之前有研究角錐的震動，
重點在於不要在垂直震動的地方吸音，
還有會角錐的剛性要有，不然會使解析下降，
簡單的原理：就是把單體的震動分為
垂直分力跟水平分力，然後來分析。
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之前有研究角錐的震動，
重點在於不要在垂直震動的地方吸音，
還有會角錐的剛性要有，不然會使解析下降，
簡單的原理：就是把單體的震動分為
垂直分力跟水平分力，然後來分析。
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如何創造出那樣的聲音呢：類似合板結構
小弟之前是在喇叭跟單體之間加上金屬墊片，
有兩種：一種為螺帽、一種為金屬墊片，
這一些都是五金行買的到的機絲，
兩者單獨使用，
前者會造就比較穩定的聲音，但是因為螺帽比較大，跟墊角錐一樣，
會有高度，使的單體跟箱子結合產生的聲音不能相和，
也就是說單體發出來沒有音箱的溫潤，
而調音在和，因此不採用此法，
若是加一層金屬墊片，那是很薄一層，聲音的結構因此穩定了許多，
但是單體在敲擊鋼琴的聲音明顯不夠深沈，
若是把墊片加為2層，聲音會類似一般DYAUDIO音箱的聲音，
因為兩層金屬墊片產生了變化，結構更為強化，音色更為穩定，
聲音比較陰柔，
但是響度卻比較不足，這跟之前乒乓球單版、3版、多層合板產生的變化類似，
最後我採用3層金屬墊片，一則因為那加起來也不會太高，
聲音比兩層增加了響度，聽鋼琴的聲音，果然真實了許多，
也有2層金屬墊片的溫潤，
此外還有所螺絲的技術，需要配合聆聽來所螺絲，
我用的試聽片是EMI FRANCE，跟SOLISTCE的小提琴，
若是太緊聲音也會呆滯，太鬆也會造就不夠溫潤，
還有墊片也可以調整單體高度，讓自己使每個單體裸聽，能找到最佳高度，
雖然會有一點漏氣的現象產生，但是相對於校音過的單體聲音，
明顯優於沒有研究直接裝箱的聲音好的許多，
以真實的聲音為師，比起裝箱後失真的聲音，實在好聽太多。
這就是我調教的心得，
試聽片都是PSYCO老師推薦的，合板可以得到最大的訊息量，
跟暫態反應，但是若使用得宜，還能夠增加聲音的厚度。
此外單體的材質也是相當重要的，
紙做的，我聆聽的感覺，雖然細節多，但是不夠深沈，
發出來就是像老喇叭ADVENT的味道，
我後來買到台灣迪歐喇叭的單體，塑膠單體，聲音就像是DYAUDIO，
材質無法避免就是有他自己聲音，朱銘老師說過，
創作就是要一性質給予創造本質的特色，
若是將塑化單體裝在合板的箱子，自然會得到PEL Q....+的聲音，
若是用紙盆單體裝在合板，會得到李氏的那種聲音。
現在我會選塑化單體，因為結構比較強，聲音比較不會變形，
這些心得也都是玩出來。
我不知拆解我的喇叭單體已經好幾十次，
也是因為李氏喇叭書架賣掉了，買不到李氏落地，
後來換了迪歐喇叭，老闆的單體跟分音器都有相當的水準，
據說老闆有30年經驗，他的單體也是不錯的，
所以小弟只有多看別的箱子，像ROKSAN音箱，那種塑膠實在無法裝在我的單體上，
找不到那樣的素材，最後有一天心血來潮，
把我的墊片拿起來玩，發現疊起來竟然會產生這樣的效果，
最後用ROKSAN CDP、AMP、加上SOLSITICE 小提琴CD片測試，
聲音不會壓縮，跟大廠發出來的聲音已經相近，
當然還有電源的調教，之前也有PO在PSHCO老師那裡
也發現鎖電源線結構，也是有如出一冊的效果。
一般COOPER那種電源頭，因為結構比較薄弱，聲音也比較活，
母頭也是只用螺絲跟電線相和，因此接面沒那麼整齊，
聲音也類似開闊的聲音，若鎖的太緊，聲音也會呆滯，
若是WAGGATE、MARCIO都是兩片夾住，聲音也比較溫潤內斂，
這就是接點造成電源線聽感差異，還有鎖螺絲的力量，要多少，
這些都會改變，我都是利用手感，像之前墊片一樣，
用手去感覺每一個接點，去體會他的震動，
當然鎖螺絲也是要靠螺絲起子去感覺力量，
這些就是之前有人敲擊單體螺絲的密技，相似的道理，
綜言之，每種施工要看聲音的本質而調教，非一種用到底。
鬆緊合宜，調音在合，以真實錄音為師，
這就是我的玩的過程。
當然是因為喇叭級數太低，才會玩來玩去，但是發出來的聲音，連我都已經很驚豔拉。
還有反射孔密技...
老師給你看看，這就是我最近的心得。
BDR的結構也是類似堆疊。
木內的也是，原理都是相同的。
很妙喔，關鍵在於厚度跟大小。
:O:O:O
兄弟您實在是太強了!您不到大廠去做研發工作實在是太可惜了!
我是懶人
最喜歡新台幣直入法
只要聲音好又不貴
我就努力來個全套
再加加減減來調聲音
因為玩到唱頭後發現隨便一調聲音變化都比換線等等大得多!
再加上全套Roksan聲音已經很有感人的味道(原廠調音以打動人心為準)
所以我只是一直買唱片加偶爾調調唱盤換換唱頭或唱臂
音樂的妙處不待多言
相信您現在一定已經調出很不錯的聲音
恭喜了!
Roksan的愛好者可以多多參考您的調整方式!:D:D:D
喇叭(揚聲器)和唱頭實在是系統中最敏感也最重要的兩個component
挑對了喇叭系統就完成了快一半了
而換喇叭通常所費驚人動搖國本
而推動他的後級甚至前級和其他周邊設備包含空間的布置都要改變!
所以揚聲器的好壞實在太重要了!!
根據wei123wei123兄弟所做的研究
我們可以盡量挑選我們所喜歡的音色的音箱結構
但是畢竟個人之力是難以和hi-end廠商的財力和研發能力相抗衡
以拆解音箱結構做聲音改變的試驗的結果
可以在未來DIY或是挑選更高階音箱時作為依據
那也是很好的事情!
wei123wei123兄去過上瑞了嗎?
那邊的試聽室可是有很多很正點的器材(有些很貴有些不會)
您可以多向張sir請益(音響迷加上音響專業工作經驗超過四十年)
上瑞以前也有生產過自有品牌揚聲器喔!
小弟有去過拉，送CDP送修，
小弟今天又看了一本雜誌，之前是單體校正的方式，
今天玩的是音響架、喇叭音箱的校正，
這是我目前比較大的突破，
看那本STEREO SOUND有個概念跟木內的一些概念，
因為一般的音響架都不是採用音響方面的設計，
若是要達到音響架的要求，
主題是：均震，目的可以達到均衡的饗度。
一般是在乎結構是否夠不夠重，一般來說都是抑震為多，
但是一抑震，聲音雖然會沈，相對自然就呆掉了，
這是一般樂友會遇到的問題，
之前有看MYAV小林只改了簡單的螺絲，聲音也起了變化，
http://www.myav.com.tw/forum/showthr...hreadid=274202
小弟也依樣畫糊蘆，但是聲音還是達不到小弟的要求，
全頻段連接自然。
要如何改善呢，當然第一點，鎖螺牙不能夠鎖死聲音會呆掉，
重點是如何讓喇叭角座自然的饗應，
有螺冒，小弟在螺冒上加了金屬墊片，
重點是結構有加強了，目的也是要讓角錐敲擊起來靈活而聲音響應平坦，
有了自然的饗度，
當然這個看個人需求，小弟在讓喇叭立於花岡岩上，也要利用敲擊去感受聲音，
感受整個箱子是否能有自然的饗應。
小弟玩過一堆方式就是無法突破，目的大家都是在於個別校正，
卻無法有整體概念，概念在於均震，產生最好聽的饗度，
當然玩音響大家都用圖譜，去看，
但是音響架，喇叭結構是無法解決的問題，因為震動是無法消擬的，
這是無解的問題，但是也不需解，
因為之前用夾板的實驗也說明了撞擊，
若是大家有玩過3個懸掛在一盪鞦韆的小鋼珠A、B、C，
A撞擊B，B會撞擊C，
C自然會反撞回B，B在撞A，
能量是不會消失的，能量會被保存產生最大的饗度，
這就是音響好聽的原理，樂器也是美在諧和。
剛剛已經說明了我把落地喇叭校正的方式玩好了，
剩下的就是我玩音響架跟喇叭架的分享，
先說音響架好了，
音響架組合也是從底部開始，
一看你家的地上鋪的是什麼拉，
第2就要看角墊不能跟角柱鎖死，要鎖多少，在鋪了你的主板後，遙遙看，
看你的主板跟地板發出來的聲音如何，
第一也是不能呆，第二要有自然的饗度，