input: The automatic adjustment of balanced connected MC-cartridges is not "automatic" adjustment! Rather it is an under match, i.e. the source is of higher impedance as the input, i.e. the current of the energy generated by the MC-coils in the cartridge are measured for signal generation, not the voltage. The Phono2Ci input is of low impedance, so that each connected capacity or each extra resistance does not play a role, better is unnecessary.
MC cartridges supply generally little voltage, but a completely useful current (otherwise the signal would not be possible to transform with an MC-transformer. The product of voltage times current remains on same value). The AQVOX PHONO2CI evaluates the current, which flows from the cartridge by the input, not the comparatively small voltage. All MC cartridges deliver similar currents, whether Low output or High output MC. While the differences of potential are considerable, the current differences are only small. Thus a High output MC has only little more level than a Low output MC does for the phonopreamp. The cartridge is connected "floating balanced" - means with no ground connection.
Another effect of the under match is that the cartridges are also electrically dampened. That leads to the fact that some cartridges with high-resonance at this input sound much more neutral. On the other hand there is not the dynamic restriction, which a low impedance voltage input can bring with itself. One can point out again and again that the current input (XLR) comes a Moving Coil cartridge much more against, as it a tension input (RCA) can. Beyond that the symmetrical input stage of the AQVOX PHONO2CI works very many more cleanly in the current mode - Current amplification, since the voltage characteristic of the transistors will not go through here.
─────── End of Quote ───────────
我沒有測量的數據來驗證或是反駁他們的說法。我個人實際使用上,沒有感覺到有高頻太強的問題。但是,用中輸出的MC唱頭(0.8mV)時,我必須要把音量調大兩三個dB才感覺到音量和用高輸出的MC唱頭(2mV)差不多。但是,我並沒有使用音壓計去量,所以這並不算很準確的觀察。