BDR 不是一片要好幾萬嗎?買不起啦!....(sweat) (sweat)
感謝上述調音心得分享,比我發燒太多了,我基本上完全沒有玩到墊材,真正的原因還是懶 (blush)....要不是這次被碳纖維電到了....:P
ROGERS 也不是說很爛,只是那種聲底與HI-FI性能是不同的走向(這應該是儘可能中性的的描述了),所以才會聽不下去....:)
可以請那位大哥告訴我什麼是“松香味”嗎?(blush)(blush)(blush)
我們家小孩用的松香(小提琴用的)我是聞不出什麼味道來。因為我家小朋友對細塵過敏,我都買像這種的
http://www.whitehorsemusic.com.au/p/...ree-rosin.html
這是整理一些先前散落各地的心得,再加最新LP調整後而有小修正:
http://www.my-hiend.com/psycho/low/low4.jpg
話說我自己的這顆 ORTOFON MC2000唱頭之阻尼有問題,所以針壓只能從 2.2 到 0.5 之間變動。由於阻尼有問題,只要針壓變大,唱針就會被壓近唱頭,形同SRA變小。
播放錄音藝術最佳、版位轉錄極優的 EMI FRANCE 之 ANGEL 版,甚至是 FY、A.Charlin 這種夢幻品牌的第一版LP;試了半天總是覺得低針壓才有最活生的感覺、訊息量才最大。甚至使用盲目測試:抽出一張 EMI FRANCE 之 ANGEL 版,從最低針壓開始以同一樂段 AB TEST 試驗各種不同針壓(這在心理學上叫做受試者調整法)。最後調出滿意的針壓,再拿針壓器一測:多半是0.7到0.8左右。如果片況不佳,通常壓到 1.0 左右。
反之,播放手上僅有的幾張 RCA 與 CBS,其中有我非常喜歡的史坦、伊斯托敏與羅斯三重奏的《大公》,朗帕爾的巴哈長笛協奏曲。一放之下當然錄音很差,朗帕爾還是ERATO的法國錄音,沒想到一樣差:樂器或樂團大聲時,聲音明顯混亂甚至有雜音,很像是針壓太輕而短暫跳針的現象;於是只能把針壓調重....重重重.....調到2.2,唱頭都快要撞到唱片了。OK,這幾張唱片終於從『不能聽』變成『還算好聽』了。
原來不同的唱片出版,對針壓(還是SRA?)的要求有這麼天差地遠的差別?於是把先前的『非EMI FRANCE』唱片通通拿出來測 試。OK,現象研究出來了。
『不知道為什麼』,EMI FRANCE 與 ANGEL 的唱片、包括日本版與英國版、甚至手上有一張德國版,這種錄音或轉錄都傾向:針壓越輕越正確。怎麼說呢?如果針壓重(2.2),背景的確會乾淨,但是堂音與樂器尾韻會被吃掉,無論高低頻的動態暫態都明顯被壓縮一截。這就好像 MC 唱頭換回 MM 唱頭的感覺,沒錯,如此一壓縮高低頻,中頻的厚度與細節就出來了 ── 只可惜這是錯誤的音染效果。
我還有全新的 A.Charlin 品牌 LP,同樣是極端重視錄音藝術的唱片,與上述現象完全相同。
而錄音藝術水準較低的唱片,如DG吉利爾斯、PHILIPS、CBS、RCA、DECCA帕華洛帝;『可能因為本身高低頻的動態暫態早己被壓縮一截』,所以超低針壓找不回動態,反而還會亂跳針,導致大聲時聲音沙啞且粗糙不堪,非常難聽(如果是 EMI FRANCE,就算針壓低到唱頭被LP甩飛,還是不會出現這種粗糙聲,奇怪!)。這時加重針壓,反正訊息的損失與唱片本身的訊號損失一樣,沒有吃虧;於是背景變黑、音質穩定飽滿,唱片立刻變好聽了。
在同一顆MC唱頭(阻尼有問題),兩種唱片盲目測試的針壓可以從 2.2 拉到 1.0、甚至0.8。2.2 可能還不是極緻,要不是唱頭快撞到唱片了,說不定2.5才是正確的。而不同針壓對應的SRA差距是非常大的,只是我不知如何測量與計算。
這下子我知道為什麼我所尊崇的錄音藝術唱片在 LP 唱片市場完全不值錢了,除音樂本身的喜好外,播放兩種唱片的硬體調整差異之大,完全無法想像。可見一般人是使用適合DG、PHILIPS、CBS、RCA、DECCA的針壓(或SRA)來播放 EMI FRANCE,當然不容易發現後者的優勢了。
可能有網友會說是不是兩者唱片厚薄度不同之故?依我看應該不是,因為手上的這家唱片之厚薄度沒有通則,呈現隨機分配。上述心得分享當然一定會犯錯,所以正不正確不重要、學理引用對不對也不重要;重要的是,若是重視錄音藝術與轉錄藝術,明顯可以發現很多音響硬體調整的有趣現象。
於是我嘗試把這個現象複製在 rendzaw 的店訪中。當天做了一個測試:請 rendzaw 把針壓調整成 1.0 並且抓出正確的VTA,再播放 DG的肯普夫之貝多芬第五號鋼琴協奏曲。再來,調整回 0.7 針壓並抓出正確的VTA,再聽一次。很明顯地發現,兩種針壓造成的聽感差距實在不太大。
反之,如果使用我所挑選的 EMI FRANCE 唱片,不過是 0.7 與 1.0 針壓的差距,差別簡直是完全不同的唱片這麼誇張。
至此我發現『超低針壓』密技對唱片錄音藝術的敏感反應:殘酷的說法是,有可能使用『超低針壓密技』無法變得更 HI-FI 的唱片,是唱片本身的水準有XXXX....(blush) 因此若有發燒友嘗試進行『超低針壓』密技的玩法,恐怕得優先考慮唱片的水準才不會誤判。
當然了,對我而言最開心的還是,證明了我的『錄音藝術』理念是可以全面用在LP系統的...:D :D
(END)
最近潛水看psycho最新巨作,覺得很新鮮
我沒有接觸過LP,但心中有些外行大哉問想請教
同樣在超低針壓
@唱頭阻尼異常與正常阻尼會有和不同?
@長唱臂與短唱臂會有和不同?
@大質量唱臂唱頭組合與輕量組合會有和不同?
超低針壓密技的幾個小補充:
第一,針壓的測量:
這麼低的針壓,當然一定要用電子針壓計!而且,不知道是不是我的 sumiko mmt 等級太低還是正常,固定唱臂高度的情況下,唱片厚(也就是唱頭下降幅度變小),實際針壓會偏高;唱片薄,實際針壓會偏低。
而電子針壓計的厚度比唱片厚很多,所以不能直接量針壓;我的方法是:在唱盤旁堆高電子針壓器,讓針壓計平面與唱片同高,如此測出來的針壓最準確。
第二、針壓的大小是一種取捨:
如同 wecare 與黃大他們實驗過的,針壓越小 ,小提琴越好聽,但是其他性能會有缺失。我測試出來了,是鋼琴最嚴重!如果是錯誤錄音的鋼琴,有可能0.8、0.7還沒事;但是如果是emi france如此正確錄音的鋼琴,連0.8都通不過:鋼琴全力一敲,高頻就沙啞了(推測是被唱片溝槽甩飛了)。
所以我聽鋼琴時,針壓加到0.9以上。並且準備好三張emi france的鋼琴錄音,準備好好玩弄rendzaw 與 scs的 0.7 針壓,讓他們破功....8) :D :P