有太多的老唱片已經是一片難求了....母帶的狀況恐怕也岌岌可危了...引用:
作者: SGIREM463
靠個小道具, 讓唱臂唱頭在更穩定的狀況下工作, 個人覺得還是非常有意義的....8)
甚至可能對寶貴唱片的壽命有很大的幫助....再靈敏的軸承, 也無法克服慣性質量存在的事實啦. 只是傷害大小的問題, 還有聽不聽得出來......:D
玩LP已經夠麻煩了, 再加一個"洞"應該也可以接受....:P
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有太多的老唱片已經是一片難求了....母帶的狀況恐怕也岌岌可危了...引用:
作者: SGIREM463
靠個小道具, 讓唱臂唱頭在更穩定的狀況下工作, 個人覺得還是非常有意義的....8)
甚至可能對寶貴唱片的壽命有很大的幫助....再靈敏的軸承, 也無法克服慣性質量存在的事實啦. 只是傷害大小的問題, 還有聽不聽得出來......:D
玩LP已經夠麻煩了, 再加一個"洞"應該也可以接受....:P
剛剛想到其實 Grahm Phantom 不能算真正的單點臂
"Magnaglide (TM) provides lateral stability, azimuth adjustability and damping assist"
Magnaglide 裝置跟臂座的中心柱之間是有軸承的, 唱頭會感受到那裡的摩擦力
那個軸承其實有透過磁力對唱臂提供支撐
Phantom 號稱 Neutral Balance 卻能保持穩定, 原因就在這個不明顯的支撐.
http://www.my-hiend.com/vbb/attachme...5&d=1324725946
聽說有少數用家換回 2.2 , 也許是喜歡真正單點的靈活性.
我加入 My-HiEnd 之前是很純潔的 :)
正確的說光玩 LP 是不對的, 一定"至少"要有一個洞才好玩. :D
River 兄要再加一個, 佩服, 記得事後分享 :D
引用:
作者: River
引用:
作者: SGIREM463
多關節軸承令人有些怕怕...:D
引用:
作者: SGIREM463
我覺得 GRAHAM PHANTOM 比2.2好很多,
國外使用者也多半接用 PHANTOM ,
支點臂很難打敗GRAHAM PHANTOM .
原因之一,在調整非常方便.
G牌最早是模仿日本的Audiocraft 出來的.引用:
作者: hojuiyang111
這點,我相信資歷夠的玩家都知道.
2.2之前的G牌,調整理念幾乎都是一樣,因為都和AC3000MC相同.
到了P I,長像又像極了AC-4400 Double Point Support .
當然,G牌還是有它自己的一套,但在我這裡的表現,慢慢的已經被後輩追上了.
因為我這裡有好幾支都把G牌的P II巴假的.
G牌在我這裡,從早期的1.5一直到現在的P II我都還留著.
所以他們的進化+優缺我都很清楚;硬要說,2.2優於P I,而P I又優於P II.
這也是為何有些人喜歡在早期(2.2之前)的G牌上加工的原因.
我是因為有潔癖,不喜歡在原臂上動手腳.
而如我之前所言,P II他的單點靈敏已經被磁性吸的不靈活.
而且是頭輕腳重.
以前我也不相信,但很多東西等親自玩過才會知道!!
建議何大入手一之DURAND(Schroder太難拿了),就能了解我所要表達的.
將軍大哥說的對,引用:
作者: 將軍
唱臂的好壞實不易論斷,因變數太多,
親自玩過有時也不敢論斷,不同時期有時也有不同心得,
我說支點臂很難打敗GRAHAM PHANTOM,
意在表達我的經驗值,和參考市場口碑.也不代表它是最好.
我相信有唱臂可超越GRAHAM PHANTOM,
但其代價一定不低.
GRAHAM 2.2 和 PHANTOM之比,那個好?
大概也是和十二吋臂比九吋臂一樣,
是靈活和穩定之比較.
這兩支我均用過,
我的心得,PHANTOM更容易拾取到大訊息.
更方便使用.
注意graham 的阻尼油量也是很重要的調音選項.
黑膠有許多理論,
卻又是相矛盾而對立的,
如靈活和穩定,
柔軟吸震和堅硬抗震..
設計者求得最佳妥協是可能的解決方式.
買家呢?
如果了解一些基本理論,
或許可找出認同的產品.
抗滑又是什麼呢.....?
那絕對是一篇足以長篇討論,卻不一定有定數的討論.引用:
作者: hojuiyang111
既是我的言語無法表達,我只能說:
從Simplicity(筷子)和Schroder上,又有新的體認.
尤其是Schroder的SQ.