MY-HiEND 試音室進行式

很多人很關心究竟用好的Ripper來轉檔，是否聲音會比較好？畢竟只是將數位訊號抓取出來而已，會有差別嘛？其實High End音響許多對聲音的變化是無法完全用現有科學數字說明的，最終收音的精密人耳聽感是類比不是數位的！ 我的方式很簡單，就是請你自己比較，我使用一台普通市面上的CD-ROM與Melco D100分別將同一首曲目使用iTune Rip成WAV檔，大家可下載比較聆聽，那個比較好，是檔名A、還是檔名B，或是沒區別，請留言在下方，最好還加上你比較的系統與選擇答案的原因是那不同，我會公佈答案。

若是流量滿了，請再晚點下載就可。

https://drive.google.com/open?id=1Qk...P5Sx3KCOXKfFaS

另外要特別提醒的是，每個人的系統、對聲音的偏好與對差異的認知都不同，因此沒有對錯，除粹交流！

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※ 新上傳一個檔，dBpoweramp + Melco所Ripping出來，也就是目前有A、B、C三個檔，大家可以再聽看看

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引用:

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作者: Leo Yeh

大家可下載比較聆聽，那個比較好，是檔名A、還是檔名B，或是沒區別

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覺得有Psycho教授上身的感覺(giggle)
可惜我現在沒空比較，有空時再來玩玩

附件 32081

Melco........

新增Melco + LPS線性電源 + iTunes

https://drive.google.com/drive/u/1/f...P5Sx3KCOXKfFaS

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今年慕尼黑音響展上Vivid Audio發表了最新的KAYA系列，承襲旗艦GIYA技術的精華，外觀設計除了Laurence Dickie外，還聘請了倫敦的兩位設計師Matt Longbottom與Christoph Hermann加入，就是要讓KAYA系列除了有好聲音外，更能同時擁有美麗獨樹一格的外觀。KAYA系列共有5款，包括KAYA 90, KAYA 45與KAYA 25落地喇叭、KAYA S15書架喇叭及KAYA C25中央聲道(S15與C25尚未正式發表)，完整的產品線讓KAYA也能做為家庭劇院之用。KAYA 90, KAYA 45與KAYA 25都採用相同的D26配有合金聲波導管高音單體，KAYA 90與KAYA 45的中低音單體都一樣，中音單體為C100se，配有合金聲波導管，低音單體C125L為合金音盆，KAYA 90使用了4顆低音單體，KAYA 45為兩顆，低音單體位於兩側面，以完全背對的方式發聲。KAYA 25的低音單體則是特別設計的C125D，一樣使用了合金音盆。箱體部份，是Vivid Audio自家研發生產特殊的強化玻璃發泡三明治結構複合材質(Glass reinforced Soric-cored sandwich composite)，可以打造出完美的曲線。


本次來到MY-HiEND的是中間的KAYA 45落地喇叭，3音路4單體設計，頻寬37~25kHz(-6dB)，阻抗6 Ohms (最低2.8 Ohms)，效率87dB (2.83VRMS/1m)，分頻點設在300Hz與3kHz，建議擴大機功率25W- 250W，單隻重25Kg，顏色為灰色(Oyster Matte)，原廠標準色還有黑色鋼烤(Piano)與珍珠白(Pearl)，其他顏色都可以客訂。

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來自瑞士的darTZeel，器材大膽的以金色與紅色為主色，後級上蓋更使用透明的玻璃，讓內部精美的元件一覽無疑，整體作工精細，視覺上就已讓人賞心悅目，darTZeel由Hervé Delétraz所創立，darTZeel就是Delétraz重新排列組合而成，從這裡就可以看出Hervé喜歡玩文字遊戲，產品的型號以NHB命名，NHB代表「Never Heard Before」，darTZeel會是你從未聽過的聲音。1984年他從日內瓦的工程師學校畢業時(École d’Ingénieurs de Genève)，也同時完成了他的第一部擴大機，與一般技術人員思維不同，darTZeel在設計產品時，會先以聲音優先考量，聲音對了再來討論技術問題。

darTZeel的器材除了RCA與XLR外，還設有50-ohm darT-to-Zeel專屬的BNC介面連接，這是Hervé認為最好聲的連接介面，NHB-18NS前級為雙單道設計，採用電池供電(LiFePO4磷酸鐵鋰電池)，有一個外接的電源盒，充飽可聽8個小時，內部為模組化的設計，可選擇加入唱放模組，未來也有擴充升級可能，線路採無負迴授(overall negative feedback)設計，從輸入到輸出最簡化直接，只通過7個元件，這還包括了11dB全動差增益級，元件用到最少、但品質是最高的，NHB-18NS使用模組化、各自完全獨立的線路板還有一個原因，就是NHB-18NS前級沒有使用任何切換開關(NS, No Switch)，每組輸入彼此接沒有接觸干擾，在音量控制部份，不使用電位器或衰減器，或是類比切換陣列( potentiometer, stepped attenuator or analog switch array)，而是使用完全類比被動式的設計，從0~96dB，每0.5dB為一階，共192階。值得一提的是NHB-18NS的音量旋鈕寫的是Pleasure Control，非常有意思！

NHB-108後級一樣為雙單聲道設計，從頂部的透明玻璃就可看到一對大型的環型變壓器與電容群，會使用玻璃主要不是因為好看，而是利用玻璃不導磁的特性，隔離磁場的影響，NHB-108每聲道可輸出100W(8歐姆)，運作時算是蠻有溫度的，可見其以相當接近A類的方式在運作，線路為無整體負迴饋，輸入與輸出級為開放式的迴路，特製Crowbar監控保護電路，其無延遲、開關或是保險絲的使用，確保訊號路徑的純淨，每邊只有使用6個電晶體，輸出級每聲道僅採用一對雙極功率晶體。

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法國喇叭品牌Triangle至今已有35年歷史，他們專門生產高品質的手工喇叭，喇叭全部都在法國蘇瓦松Soissons製作組裝，Triangle所使用的單體、箱體都是由自家設計師和工程師設計，並由自家工廠生產、測試、組裝，完全不假他人之手。

Triangle過去以被動式High-End喇叭產品為主軸，隨著時代轉變，除了原來的被動式產品外，他們也推出了主動式喇叭，例如我們這次測試的LN01A，不但是主動式喇叭，更內建藍芽接收器，可以直接與行動裝置連線播放音樂。LN01A事實上是從被動式喇叭ELARA系列中的LN01調整而來，此系列包含中置喇叭一共有4款，而原廠挑選了其中2款產品新增為無線主動式喇叭，包含LN01書架型與LN05落地型，成了LN01A與LN05A。

LN01A是2單體2音路設計，能夠重播56Hz~22kHz的音樂頻率，擁有RCA、AUX、光纖、同軸、唱放、藍芽(aptX 4.0)共6種音樂訊號輸入方式，也能提供1組超低音訊號輸出，內建每一個聲道50瓦功率的D類擴大電路，在每個喇叭箱體背面有1個低音反射孔增加低頻能量。在背面板能夠調整音量增益與切換輸入。

這次試聽我們搭配了Nuprime的CDT-8 Pro作為訊源，這部CDT-8 Pro並不內建DAC，而是一部單純的CD轉盤，提供光纖、同軸、HDMI I2S與AES/EBU等共4種數位輸出，恰好可以拿來搭配Triangle LN01A主動式喇叭，透過同軸或是光纖連接。CDT-8 Pro作為單純的CD轉盤，定價不到3萬台幣，針對數位訊號輸出作足設計，完善的電源設計，Philips讀寫雷射頭，ARM讀取偵錯功能，還具有升頻的SRC功能，最高能將CD音質提升至DSD256的數位訊號輸出，如要另外搭配DAC也是非常合適且超值的產品。

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英國品牌AVID的強悍綜合擴大機SIGSUM，去年5月份時首度發表於德國慕尼黑音響展，台灣代理商方舟音響在今年8月台灣音響大展也在子母展房其中一間展出了這台綜合擴大機。而音響展一結束就將SIGSUM送至MY-HiEND讓我們好好了解一番。

SIGSUM綜合擴大機著重在電源供應、電路設計與音量旋鈕三大項。熟悉AVID的設計原則的人應該知道他們非常注重電源供應，在頂級唱盤上的分別就是在馬達電源供應與速控上，旗艦的馬達電供甚至與後級擴大機所使用的同樣規格。SIGSUM使用了1,100VA的環形變壓器，擁有132,000uF電容儲量，確保充足大電流與不受限的音樂動態重播基礎。

SIGSUM採用全分離式電路，採用最佳的電路元件，建構出不受限制的大電流輸出，在尖峰輸出、輸出阻抗以及高溫狀態下都能有最好的表現。另外在音量控制上採用頂級的ALPS RK50，極為精準耐用，純黃銅製外殼，較常見於專業錄音室器材當中，過去SONY的頂級機種也曾使用過，這個音量控制是AVID原廠測試無數音控後所選定，並在其旗艦擴大機系列中都使用此音量控制。

AVID是做唱盤出身的，因此綜合擴大機內不但有唱放電路，而且還是極具水準的等級，首先唱放使用單獨電供，電路是根據原廠的高表準設計，使用時能在綜擴底部調整增益、阻抗、容抗，能使用MM與MC唱頭。SIGSUN還具有分離的耳擴電路，具有純A類的耳擴輸出，適用20歐姆到600歐姆的耳機。

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Thank you Leo 提供這幾個檔案. 很好玩.
先說數位流在幾年前一直不是我聽音樂最主要的訊源. 幾年前自己 rip cd 時簡單比較過 Windows vs. Mac, EAC vs. dBpoweramp
時就深信不同 ripping 方式聲音確實都不同. 在我的系統由 Windows 電腦 rip 比 Mac 好聽, EAC 好一些但 rip 速度太慢.
這四個檔案 (A) 聲音比較濛, 是我最不喜歡的. (B) 聲音比較開, 分離度好, 細節好許多, very focused, 聽起來最自然. 我最喜歡這個. (C) 也很好,
音場窄一點但是低音最好. 細節可能是四個檔案裡最多的. (D) 聲音比較軟調, laid back, 有點濛但不像 (A) 那麼濛.
最後聽我自己 rip 的同一首, 覺得自己的檔案沒有 (B) 跟 (C) 好.
等 Leo 公布結果~ This was fun!

Oh yeah forgot. 我用 Melco N1A (2 x 2TB), AQ Vodka Ethernet 直接接到 CH Precision C1.

A: iTune
B: Melco + iTune
C: Melco + dBpoweramp
D: Melco + iTune + 線性電源

引用:

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作者: zbub

Thank you Leo 提供這幾個檔案. 很好玩.
先說數位流在幾年前一直不是我聽音樂最主要的訊源. 幾年前自己 rip cd 時簡單比較過 Windows vs. Mac, EAC vs. dBpoweramp
時就深信不同 ripping 方式聲音確實都不同. 在我的系統由 Windows 電腦 rip 比 Mac 好聽, EAC 好一些但 rip 速度太慢.
這四個檔案 (A) 聲音比較濛, 是我最不喜歡的. (B) 聲音比較開, 分離度好, 細節好許多, very focused, 聽起來最自然. 我最喜歡這個. (C) 也很好,
音場窄一點但是低音最好. 細節可能是四個檔案裡最多的. (D) 聲音比較軟調, laid back, 有點濛但不像 (A) 那麼濛.
最後聽我自己 rip 的同一首, 覺得自己的檔案沒有 (B) 跟 (C) 好.
等 Leo 公布結果~ This was fun!

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AURALiC的產品一直是領先業界的高規格，很早就在自家數位系統的產品中使用高精度的飛秒時鐘，最新發表的G2系列，更進一步將規格提高，將功能分為更細，除了原本的ARIES數位轉盤與VEGA DAC解碼外，還增加了LEO GX主時鐘與SIRIUS GX升頻處理器，ARIES G2與VEGA G2是G2系列最先發表的兩個產品，在前陣子LEO GX也正式發表推出，目前就缺SIRIUS GX還未發表了。

有關時鐘對聲音的影響，只要有親自體驗過的朋友肯定能感受到極大的提升，因為真的非常非常的明顯，木耳也能輕鬆的辨別差異，也就是說只要時鐘越精準，聲音就會越好。因為是自家的系統，LEO GX與傳統的外接時鐘運作方式就已不同，傳統的外接時鐘需透DAC內部的時鐘(PLL Clock Generator)來作用，但AURALiC採用自家的Lighting Link，是完全單純的數位訊號傳輸路徑，LEO GX可直接提供時鐘訊號給DAC，完全不需經過VEGA G2內建的時鐘，將其功能發揮到最大。LEO GX有多精準？AURALiC使用Allan Deviation (艾倫偏差)來衡量，其衡量相位雜訊(phase noise)微小到+/-1Hz，而LEO GX的艾倫偏差為2E-12(1秒)，相當於10MHz銣原子鐘(rubidium atomic clock)的相位雜訊在-110dBc/Hz只有+/-1Hz，或者是說比82fs飛秒時鐘(Femto clock oscillator)的時基誤差更低500倍。femtosecond飛秒有多快？其為10的-15次方之一秒，10的-3次方皮秒 (picosecond)！

LEO GX的黑盒子中使用兩顆溫控的銣原子鐘，每個原子鐘都單獨配有一個特殊專屬的石英振蕩器，使其可達到90.316MHz(44.1KHz)與98.304(48KHz)的極高訊號頻率。為了減少干擾，LEO GX使用了光隔離(Optical Isolation)，所有的內部元件都是彼此實質上的隔離，且使用光纖線傳輸訊號，而非傳統電子式的路徑作法。所有G2系列的本體都是一致的，使用整塊航鈦鋁挖空製成，不僅堅固，還有效阻絕EMI的干擾。電源部份使用非常安靜，雙環型變壓器線性電源，為了追求最好的表現，可向AURALiC選配專用的時鐘線，其擁有軍規的60GHz頻寬，使用航鈦等級的材料與端子。

使用LEO GX原廠設定60分鐘倒數計時，也就是LEO GX需要60分鐘才會進入穩定狀態，當然在這之前也是能聽的。

精準度
Allan Deviation: 2E-12 (1 second)
Equivalent Jitter: 500 times less than an 82fs femto clock (1Hz-10Hz)
Equivalent Phase Noise: -110dBc/Hz@1Hz (Ref Frequency: 10MHz)

時鐘
Frequency: 90.3168MHz (44.1KHz) | 98.3040MHz (48KHz)
Output Level: 3.3V CMOS (Direct-to-DAC Design)
Reference: Temperature-controlled Rubidium atomic clock
Oscillator: Temperature-controlled SC cut crystal

可對應的取樣頻率
PCM: 44.1KHz to 384KHz in 32Bit
DSD: DSD64(2.8224MHz), DSD128(5.6448MHz), DSD256(11.2896MHz)

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黑膠系統是非常敏感的，每一個環節對聲音的影響都非常的大，本次透過評測Furutech Ag-16唱放訊號線(Phono Cable)才發現原來用對了訊號線改變也能如此之大，Ag-16主要使用鍍銀α (Alpha) OCC單結晶銅為導體，為了隔離RFI與EMI的干擾，線材做了高達三層的屏蔽層，並有專用獨立接地線，在絕緣/電介質部份，使用了注入特殊等級氮的泡沫塑料(Special-grade nitrogen injected skin-foam-skin polyethylene)。

Ag-16標準共有三個版本，包括Ag-16 (DIN-RCA)、Ag-16-L (L DIN-RCA)、Ag-16-R4 (RCA-RCA)，另外還有客訂的Ag-16-XLR (DIN-XLR)及Ag-16-L-XLR (L DIN- XLR)版本，標準長度為1.1M，本次試聽的是Ag-16-R4 (RCA-RCA)兩端都是RCA端子，使用自家的Furutech CF-126(R)端子，其主要中心連接部份為鍍銠α (Alpha) OCC單結晶銅，端子本體為鍍銠α (Alpha) 銅合金製成，並注入含氟聚合物(Fluoropolymer)，端子外殼為無磁不鏽鋼與碳纖維包覆。換上Furutech Ag-16後，可以明顯的感受到背景變得非常黑，這對黑膠系統來說非常重要，除此之外，在聲音的質感、頻寬、結像都有很顯著的提升，看來唱放訊號線可是一點也不能忽視，專門設計的就是不同，在選購唱放訊號線時要特別注意，在代理商出借Ag-16給我時，我就覺得有什麼事要發生...看來真的是中毒了，沒事不要亂試呀！

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1987年成立的美國Cardas，已經有30年的歷史，以生產High End線材、端子等周邊聞名全世界，目前Cardas的成品線分為Clear與Cross兩個系列，Clear是全新的系列，使用了最新的技術，所有Clear的線材都使用了專利的"Matched Propagation conductors"導體。(US Patent 7,674,973)

什麼是匹配傳導技術"Matched Propagation technology"? Cardas研究發現最好的絕緣材料其傳導能力比一般的導體慢上22%，速度上的差異會影響到聲音的表現，為解決這個問題，Cardas使用了一個精準控制塗層的幾何導體，解決了線材中導體與介質速度不同調的問題，讓線材的動態與解析大幅提升，這也是為何Cardas將這個新的系列稱為Clear的原因。

Clear與Cross都使用了Cardas黃金比例(Golden Ratio)、超高純度的銅(ultra-pure copper)與多股李斯結構(multi-stranded Litz)的導體。所有的線材都在美國手工製作。 Cross系列的誕生是因應早期數位時代常有的生冷尖銳數位感，因此線材走向比較溫暖，Clear系列則是更為中性自然與有更佳的動態，更為透明、結像定位更好。除了Clear Reflection外，Clear系列的線身以深藍色為主。

Clear Cygnus電源線的幾合結構與高階的Clear Beyond相似，以同樣比例精簡，在價格下降外，保有精華的聲音表現，使用Cardas 3455R純銅鍍銠跟銀電源公母頭，除了15A外，也提供20A的版本。Clear Cygnus適用於所需電流較小的訊源、DAC、前級為主，或是小型的擴大機。我將Clear Cygnus電源線接在CD唱盤上，初聽Clear Cygnus仍有Cardas傳統的溫暖走向，但在透明度與頻寬上，還有聲音的質感方方面，都相當不錯。

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MCD600是McIntosh最新推出的SACD/CD唱盤，使用最新研發的數位線路，搭載全新高階8聲道、32Bit PCM/DSD DAC解碼核心，左右聲道各有4個DAC聲道之平衡模式運作，所有PCM的訊號都會升頻至32Bit/384kHz。除了可播SACD與CD外，MCD600也可以讀取CD或是DVD裡的音樂檔案播放，前方的USB也可直接讀取USB隨身碟的音樂檔進行播放，支援AAC, AIFF, ALAC, DSD (up to DSD128), FLAC, MP3, WAV (up to 24-bit/192kHz), WMA等格式。MCD600具有前級功能，前面板的右方旋鈕可以調整音量大小，機器背後的類比輸出設有固定音量(Fixed)與變動(Variable)音量各一組，每組都有RCA與XLR平衡輸出，若是要直入後級，可以選擇將類比訊號線接在變動輸出這組。數位輸入與數位輸出均有同軸與光纖各一組，可以將MCD600當作純DAC或是純轉盤來使用。前方的耳機輸出可以對應不同的耳機。

MCD600採用雙雷射拾取設計(twin laser optical pickup)，因此能對應讀曲不同類型的光碟(SACD, CD, CD-R/RW and DVD-R)，前方有DISC PLAYER的按鈕，播放SACD時，可選擇要讀SACD層與CD層，這個全新的CD傳動系統，承盤為壓鑄鋁(die-cast aluminum)所打造，運作更為平順與安靜，新的伺服線路提供更為快速、安靜與精確的運作，其為雙倍速度的讀取，以確保更佳的讀取結果與強化錯誤修正處理，MCD600也設有連動介面(Power Control and data ports)，能與其他McIntosh的器材整合。MCD600外觀為McIntosh經典的風格，底座前後後與側邊為拋光鏡面不鏽鋼，前面板為黑色玻璃，顯示螢幕為新的背光式LED，更為清楚，上方印製著器材的規格與線路。

MCD600初開聲，我先播放一張SACD，承盤進出與讀取的反應都很快速，也很安靜，MCD600也顯示了CD的曲目資訊。或許這陣子都聽數位串流，播放音樂檔案為主，直接播放SACD唱片時，感覺又是另外一個世界，CD與音樂檔案雖然都是數位格式，但是直接播放唱片與播放檔案的聲音在根本上還是有差異的，這種差別有點像以前我們常在比較黑膠與CD的差別，現在也同樣適用於播放CD與音樂檔案。MCDC600的聲音細膩許多，具有感情而溫暖，播放實體唱片雖然比數位串流麻煩，但我個人認為在聲音上，還是有其難以取代之處，我也使用DISC PLAYER的按鈕，來比較同一張唱片，SACD與CD層的聲音差別，每張唱片與大家的系統與聽感都不一樣，以我自己來說，SACD層在90%以上的表現會是比CD層來的好的。

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使用墊材調音，有時往往會有意想不到的效果，這也是為什麼High End音響的墊材產品眾多，從知名的大廠到無名的小廠，從數萬元到數10元的都有，何者有效，何者擁有最佳的性價比，何者的聲音是最好聽的，沒有什麼捷徑，只有親身使用，不斷的嘗試才能有答案，這次試聽的是來自義大利A.R.T.(Audio Reference Technology)的Big Foot Base Stands石墨墊，目前A.R.T.有兩款石墨墊，另一款是比較小的A.R.T. MKIII Base Stands，Big Foot的尺寸為75x75x28mm，重480g，MKIII為45x45x18mm，重88g，兩者尺寸與重量差別不小，要看系統、器材的大小來選用，無論Big Foot或MKIII，都可承重超過1,000kg，承重力完全不用擔心。兩者都是4個一組，大的在美國實售價為USD 1,600，小的為USD 390(不含運費與關稅)。

A.R.T.為研究石墨(Graphite)的專家，同樣叫石墨，但成份、種類可是大不相同，聲音走向與導振能力也都不同，Big Foot石墨墊使用100%高密度的石墨，並加入了孔雀石(Green copper)與特殊金屬，石墨墊的外觀成灰色，上方有一個金色的金屬板，在石墨墊裡有一個聲音導振棒(sound vibration bar)以增加S/N訊噪比，在底部的中間可以看到一個金色的圓圈，聲音導振棒便是連接到此。我先將Big Foot放在最近評測的McIntosh MCD600 SACD/CD唱盤原廠的4個軟腳錐下方，聆聽日本爵士天后「綾戶智繪 - BEST II」精選集，一開聲後我馬上發現有明顯的不同，系統整個聲音變得更放開，綾戶智繪演唱的張力爆發了出來，充滿了能量，兩端的延伸更多，泛音殘響豐富自然，聲音也多了我熟悉的A.R.T.韻味，密度更好，更有感情，很Q具有彈性。Big Foot石墨墊的擺法還有很多種，例如避開原廠的角錐，不要使用4個，使用3個也可以，都會有不同的聲音效果，除了可以擺放在器材下，也可以擺在喇叭下，甚至是器材上方，線材下方，調音就是不斷的嘗試找出最好的聲音，沒有一定的答案！

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在幾年前，MY-HiEND曾經評測過STENHEIM ALUMINE TWO書架喇叭，其出色的作用與高水準的聲音表現，是我心目中不考慮預算追求極緻完美的最佳產品，這次評測的是僅次於參考旗鑑的ALUMINE TWO落地喇叭，會有什麼樣的聲音表現還未開聲已讓我非常期待，香港幾位知名燒友、寫手在近期也都中毒購入。STENHEIM的喇叭均使用全鋁所打造，ALUMINE FIVE以落地喇叭來說，體積算是中型，但單隻卻重達100Kg。ALUMINE FIVE使用與旗艦相同的高音與中音單體，並且維持94dB高效率的設計，可以搭配瓦數不大但高音質水準的擴大機使用。STENHEIM所有的單體都使用了專利多層音盆，懸邊為紡織纖維(textile)，並搭載非常有力的磁鐵驅動系統，反應非常快速，音色正確與極低的失真。

STENHEIM ALUMINE FIVE落地喇叭
3音路4顆高效率單體
2顆10"低音, 1顆6.5"釹磁鐵中音單體, 1顆釹磁鐵高音單體
高密度全鋁箱體，4個獨立箱室，中高音為密閉式，低音則設有反射孔在前方
被動式3路分音，使用高品質元件
Bi-wiring雙線連接, WBT Nextgen端子
頻率響應: 28Hz to 35kHz
效率: 94dB, half space
承受功率: 200W RMS, 400W peak
正常阻抗: 8 ohms (minimum 3 ohms)
尺寸: H1200mm x W280mm x D380 mm
重量: 100Kg (including adjustable spikes)

為了能發揮ALUMINE FIVE的潛力，代理商也送來了瑞士Orpheus Heritage前級、Heritage SACD、Heritage D/A與德國Analog Domain超級後級，經過兩天的熟化調整，ALUMINE FIVE的聲音進步神速，越來越透明，音質越來越好，聲音的密度也越來越紮實，反應很快，越來越讓人期待了...

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設計師Michael Børresen旗下共有4個品牌，包括Raidho Acoustics與Scansonic HD兩個喇叭品牌以及Aavik Acoustics器材、ANSUZ Acoustics線材周邊，先前MY-HiEND已經評測過ANSUZ的產品，入門的 「X」系列表現優異，性價比非常高，這次代理商安排了光看就讓人流水流滿地的Raidho D-1.1書架喇叭及Aavik U-150綜合擴大機。

D系列為Raidho的旗艦系列，D是Diamond鑽石的縮寫，代表使用了最新的鑽石單體，Raidho原本使用的三明治結構(鋁/陶瓷)Ceramix單體已經非常出色，但Raidho的團隊仍不斷研發找尋更好的聲音。Raidho將Ceramix單體加熱，並使用高速移動的石墨粒子衝擊其表面，可製作出一層非常薄的合成鑽石塗層，陶瓷單體振膜的硬度大幅度的提升，不同比例的鑽石與石墨的合金表面可以生成不同硬度與特性的音盆，Raidho的鑽石單體硬度比Ceramix單體硬上140倍，而且厚度只有10 microns，可說是對重量毫無影響，為了要製作出Raidho的鑽石單體，需要真正最新的技術，每個單體需要兩天不間斷的處理才能完成，一次只能生產一個單體，視單體大小用上1.5~3克拉的純鑽石，是非常奢華的生產方式。

D-1.1為兩音路設計，使用了Raidho自家的115mm鑽石中低單體與FTT75-30-8鋁帶高音，頻率響應50Hz–50KHz，效率85 dB 2.83 V/m，平均阻抗>6 ohm，2階分音分頻點在3kHz。FTT75-30-8鋁帶高音是密閉式設計，使用強而有力的釹磁鐵驅動極為薄，極為輕，只有0.02g的振膜。Raidho在自家丹麥的工廠從頭到尾進行設計與生產，包括單體、箱體，各個元件等等，因為沒有一家工廠可以達到Raidho的要求，Raidho的箱體都有漂亮的曲線，不僅非常堅固，更是聲學上的考量將箱體的共振達到最小，標準有黑色與胡桃木色，D-1.1胡陶木版本售價為22,900歐元，原廠專用的腳架也非常漂亮，建議用家一定要選配。

Aavik U-150綜合擴大機承襲了自家上級300系列的精華，其每聲道可輸出300W(8 ohm)，600W(4 ohm)，為非常漂亮的線性功率輸出，具有3組RCA類比輸入，可選配DAC(PCM-DSD)與MC唱放模組，本次試聽的就已是選配DAC模組的版本，試聽時我直接接上Aavik U-150的USB DAC輸入進行解碼播放，U-150前面板為大型的顯示螢幕，中間為一顆大型的音量旋鈕，在U-150的上方前面有三個小按鈕，分別是電源、靜音與輸入選擇設定，全鋁的本體作工相當細膩，U-150美金售價為12,000(不含DAC與MC唱放模組)。透過遙控器，可以設定每個輸入的增益大小，左右聲道平衡，顯示螢幕的亮度與休眠時間、可看擴大機目前的工作溫度與軟體的版本，DAC模組部份有升頻與數位濾波可以選擇。

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每次提到來自丹麥的DALI，我就會想到曾經幾次擁有的皇太子Menuet書架喇叭，體積雖小，但卻能發出龐大規模與自然的音場，這樣的聲音特質，在DALI的喇叭上也一直都有，1983年創立的DALI，全名「Danish Audiophile Loudspeaker Industries」，專門只生產喇叭，也因為這樣的專注，在技術與生產上都持續能有良好的品質與不斷的精近，更重要的是DALI的產品售價都能維持在非常親民的水準。這次試聽的OBERON 1書架喇叭，是屬於最新發表的OBERON(奧伯隆)系列，奧伯隆是歐洲民間傳說中的妖精之王。

OBERON是首個使用DALI SMC(Soft Magnetic Compound)專利技術的入門系列，SMC可以大幅降低非線性的磁鐵失真，OBERON使用全新設計大尺寸29mm極輕量的高音單體及具有良好擴散性的木質纖維中低音單體，當然還有漂亮的丹麥工藝的箱體設計。OBERON共有6個型號，包括OBERON 1與OBERON 3書架喇叭，OBERON 5與OBERON 7落地喇叭，VOKAL中置喇叭、ON-WALL薄型壁掛喇叭，相當完整，對應於各種場合。OBERON的箱體使用堅固的MDF板以CNC製成，提供黑、白、深胡桃木與淺橡木可以選擇，本次我們試聽的OBERON 1是淺橡木版本，木紋的深度相當原始明顯，低音反射孔在喇叭的後方，OBERON 1也已預留了牆掛的孔，OBERON 1的低音單體為5.25"。OBERON的面網也是全新設計，淺色外觀搭配的是高山灰(Mountain Grey)的面網，OBERON 1出廠時有附上8顆透明的橡膠角墊。我將OBERON 1放在白色的腳架上，更顯得好看，初開聲即已感受到其寬廣的音場特色，實售價應該在NTD 20,000元以內。。

DALI OBERON 1書架喇叭規格
2路分音低音反射式
頻率響應: 51 - 26,000 Hz (+/-3 dB)
效率: 86 dB (2.83V/1m)
阻抗: 6 ohm
最大聲壓: 106 dB
建議擴大機: 25-100W
分頻點: 2,800 Hz
尺寸: 274 x 162 x 234mm (H x W x D)
重量: 4.2 kg

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ALUMINE FIVE來到MY-HiEND已有10天左右，從全新未開封到現在，其聲音表現可說是以進步神速來形容，開箱接上出聲的那天，我甚至懷疑說這到底是不是我認識的STENHEIM，先前評測過的ALUMINE TWO書架喇叭表現可以非常優異的，隨著每天聆聽，調整一下擺位與系統，ALUMINE FIVE才十天而已就已脫胎換骨一翻，現在的表現已經讓我非常喜歡，或者說是著迷一點也不為過，試聽過這麼多喇叭，很少遇到在如此短的時間就能有如此大的進步，或許這跟ALUMINE FIVE的高效率設計有關，當然我相信怪獸級的Analog Domain後級也有不小的功勞，這邊值得一提的是，Analog Domain後級的增益以Full全開與26dB兩個檔位，一開始我是設定在Full，但ALUMINE FIVE的高效率其實只要設定在26dB就已非常足夠，增益的設定並不是越大越好，失真會隨著增益變大而增加，在更改後級的增益後，ALUMINE FIVE的細膩質感馬上顯現出來，ALUMINE FIVE對於擴大機的推力並沒有過份的要求，但是"質"是非常重要。

全金屬箱體設計的喇叭，有著堅固的好處，但設計上與加工上是具有非常高的難度，出身於瑞士的STENHEIM在箱體的製作上自然沒有問題，外表簡單，但出色的材質與加工技術讓其在平凡之中顯得不平凡，氣質出眾，以簡單呈現出不凡！在聲音部份更是要相當小心，金屬相較於木頭在聽感上雖然解析更好，但相對具有較生冷的特性，然而我多次聆聽STENHEIM的喇叭，無論是在MY-HiEND或是在別的場合，都沒有這樣的問題，反而還有些許的韻味與甜味，加上絕對的音響特性，可說是無可挑剔，不知要怎麼形容我有多喜歡這對喇叭...STENHEIM的單體、元件、線材的選用，分音器與箱體的設計絕非泛泛之輩。聆聽"Hugh Masekela - Hope"這張專輯，ALUMINE FIVE的速度反應極快，動態很大，而且全頻段的密度均勻，定位非常清楚，這張專輯其實非常難放，如果系統沒辦法發揮到一定的動態，是無法聽出來這張專輯的厲害之處，而且還要具有良好的控制力與質感、ALUMINE FIVE的表現只能用完美來形容，活生自然，讓我整張專輯一聽再聽，完全是前所未有的聆聽感受，相較於ALUMINE TWO書架喇叭的高貴質感，ALUMINE FIVE落地喇叭是全面性的音樂再現。

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美國線材品牌Audience在今年推出了一款超值的平價電源線，沒有亮麗外觀或驚人線徑，只使用6N無氧銅導體與獨家絞繞技術打造出Forte F3電源線。

Audience的設計原則是較細的導體線徑，能維持較低的線材阻抗，提供電流迅速通過的傳輸路徑，在我們曾使用過的Audience訊號線與喇叭線上都是如此。至於電源線必須能承載更大的電流通過，因此線徑較粗一些是非常合理的，Audience的電源線無論高階或平價都為10AWG線徑，並採用獨家的絞繞技術，依賴此絞繞方式能讓線材抵抗外界的電磁干擾，而不使用屏蔽材料。

平價版的Forte F3內部採用6N無氧銅絞繞，線徑也是10AWG，與十萬元以上的高階線材相同。Forte F3電源線材外皮和端子都皆為橡膠製作，使用上彈性很好，也能些許吸收線材內的震動，使用經過低溫處理(cryogenically treate)的黃銅公母插座，整體設計簡單實用，不到萬元的實售價能帶出更高性價比，提供給Hi-Fi或AV影音玩家超值的選擇。

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若是要找一部能用很久的SACD唱盤，日本Esoteric一定是首選，目前還能生產高階SACD讀取系統的應該也只有Esoteric了，要說VRDS NEO是市面上最強的讀取系統一定也不為過，VRDS NEO也有分等級，越高階的型號使用的就越好，當然除了VRDS NEO外，Esoteric在其他的地方幾乎每年都有進步與新技術，是一家很活躍積極的公司，身為資深的Esoteric用家，每次試聽Esoteric新發表的器材時，總是都能有驚喜。


P-05X與D-05X是Esoteric最新的入門分體式轉盤與DAC，我要先提的是兩者當然可以分開買或升級，已經有DAC的可以只買轉盤，有轉盤的也可以只買DAC。1987年第一代的P-1/D-1分體式訊源上市以來已經有30年了，P-05X與D-05X的發表代表著這30年的進化結晶，格外特別。P-05X與D-05X其主要特點有：


● 自家的ES-LINK4數位連接介面，使用最強的HDMI為傳輸介面，打破舊有的數位介面，輕鬆精準地傳送DSD與PCM 352.8kHz/48-bit訊號，左右聲道獨立，達到最高頻寬與速度，並且大幅減輕DAC的處理負單，聲音更為純淨。。
● 34 Bit的DAC處理，這也是Esoteric目前主要的解碼技術，其比一般24Bit的解析高出1,024倍，更接近完全類比的聲音。
● 內建高精度的VCXO時鐘(±0.5ppm*)，並具有極低的相位噪訊(phase noise)
● 高精度時鐘同步，使用自家專利的Direct Master Clock Link(DMCL)，可以不像傳統時鐘的運作需要透過Phase-Locked Loop (PLL)，更為直接，主時鐘(Master Clock)可提供22MHz/10MHz，一般時鐘(Word Clock)可提供44.1kHz/88.2kHz/176.4kHz。


與P-05X與D-05X同時來的還有更高精度的G-02X，因此P-05X與D-05X時鐘訊號部份我是連接到G-02X，由G-02X產生10M的時脈訊號進行一致同步，G-02X最多同時能供應4組10M訊號。P-05X與D-05X已是一套完整的數位系統，D-05X具有USB DAC功能，可解碼到DSD 22.5 MHz與PCM 768 kHz/32-bit，若要說這套訊源少了什麼，那就是數位串流，我想這也是代理商將N-03T網路串流轉盤一併送來的原因，N-03T是一台轉盤，並沒有DAC功能，因此要將其數位訊號輸出連接到D-05X進行解碼，一開使我用的是RCA同軸輸出，並且再接上一條BNC線到G-02X，在與使用USB輸出到G-02X比較後(N-03T的USB輸出不需使用時鐘)，我決定使用USB，其動態更大、細節更為豐富，除非您是完全音樂性，或是系統太過尖銳的，那才會建議您用其他數位輸出。


Esoteric P-05X + D-05X + G-02X + N-03T可說是一套完整的四件式數位訊源，花了我一些時間連接與設定，接上後，初聽的感覺是Esoteric又進步了，聲音更為清徹、透明，並且有一種甘甜的感覺！

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說到電源處理器，一定不會錯過歷史悠久，已具有一定口碑的美國PS Audio，PS Audio從以前就專門設計生產高等級的電源理器，不少發燒友的系統可都靠PS Audio才得以維繫生命力，這一點也不誇張，因為臺灣的電壓是110V，而進口的器材都是以美規120V為主，PS Audio將電源再生後，就能輸出105~125V的電源，就算是日系的器材也可以105V來使用。另一方面，若是家中電源很雜，很多干擾，電壓不穩，PS Audio也是救星。


其實電源處理器大概可分為3類，一種是單純的排插，沒有任何的主動或被動處理元件(頂多有過載突波保護裝置)，一種是電源濾波器，例用主動或被動的元件來淨化電源，最後一種是電源再生，就是將電源重新整理後再輸出，UPS不斷電系統或是電池供電的也可歸類在電源再生。至於要選擇使用那種並沒有一定，因為每個人的情況都不同，單純的排插也有很高級的，聲音也是很好。


本次試聽的是PS Audio P12，全名是DirectStream Power Plant 12，是此系列中最小的型號，最先發表的是旗艦P20，中間還有一個P15，一般系統使用P12已經足夠，若是系統比較大，器材較多，耗電量較兇，或是想直接到頂，就可考慮P15或P20。P12的大小跟一般器材差不多，也比較容易擺放，P15與P20就大上不少，要放在音響架中比較困難些。P12前方有一個彩色的觸控螢幕，所有的資訊與操控都可在此完成，原廠也附有一隻遙控器可以方便用家使用。背後共有4組(Zone A, B, C, D)8個插座，其中Zone D專給需要高電流的器材使用，例如擴大機或後級，每一區都可以單獨設定命名，並且可以設定開關機的延遲，P12不僅再生了電源，還是一個智慧型的電源管理監控中心。P12雖是經典型號P5的後繼機種，但其實從外到內都已大不同，其使用的是極低阻抗的類比放大，純淨DSD FPGA的正弦波(sine wave)產生線路，擁有最低的失真，可提供1,250W的輸出，我將4部訊源跟一台純A類擴大機接在P12，從顯示螢幕看來，正常聆聽時消耗的功率約在250W左右。P12的特點與功能還有許多，容後再介紹。

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Esoteric目前純轉盤有三款，分別是旗艦Grandioso P1(2013年11月發表)、P-02X(2016年3月發表)與P-05X(2017年3月發表)，同時有各自有對應的DAC，代表著三個等級，不曉得大家有沒有發現，Esoteric通常一個新系列的誕生，通常都是旗艦先問市，再接續的往下發展，先做到完美了，再考量價位成本，來開發最具有性價比的其他等級，高性價比正是Esoteric產品會如此受到歡迎的原因。P-05X距離上一代P-05發表已有10年的時間，幾乎所有的元件與設計均已升級，其使用VRDS-NEO VMK-5讀取系統，數位與時鐘線路直接承襲了上級型號Grandioso P1與P-02X。P-05X內部使用一顆高品質的大型環型變壓器，並支援ES-LINK4傳輸介面。


Esoteric P-05X 轉盤特點
● 最新的VRDS-NEO VMK-5讀取系統，可精確、平穩地讀取唱片的訊號。
● Axial Sliding Pick-up垂直讀取技術，可避免光學軸心傾斜(此技術同樣用在Grandioso P1上)
● 高厚度全航鈦鋁CNC製成的本體，底下配有三顆避震角錐。
● 專利ES-LINK4的傳輸介面，使用HDMI，具有超速、廣域與極傳淨的低電壓差分訊號(LVDS,Low Voltage Differential Signaling)，所有的數位處理都在轉盤這邊就完成，且音樂資料、左右時鐘訊號與位元時鐘訊號可分別以動差模式獨立的傳送到DAC，DAC可以很單純的進行數位轉換類比的工作。
● 除了雙ES-LINK4輸出外(CD為8倍升頻、48Bit)，還有雙XLR輸出、單XLR輸出與一個同軸輸出，各可設定不同的CD升頻輸出倍數。
● 可切換要讀取SACD或CD層。(停止鍵按2秒就可切換)
● 有機薄膜電激發光顯示器 (OLED)。
● 可外接時鐘 (50Ω)。

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要發揮P12，說明書是一定要看的，因為都會影響到聲音表現喔


圖1: P12的主畫面，其為觸控彩色螢幕，可以看到有A, B, C, D四個主要區域的運作顯示，下方有SCOPE, SETUP, WAVEFORM, CLEAN等功能選項。
圖2: 若20秒沒有進行任何操作，就會自動跳到狀態顯示，其共有4種狀態顯示可切換
(1) Improvement Factor: 顯示P12改善的程度，為電壓輸出與THD總諧波失真的改善係數，1~100，越大表示P12改善越多，但如果本來電源就很好的，這數字也不會太大。
(2) Distortion Out: 輸出電源的THD總諧波失真，0~8%，越小越好。
(3) Distortion In: 輸入電源的THD總諧波失真，0~8%，越大表示原本的電源越不乾淨。
(4) Power: 輸出功率: P12輸出的瓦數，0~1,000W，如果超載，P12會自動關機以保護線路。
圖3: SCOPE(示波器) - 顯示輸入電源、輸出電源的AC正弦波型(Sine wave)，可看出使用P12前後的差別。
圖4: STATUS(運作狀態) - P12的運作數據一覽無遺
圖5: SETUP (設定)
(1) VOLTAGE: 輸出電壓，可在105~125V設定，台灣的進口器材多是美規，因此會是120V，這個其實就是使用P12很大的差別，台灣的電器是110V，市電不太可能會到120V，透過P12可以給足電壓，這是一般電源處理、排插等無法做到的。要注意的是，電壓的設定是會應用到所有的插座，無法A, B, C, D四個主要區域分別有不同設定
(2) MW STRENGTH: MultiWave Strength是很特別的功能，可以視器材的不同來調整其大小。
(3) PHASE TUNE: 相位調整，正常情況是設定在0，除非輸出電源的THD比1~2%高，再增加設定值。
(4) AUTO TUNE: 自動最佳化調整，這個是最好用了，除非有改變插座，不然設定一次就可以了。
(5) MODE:可選擇High Regulation(預設值)或是Low Distortion，電壓與THD做一決擇，如果要很穩定的電壓，THD就會比較高些，如果要THD低些，那電壓就會比較不穩，但其實經過P12都已經表現很好了，這只是一個細微的取捨而已，可試試自己系統是適合那個設定。
(6) DIMMER: 顯示螢幕的亮度調整。
圖6: SETUP (設定)
P12還可以設定每一組電源區域(A, B, C, D)個別插座輸出的名字、每組區域的開關機延遲時間(DELAY)，原則上開機是訊源先開後，再開前級、後級、關機時則是反過來。
圖7: CLEAN (清理) - P12會產生訊號來進行消磁，所有連接的器材都要保持開機的狀態，但不要播放發聲，時間可在5~60秒間設定。


P12有網路接口，若連上網路後，在官網指定網址註冊後(powerplay.psaudio.com)，會有更多的功能應用，原廠有附上一個磁環，若使用網路線連接時要套上(磁環靠機器端)

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SONETTO系列是今年Sonus faber推出的全系列新產品，一共有8款型號，從壁掛喇叭、中央聲道、書架喇叭直到落地喇叭都包括在系列當中，用家可以很輕易地建構一套高階的家庭劇院，也能夠從中選擇適合自己的兩聲道優質喇叭。

SONETTO這個義大利文字代表義大利最古老的詩詞結構－十四行詩(英文為sonnet)，最初的字義是"旋律"、"聲音"，傳統上用於音樂伴奏表演。Sonus faber選這個字作為系列名稱是想將這個意念投注在此新產品中，將此系列作為品牌立足世界的基礎。

SONETTO VIII是這次評測型號，也是此系列中最大的落地喇叭，從我開箱的那一刻起，不只眼睛看到美輪美奐的喇叭外觀，維持Sonus faber的一貫義大利手工製作水準，工藝真的難有敵手，就連木頭香味都傳至鼻腔當中，我相信接上系統聆聽後，更會大飽耳福，SONETTO系列全都在義大利維琴察(Vicenza)工廠製作。

SONETTO VIII是三音路五單體的落地喇叭，體型並不小，高度達到1188mm，從照片中可看見使用了三個低音單體，而且在底部還有一個朝下的低音反射孔，安裝上腳釘後便能給予反射孔發揮空間。高音單體使用品牌著名的DAD設計加上29mm軟半球振膜，中音單體為150mm紙漿混合纖維振膜，三個低音單體則為180mm鋁金屬振膜，響應頻率為36Hz~25,000Hz，效率值(靈敏度)為90dB。

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擋不住的黑膠熱潮，YAMAHA也再度推出黑膠唱盤，本次評測的是最新發表的YAMAHA MusicCast VINYL 500 (TT-N503)，售價預估在台幣2萬多元，定位在進階入門等級的產品，出廠時已配有MM唱頭，並內建唱放，只要連接到現有擴大機就可播放，原廠的說明書圖文併茂非常詳細，就算是新手也能沒有障礙的上手，只要照著說明書一步一步設定，大約30分鐘左右就可完成。黑膠唱盤結合藍芽、USB已不稀奇，VINYL 500應該是市面上第一個有網路介面的黑膠唱盤，而且除了藍芽外，還有無線WiFi，因此VINYL 500完全可以整合到YAMAHA MusicCast智慧影音中心之中，除了播放黑膠外，還可聆聽網路收音機、網路音樂串流、Airplay、藍芽播放...等等，可說是數位與類比最先進的代表了！

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今次要試聽的是一條訂價台幣228,000，長度1.8M的電源線，光看到價格，已不少朋友覺得不可思議，一條電源線居然要價20多萬，不過這不是特例，各家High End音響線材廠都已經有這價位或是更高價位的產品，價格這麼高會不會有行無市？答案更是否定的，光是我身邊認識的燒友，用超過這價位線材的也不少，因為以他們上百萬、甚至上千萬的系統來說，只要聲音表現有讓他們感到滿意，一切當然也就值得了！

也因為市場上有不計代價追求最好聲音的需求，High End音響廠商在研發旗艦產品時，往往不考慮成本，目的只有一個，就是製作出最高品質的產品，從研發到生產上市，所使用的元件、材料與技術，都費盡了心思。自1988年就成立的Furutech，有著日本的嚴謹科學精神，經過30年的發展，已經是世界級的線材與周邊大廠，絕非是胡亂喊價的音響巫毒公司，Nanoflux NCF-18身為Furutech最新旗艦電源線，肯定是有他的道理在，當然最後還是要以聲作收。我將Nanoflux NCF-18接上擴大機，開聲後馬上感覺有非常明顯的提升，將系統聲音提升到了一個新的境界，有點像擴大機直接升了一級，音響就是這麼奇妙，試過才知，Nanoflux NCF-18身為當家旗艦當然不會砸了招牌，果然非常不簡單！

Furutech Nanoflux NCF-18旗艦電源線的特點
● 鍍銠鍍銀無磁性碳纖維電源公母頭: FI-50NCF(R)/ FI-50M NCF(R) (Rhodium-Plated Nonmagnetic Carbon finished connectors )。
● 奈米結晶配方 (Nano Crystal² Formula, NCF)。
● 最頂級的α(Alpha)奈米Nano-Au-Ag OCC導體(深層超低溫及消磁處理)。
● 奈米液體(NANO LIQUID)的超級微小分子。
● Formula GC-303鍍銀碳纖維EMI吸收模組。
● 奈米阻尼(Neo-damper)，可有效地吸收震動。
● 雙層護套，提高阻尼效果。
● 絕緣採用特級彈性PVC。

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與P-05X最搭配的當然就是D-05X，兩者直接用Esoteric專利ES-LINK4的傳輸介面最為完美。D-05X承襲了許多自家旗艦Grandioso D1的精華，與前一代D-05是完全的提升，D-05X左右聲道各使用一顆大型的環型變壓器供電，線路較D-05直接提升一倍，每聲道有4個動差線路，使用34 Bit進行數位類比轉換處理，最高支援解碼到，與Grandioso C1前級相同的ESOTERIC-HCLD緩衝線路，並且有自家專利的ES-LINK類比輸出(擴大機端也要支援 )。


Esoteric D-05X DAC特點
● 34 Bit數位類比轉換，左右聲道各4顆AK4497 DAC晶片，以達到低噪訊與更完整的線性表現。
● ESOTERIC-HCLD(High Current Line Driver): Esoteric專利的輸出緩衝傳輸強大的直接電流轉換與很快的迴轉率(Slew Rate, 2,000V/µs)，
● Esoteric專利的ES-LINK Analog類比輸出 (擴大機端也要支援才能使用)，
● 強大的D/D數位轉換，D-05X除了能原生支援各式的取樣頻率外，還有PCM升頻功能(2x, 4x, 8x)● 還可將PCM升頻至DSD 22.5MHz。
● 光纖與同軸可解碼到PCM 24Bit/192kHz與DSD 2.8MHz(DoP), 雙XLR輸入可解碼到PCM 48Bit/192kHz(ES-LINK3), PCM 24Bit/384kHz(Dual AES 8Fs), DSD 5.6MHz(DoP Dual XLR mode), USB可解碼到PCM 32Bit/768kHz與DSD 22.5 MH。
● 平衡輸出腳位可切換。

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在N-01與N-05推出後，Esoteric最新發表了N-03T，以數字編號來看，我們可以知道這是定位於N-01與N-05中間的產品，但是為什麼多了一個「T」，「T」就是Transport轉盤的意思，N-03T是Esoteric第一部沒有內建DAC的數位串流轉盤，N-03T一定要搭配DAC解碼才能使用，傳統的CD/SACD轉盤是播放光碟，N-03則播放的是檔案，原本代理商將N-03T一起送來時我有點不解，後來我才明白N-03T剛好為P-03X與D-03X加入了網路串流功能，當然有USB DAC或是數位輸入解碼的都可以與N-03T搭配使用，例如Esoteric D系列或是K系列的產品都可以，由於產品剛發表，對於ROON的支援還在認證中，很快就可完成。(N-01, N-03都已支援Roon)

Esoteric N-03T特點
● 使用兩顆大型的環型變壓器，一顆給內部網路模組使用，另一顆給其他數位線路使用，高品質的元件包括大型的濾波電容與蕭基二極體(Schottky barrier diodes)，給網路專用的電源模阻還有雙電層電容器(EDLC, Electric Double-layer Capacitor)與1顆1F (1,000,000μF)的超級電容。
● 全鋁CNC製作的本體， 其底部使用雙層不鏽鋼(厚度5mm與2mm)結構以保護線路，環型變壓器與其他元件以三層方式安排在雙層架構中以避免各式元件彼此干擾，下方為Esoteric的專利角錐。
● 支援的格式: DSF, DSDIFF, FLAC, Apple Lossless, WAV, AIFF, MP3 and AAC。
● 解碼能力: PCM 32Bit/384kHz，DSD 11.2MHz。
● Esoteric專用APP。(iOS, Android)
● 支援線上串流: Tidal, qobuz Spotify...等。

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在晶體功率放大發明前，人類使用的是真空管，因為需求不同也發展許多種類型，大大小小的真空管，早期音響也都只有管機，但晶體放大發明後，其體積小、規格漂亮、效率高，真空管的各式產品很快就被取代，這就有點像CD發明後，黑膠唱片就迅速的被取代，不過喜歡管機與喜歡黑膠的人一直都有，近來大吹復古風，管機與黑膠在市場上又熱門起來，多年前電影無間道的一景，高音甜、中音準、低音勁，短短九個字道出多少發燒友所追求的聲音，也將管機推向另一個高潮！

Audion來自英國，1987年由David Chessel所創立，在之前其在非常知名的Audio Innovations擔任技術總裁，與他一起創立的還有頂尖高手Erik Andersson，而原來Audio Innovations的老闆賣掉公司後，買下日本AudioNote，也就是今天的AudioNote UK。Audion的產品定位以追求高表現但是價格必需要非常合理，要一般大眾都消費的起，這個理念到現在還是一樣沒有改變。1997~1990年間，Audion三極管擴大機的傑出聲音表現造成市場上的轟動，1992年再次發行Golden Dragon 300B擴大機，接著又發行許多新產品。2000年Graeme Holland成為Audion新的老闆，他有著非常強的技術背景，對Audion的產品再度全面進行了進化。

本次試聽的是Audion Premier 1.0前級與Black Shadow 845單聲道後級，若是你喜歡典雅復古的風格，Audion的外觀肯定會滿足你的需求。Premier 1.0帶有MM放大，位於5組RCA輸入的第1組位置，因此如果不是使用MM唱頭訊號，請使用2~5的輸入，其前方面板左方是一顆音量選紐，另有5個機械式的撥桿來切換輸入來源，請務必看說明書使用，因為其設定方式非常不同，例如我是使用第3組輸入，那播桿的位置從左到右是「上上上下下」。Audion的器材都使用印刷電路板手工打製作而成，本體為鋁金屬並施以黑色的粉末在變壓器上方，在器材上方與旁邊為鏡面不鏽鋼。Premier 1.0為純A類放大，原廠管為2隻俄羅斯6H1N-EB與2隻6H23N ，代理商則已更換為Siemens ECC88。

Black Shadow 845單聲道後級為純A類25W輸出，足以驅動大部份的喇叭，較原先早期的版本增加了緩衝級(buffer stage)，改善了主要與輸出變壓器與大型的電容群，提供充沛的電源，速度反應快速，啟動保護設計可延長真空管與各式元件的壽命，除了少數幾個地方外，都使用單芯純銀配線，元件都來自歐洲與美國，採用零回授(zero feedback)、自動偏壓設計。原廠標準配用Shuguang 845、E182CC及6H23N真空管，845的推力驅動83dB低效率的喇叭也沒有問題，後方喇叭端子有4 ohm與8 ohm的輸出，依喇叭特性來使用，原廠也提供了許多加價升級選項，有需要可與代理商討論，為了提供最快的速度反應，其使用了晶體校正，並確保整個頻譜都能相位一致。Black Shadow 845雖然是後級，前方也設有音量控制，不需前級也能使用(但原廠建議還是要搭配前級)。與Audion一起來的還有DAS KLANG Richter Edition及AVID SCT Black Reference兩對RCA訊號線、日本Tiglon音響架。

將Audion接好開機後(請注意前面所提的前級第1組是MM唱放輸入，後級的喇叭輸出有4 ohm/8 ohm)，因為後級具有音量控制，因此先要設定好一個合適的音量位置，建議可先把前級與後級的音量都先轉到12點鐘位置(或是11點也可以)，然後慢慢加大後級的音量看看底噪的變化是否有突然增加，後級的音量設定與使用的喇叭或是其他條件如電源環境、訊源有關，並沒有一定，調整好後播放一些曲目聽看看是否背景夠黑，動態已有出來，那就可以了，原則上設定好一次後，後級的音量不太需要再去調整了。

管機更需要熱機的，大概10分鐘以後會慢慢穩定，30分鐘以後聲音表現會到一個水準，當然聽越久聲音的表現會更好。許久沒聽管機，聆聽Audion再度喚起管機的迷人之處，確實是晶體機無法有的，其聲音就像真空管一樣是有溫度，讓人感覺到更多的情感，無可置疑的，Audion表現非常好，聲音相當細膩，具有充沛足夠的能量但不會讓人疲憊反感，久聽不膩，速度恰到好處，有著音樂性的節奏，而非生冷死硬的呆版，音色更為溫暖，845的功力我也領教到了，果然厲害，唱進我的心裡！

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今天MY-HiEND來了兩樣東西，一個是Audion Select 1.0被動前級，另一個是Tiglon TMB-10E接地墊板。日前我們試聽了Audion Premier 1.0前級搭配Black Shadow 845後級，趁著還沒歸還前，試一下Audion的被動式前級，什麼是被動式前級？就是線路完全沒有主動放大的設計，其線路非常單純，跟主動式相比，其會寧靜乾淨許多。Select 1.0一樣有5組輸入，與Premier 1.0一樣的切換方式，有兩組輸出，跟一組Tape Out，使用Alps電位器為音控，本體為鋁金屬製成並施以黑色粉末塗料，上蓋為鏡面不鏽鋼。換上Select 1.0後，聲音乾淨許多，背景也更黑，以目前的系統搭配，我會更喜歡這台被動式前級。


另一樣是我早就注意很久的好物Tiglon TMB-10E接地墊板，Tiglon來自日本，產品售價都很親民，東西品質又好，性價比非常高，Tigon是應用氧化鎂的專家，TMB-10E接地墊板不僅是音響墊材，還有接地的功能，出廠時就附有一條高品質的接地線(Y插 鎂合金接地線40cm)來作為跟器材接地端子的連接。這樣接地的設計目前我只在Tiglon看過，TMB-10E主要材質為高級俄羅斯樺木層壓板，高純度的鎂板做為中層，底部為高密度厚達6mm的MDF板，共三層，接地的連接是連到鎂這層，其底部的MDF板與上中層保有一些空隙，是原廠經過設計試聽後，保有空隙會有更好的聲音效果。先將TMB-10E放在Audion Select 1.0被動前級下，並接上接地，聲音明顯的密度更好、聲音更為透明，效果非常正面且明顯，售價12,000，無論是那個器材，如前級、後級、訊源、黑膠唱盤都可使用，是很值得投資提升聲音的好物！

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一說到Jeff Rowland，我馬上就會想起Jeff Rowland本人，因為他很高，每次在音響展都可以很輕易的找到他，如果稍為有注意Jeff Rowland產品，就知道他們很早就致力於高效能D類放大的研究，器材的體積也不斷的縮小，早期的後級擴大機，如知名的Model 9超級單聲道後級，為電源分離設計，擴大機本體重42Kg，電源供應58Kg，兩者加起來剛好100Kg，8歐姆時輸出350W，4歐姆時輸出700W，雖然擁有強大的驅動能力與好的聲音，但又重又耗電，我想這是Jeff Rowland轉為研究D類放大的主要原因。D類放大雖然效能高，耗電低，又可輸出極大的功率，但失真問題導致聲音不好一直被發燒友所垢病，Jeff Rowland顯然已找出解決方法，本次試聽的Jeff Rowland Capri S2前級 + Model 535後級，我安裝接上後，音質很好，完全沒有D類放大音質劣化的問題。


Model 535是2017年第4季才發表的最新後級，重量不到10Kg(9.79Kg)，體積也不大，重點是他8歐姆時輸出250W，4歐姆時輸出500W，非常漂亮的線性輸出，Model 535還可以切換為單聲道模式，8歐姆時可輸出900W。Model 535的喇叭座端子非常好用，應是委託Cardas生產的，只要旋轉那顆大選鈕就可同時將喇叭的正負級鎖上，很方便，也很緊密。Model 535的本體維持的Jeff Rowland的經典設計，使用整塊航鈦鋁挖空製成，前方面板更是用波浪的造型，內部線路與用料容後再介紹。Capri S2前級也相當迷你，原型發表於2013年的CES，2014上市，可選配DAC或是唱放模組。

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德國SPL的器材前方大都配有類比指針，相當漂亮，讓人印象非常深刻，SPL成立於1983年，位於靠近荷蘭的邊界，產品都在自家的工廠生產，早期主要著重在專業市場，產品主要供錄音室、音樂現場、廣播與後期處理使用，2015年開始進入消費者Hi-Fi市場，有著強大的專業市場基礎，讓其在開發Hi-Fi產品時完全不是問題，讓消費者也能享受到錄音室母帶的聲音水準。

SPL有一個最重要的技術，稱之為「VOLTAiR 120V DC Audio Rail Technology」，OP-AMPS運算放大器是目前市場上最常見的電壓放大晶片，其工作電壓多在+/-15V或+/-18V。SPL研發出「SUPRA OP-AMPS」，其工作電壓變為4倍，等於+/-60V DC=120V DC Rail，突破現有的規格，這是SPL在1996年就開始研究的獨家專利技術，2000年應用在SPL MMC1母帶處理中心上，目前已經是第五代的產品。120V DC Audio Rail的好處可以有更大的輸出容許空間(Headroom)、更大的動態範圍、更小的總諧波失真、底噪、更不容易感到聽覺疲勞(Ear Fatigue)、更寧靜更放鬆。

Phonitor Matrix是SPL耳擴的另一個獨家專利技術，其可以模擬出兩聲道音響的聽感，Phonitor Matrix有兩個值可以調整，一個是Crossfeed，另一個是Angel。聆聽兩聲道音響時，雖然喇叭是右聲道發聲，但我們左耳也能聽到右邊喇叭的聲音，反之亦然，耳機則是兩耳的聲道都是獨立的，因此透過Crossfeed的調整，讓耳機的右聲道也有左聲道的聲音，左聲道也有右聲道的聲音，達到兩聲道音響的效果。Angel則是模擬兩聲道音響喇叭的擺放角度，

SPL耳擴有三個型號，入門款的是Phonitor e，高階的是Phonitor xe(2018年最新產品)，Phonitor x則是比xe多了前級功能，三者都可對應平衡/標準的耳機、輸出功率最高3.7W(120 Ohm)、Phonitor Matrix兩聲道音響模擬功能，Phonitor xe是唯一能選配DAC768模組，其使用120V Rail，並可解碼最高到PCM 32Bit/768kHz與DSD 256。Phonitor e則是在Phonitor Matrix的段數比xe跟x少。

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Model 535本體為整塊6061-T6航鈦鋁挖空，可以有效的散熱，隔離RFI/EMI，抑制震動，使用Rogers™軍規等級、多層、低相對介電常數的高硬度陶瓷線路版，其有一個大型低阻抗的接地板，用來作為內部星型接地之用。線路為全平衡設計，從電源開始，輸入、輸出都是平衡的，以確保在動態訊號時可有效地降低失真與底噪。其使用高精度的表面黏著元件(SMC, Surface Mount Components)，使用無鉛、低溫係數、主動與被動的SMC，讓線路迴路大幅縮小，減少了線路的容抗與阻抗，比一般的線路有更低的噪訊。所有的電阻都使用低噪訊，0.1%的薄膜電阻器，配線都使用鐵弗龍絕緣，低介電能量儲存，以確保有更黑的背景，耦合變壓器減少接地迴路的噪訊，與RFI/EMI干擾，並確保在非平衡輸入也能跟平衡一樣的放大增益。主動式的功率因素調整(Power Factor Correct)整合到電源供應以減少AC電源諧波失真干擾，並增加了AC電源的使用效率到97%。高效率的交換式電源提供了所有線路與工作狀態下的最佳電壓整流，在不同AC電源情況下都能安靜的運作。兩顆變壓器是向瑞典LUNDAHL特別訂製，型號是JR8018，D類放大模組是向丹麥Pascal訂製，都是高燒等級的大廠，十顆大型的電容是Nichicon的製品，在有空隙之處，Jeff Rowland都使用一種白色的膠填充，避免震動干擾。


Capri S2的主要的線路設計與用料重點都與Model 535相同，其使用電阻式電位器，並使用光學編碼控制，精準的音量控制每階是0.5 dB，可調範圍達100 dB，使用兩顆瑞典LUNDAHL LL1545A的變壓器，內有跳線可以Bypass輸入及自動關上螢幕(5秒)。高品質的RCA連接端子均為純銅鍍銠製品，平衡端子為Neutrix鍍銀製品，端子就直接焊接在線路版上，跟訊號直接連接。電源部份單獨隔離在內部的一個區塊中。

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2015年HiFiMAN推出了震驚市場的HE1000平面振膜耳機，售價達到美金2,999元，是當時HiFiMAN的旗艦機種。2016年下半年將其改造並推出了HE1000V2，替初代版做了一次輕量化與材料進化。今年下半年則推出了最新版本HE1000se，雖然外觀一脈相承，但細部製作更為精緻，在技術應用也有了改變，奈米振膜技術、開放式設計依然，重點為增加了最新的隱形磁鐵設計，當音樂聲波從振膜傳遞到人耳之間必須經過磁鐵，一般會受到磁鐵阻隔造成聲音失真，而HiFiMAN的全新隱形磁鐵技術能免除聲波受到磁鐵阻隔影響，完美傳遞至人耳。

HiFiMAN的招牌技術便是奈米平面振膜，將振膜作得非常薄，減少重量讓振膜的反應迅速，使聲音更為透明靈敏，大面積的振膜能推動更多空氣量，讓低頻也能有好表現，而HiFiMAN在奈米振膜技術上有所突破，使得HE1000se的振膜的輕薄度更勝以往，聲音更佳。隱形磁鐵技術當然並非真的讓磁鐵隱形，其實從外觀就能直接一眼看見磁鐵的分布，而是利用磁鐵形狀設計讓其免於阻擋聲波傳遞。最後就是外觀極具辨識力的窗型開放設計，輕薄的鋁合金透過CNC切削成充足剛性且面積極小的窗型外殼，當振膜發聲時，一側向內傳遞至人耳，另一側便向外通過窗型外殼傳遞出去，避免聲音在耳機內的反射造成聆聽者的混淆，也是聲音乾淨清晰精準的一大原因。

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將Phonitor xe機蓋打開，可看到有預留選配安裝DAC768模組的位置，就算買得時候沒有DAC，未來也可隨時加購安裝，很彈性的安排，其使用一顆來自德國Noratel的環型變壓器，並使用兩顆大型4700uF的濾波電容，內部共使用9個「SUPRA OP-AMPS」模組(120V DC Audio Rail)。

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AURALiC在發表高階的G2系列不久後，又發表價位更為平易近人的G1系列，G1系列共有兩個型號，分別是VEGA G1與ARIES G1。VEGA為DAC，ARIES為數位串流轉盤(只有數位輸出，內無DAC)，VEGA可單獨使用，不一定要搭配ARIES，VEAG只要接上網路就可進行數位串流解碼類比輸出到擴大機，但ARIES一定要搭配DAC才能聆聽，除非您的擴大機或喇叭已內建DAC。

本次評測的是VEGA G1，其實MY-HiEND已經購入ARIES G2當作參考機，但是在聆聽VEGA G1時我並沒有將其與ARIES G2連接，而是直接將網路線接上VEGA G1進行串流解碼輸出，這樣做的原因是我想先瞭解VEGA G1單獨的聲音表現，也提供給想只買VEGA G1的人參考。

再來是大家最關心的VEGA G1與VEGA G2有什麼不同，除了價格之外還有什麼差別？兩者外觀幾乎一樣，除了VEGA G1的音量選鈕改為銀色之外，乍看之下還真看不出有什麼差別，魔鬼就隱藏在細節當中，我簡單做了一個比較表，將其主要差別列出來，當然這並非官方的資料，若有錯誤的地方歡迎隨時指正，從比較表看出，兩者主要的差別在於VEGA G2為全鋁挖空的機殼，有類比輸入、Lighting Link，機械隔離、時鐘輸入，其他則都相同，兩台的價差USD 2,000，就看預算來選擇了。AURALiC的產品我已經非常熟悉，安裝VEGA G1自然是駕輕就熟，VEGA G1的聲音走向維持著AURALiC的中性、精準，非常寧靜的背景。

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今(2018)年八月的音響展，Avantgarde國際銷售經理Jerome Andre一早從香港展覽飛來台北，與媒體公佈了在香港展首度發表亮相的Uno Fino Edition，Fino代表著是Uno尺寸更小一點的版本，價格也更為便宜些，比Uno低約25%，Uno Fino的誕生起源於今年的慕尼黑音響展，許多各國的代理商希望Avantgarde可以有再小一些的喇叭，因此經過幾個月的研發，Uno Fino Edition就誕生了。G1演進到目前新型號，最主要差別在於Digital Crossover數位分音、DSP及全新設計的中音，從此Avantgarde的喇叭在不同的空間都能進行聲音的最佳化，得到好聲音。Uno Fino比Uno少了一個低音單體，為了增加與控制低音的能量，因此有設計低音反射孔在正下方(Uno Fino最低到30Hz，Uno最低到18Hz)，Uno是密閉式設計，Uno Fino的高音是全新設計，這是兩者最主要的差別。

Avantgarde提供多種顏色可供用家選擇，來到MY-HiEND的是號角Akoya Pearl White珍珠白，箱體Black Satin黑色的版本，在官網上可以線上立即搭配顏色，想購買的朋友可以試試搭配出自己想要的感覺。隨著UNO Fino一起來的還有自家的XA INT綜合擴大機，由於UNO Fino是主動式低音(500W)，因此XA INT就只需負責中高音的部份，Avantgarde的擴大機質感很好，背景很黑，若是Avantgarde喇叭的用家，我強烈推薦一套西裝是最好的搭配，這台綜擴紮實的作工使得其重達42.5Kg，一個人搬是搬不動的，UNO Fino的聲音太棒了，主動式低音加上號角中高音真是完美，只要搭配得宜，絕對可以享受到絕佳的聲音，原廠還有調效軟體可以主動式的進行校聲，詳細試聽報告將由Ted主筆，敬請期待！

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