請問你是在那一州?謝謝
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請問你是在那一州?謝謝
小弟住在麻州Boston Metropolitan Area
我是在猶他 聖喬治 ,音響室的配置 設置 是很~~~
過去陸陸續續玩過雙超低音、DRC、time alignment,
這些對系統聲音都有助益,但由於純兩聲道架構上的限制,
無法發揮這些工具的最大效用,同時也產生一定程度的副作用。
因此我一直對全dsp多聲道分音的兩聲道聆聽系統非常感興趣,
也慢慢地朝這個方向建構得差不多了,只缺一台多聲道DAC。
我對多聲道DAC的需求包括:
1. 解碼有一定水準
2. 至少有六個獨立聲道
3. 內部沒有ASRC
4. 每個聲道要有XLR輸出端子
市場上最符合這些條件且負擔得起,大概就剩下OKTO DAC8 PRO。
OKTO小公司產能有限,只偶爾開放幾台供訂購,
十月左右發現又開放訂購了,馬上下單一台,
也因此有這篇心得文。
系統架構:
1. Audiolens xo做數位分音, 左右聲道60hz以下sum成monobass 作超低音;
60-3500hz bandpass作中低音;
3500hz以上highpass給高音。
同時也做drc及time alignment
2. HQPLAYER convolution engine使用Audiolens生成的filter輸出六聲道
3. DAC8 PRO解碼後,
高音兩聲道給一台AHB2後級接Orfeo 喇叭的高音端子;
中低音兩聲道給另一台AHB2後級接Orfeo的低音端子;
兩個聲道的monobass給兩顆超低音
4. 喇叭是JMR Orfeo,音樂類型90%為古典。音響室大約12坪的長方形房間。
對照組則是Holo 梅L3 + Benchmark LA4前級,接兩台AHB2來biamp和兩台超低音,但AHB2都吃全頻訊號無分音
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聽感:
首先,最大的改善是乾淨迅速紮實的低頻,
這點歸功於把主喇叭60hz以下low cut,讓超低音更好跟主喇叭整合。
此外,把主喇叭很吃力的60hz以下砍掉,有助於減少喇叭失真並改善中高頻。
兩年前用minidsp SHD做類似的事情,第一次體會到「加入超低音同時有助於系統中高頻」
這種違反直覺的概念,這次又重新體會到。
第二個明顯的改善就是中高頻清晰度,
主要來自於主動分音以及time alignment,
整個形體非常立體明確,
音樂的輕重緩急也呈現地更加輕鬆。
相較起來,對照組有種柔化霧化的聽感,需要稍微加上一點自己的腦補。
再來則是細節爆棚。
之前每次調整系統,都覺得細節變多了,沒想到還能榨出這麼多細節。
但另一方面,系統也更反映錄音了,平庸的錄音聽起來變得更沒吸引力。
有意思的是,有個正就讀波士頓大學音樂學院研究所的朋友,
平時需作曲並請其他學生演奏且自行錄音當作作品集,
特地帶了一些他的錄音作品來播放,
我們還真能辨別哪些是專心認真的錄音、哪些錄音是趕工交差的XD
另外值得一提的是,這些DSP全上之後,
並沒有改變Orfeo原本的音色或是聲音特性,
更像是奠基在原本音色之上的全面升級版。
Orfeo是我很喜歡的一對喇叭,之前分別用drc或像是rePhase,
多少會讓Orfeo的音色跑掉,對我來說是big no no。
決定入手dac8並嘗試全DSP時,這也是最大的擔憂,
幸好建構完成後聆聽到現在三週尚未覺得有問題。
結論:
DAC8 PRO單就解碼而言,是比不上梅的。
剛入手前幾天,暫時把它當純兩聲道dac來用時,
還跟樂友哭訴我系統鋼琴聽起來變電子琴了。
但它擁有獨立八聲道所帶來的高度彈性,
得以突破傳統兩聲道的限制,讓用家對更多環節有操控權並優化,
進而提升系統整體的表現。
若有機會且有條件,還是蠻推薦有興趣的樂友試試看。
雜談:
以下是系統各環節一些經驗心得,這些受我系統限制以及我個人偏好影響,不一定符合每個人的經驗。
1. Audiolense xo: 這是我用到目前最滿意的drc and time alignment軟體。
彈性高功能多,但相對的有learning curve,
要達到好的效果,要求也很高,
一年多的嘗試直到現在三路分音後才達到令我滿意的效果。
以前用過dirac 2.0方便簡單,但相對地彈性較低,比如雖然frequency domain可以做partial correction,
但time domain仍是強制全頻調整,因此聲音還是有生硬感。
此外,嘗試多次後仍覺得頻響只砍不補最自然。
2. 超低音: 良好的低頻對音樂體驗的提升是無庸置疑的,之前文章提過就不重複了。
目前有效的低頻整治方法包含bass trap、eq、還有multi-subwoofers,
我選擇三管齊下,GIK各種bass trap大概也砸了將近$6-7k鎂,
而雙超低音放房間前牆和後牆正中,打算再蹲兩個Rythmik F12放左牆和右牆正中來達到更平順的低頻。
3. 連接Orfeo時其實我沒有bypass內部分音器,
但儘管如此,前端主動分音的效果還是很顯著。
下一步就是找對體質不錯也不貴的喇叭,拆了內部被動分音器,
來個全主動系統試試XD
訂了一對鼎鼎大名的BMR monitor,
趕在聖誕連假前到了,
那當然馬上動手改裝成三音路主動分音嘍!
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拆到一半才發現中音單體腔室是密閉的,
心臟又不夠大不敢把箱子鑽孔,
只好放棄改裝中音單體,
讓它繼續連著分音器,並使用內建喇叭端子
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最後拉兩對線,
一對直連高音單體、一對直連低音單體,
然後從反射孔拉到喇叭背面,裝上額外的喇叭端子
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收工上電tri-amp!
分頻先按照原廠的850hz 和 3800hz,
然後低頻切100hz與超低音銜接。
其中兩台擴大機是純後級,接高音單體和低音單體
一台是帶音量的綜擴,接中音單體,
所以簡單量測來選擇綜擴音量,幸好單體都有接對沒燒掉XDD
擺地上初聽也覺得蠻有潛力,
等喇叭架到了再上架實測和上DSP
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聖誕快樂!
在音響展聽過幾次Dennis Murphy設計的喇叭,當真不錯。
RAAL的高音單體聲音真的很迷人。
這兩年都碰巧有事沒去CAF。
看看明年有沒有機會去參觀?如果您不怕開8個小時的車,DC附近其實還挺不錯的。有來的話,請知會一聲,讓我盡點地主之誼。
由於上次爆拆BMR改主動分音的結果沒有很滿意,
因此動念想找個人家已經設計好的diy喇叭,
來製作成主動分音喇叭。
但問題來了,我不會做喇叭箱體啊XD
靈光一閃,那我來diy開放帳版喇叭好了,
也因此搜尋到本文的主角LX521
LX521喇叭是六單體、3 or 4音路,
設計者Siegfried Linkwitz(後稱SL),
也就是發明L-R crossover 其中的L。
LX521一開始是SL要製作來自用的喇叭,
因此他根據他的研究設計出LX521,
詭異的外型完全依據聲學考量,
目的是要達到frequency independent radiation,
這是他認為影響兩聲道重播是否真實的最重要要素之一。
有興趣可以去他個人網站瀏覽,
有非常多他的論文和研究成果。
後來SL把LX521整個設計釋出,
包含箱體,單體,ASP(Analog signal processing)電路圖
讓DIYer也能自行製作LX521。
目前想獲得LX521的管道有三個,
1- 買construction plan和授權($120)然後自己100% diy
2- 整套成品 ($25k+) from SL過世前授權的Linkwitz.store
3- 半diy: 買1然後從Madisound買切好的板材以及單體
小弟木工經驗為零,口袋又不夠深,
只能選擇第三條路了。
而2015年左右SL跟一個LX521用戶,
一起將原先ASP開發出miniDSP四音路版本LX521.4
因此第三條路小弟選擇使用DSP,總成本大約
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小弟手殘黨,建造過程絕對不能出錯
因此從Madisound下訂後的一個禮拜時間,
construction plan 和user forum 看了n次
也在YouTube惡補木工tips,
直到板材到了才稍微有點信心開工
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整個箱體分成三大部分:
tweeter baffle, v-frame woofer cabinet, bridge
首先先來安裝v-frame woofer cabinet
搞笑的是, 其中一塊板子連接的tongue厚了0.02吋...
我只能慢慢切掉0.02吋才接合得進去
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再來把組裝tweeter baffle,並把
lower midrange和upper midrange螺絲預打洞
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最後則是組裝bridge,
目的是把低音音箱的震動與中高音帳版隔絕
這裡費了一番功夫,確保bridge腳完全垂直,
才能確保與低音音箱隔開
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大功告成,合體!
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總算完成組裝箱體這項挑戰,
接下來需要安裝總共12顆單體以及接線,
又是另外一項挑戰。
目前單體已經抵達,
minidsp flex8以及八聲道後級則還在路上,
下篇再來分享單體組裝、接線、開聲以及雜談
先放上個十吋低音單體
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