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這邊發現了一對非常有趣的喇叭,居然是黑色的Penaudio,且外觀與單體都與現在的Penaudio很不一樣,原來這對是Penaudio 1999年在芬蘭國內銷售的第1對Penaudio喇叭,並未在國際上銷售,型號為7.6CX,7.6指得是箱體的容積為7.6升,CX則是指使用的是同軸單體,與最新的Cenya擺在一起,可看出10多年前Penaudio箱體的設計就決定了走窄面與較深的設計方式,當然要問問Sami為什麼Penaudio箱體設計均堅持著這樣的原則?
Sami表示寬面如果較窄,喇叭的反射音會大幅減少,會得到更清楚的聲音與更多的細節,而在寬面較窄的情況下,箱體一定要有一定的深度對應,聲音才會平衡與完整,這就是為什麼Penaudio箱體都是採此原則設計的原因
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在Penaudio試聽室中,我發現所有的線材都是使用Jorma Design,而且看起來已經用了一段時間,因此讓我更好奇的是Penaudio是在最近才將全部內部配線使用Jorma Design,這是什麼原因呢?Sami表示他與Jorma在5~6年前就認識了,Jorma那時將做好的線請Sami試聽,結果Sami一聽就發現線的聲音非常的好,因此全部就留了下來,然而Jorma的線成本非常高,當時完全無法使用在Penaudio上,後來得知Jorma開始有提供內部配線的產品,雖然價格仍然不低,但Sami實在對Jorma的線材非常有信心,因此在不計成本下,在最近將Penaudio的喇叭配線都換成Jorma的,反應在聲音上最明顯的就是似乎變得聲音更容易驅動了!
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為了聽出Penaudio搭管機的表現,試聽室也準備了一台管機
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身為一個音響設計者,Sami除了有著非常深厚的基礎教育,對音樂的涉略也非常的廣,Sami大學主修電子工程,而自己也非常喜歡樂器,包括鋼琴、吉他、Bass都不是問題,試聽室裡就擺了幾把的Bass與吉他,Sami還現場秀了一段,此外為了從頭瞭解演出到音響重播的過程,在2006年左右的時候,Sami找了幾位朋友就在這個地方進行了錄音,包括人聲、吉他、Bass與鼓手,採用分開solo錄製,多軌事後混音的方式,這也難怪Penaudio的聲音會如此的真實與中性,答案就在此,Sami對聲音有著非常正確的認知,Sami有時候也會自己錄一些樂器後當場用音響系統播放,用來瞭解喇叭與真實聲音的差異程度,做為R&D過程的一部份,這點我覺得是非常重要的!
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這兩張專輯上有Penaudio的字樣,說起來也有點小故事,Kai Nieminen是非常有名的作曲家,但他本來對音響一點興趣也沒有,有天他的朋友剛好要到Penaudio找Sami聊聊,Kai想說坐一下就走,沒想到一坐就是2個多小時,因為Penaudio是他聽過最像真實聲音的喇叭,後來唱片的製作就以Serenade當做監聽,這也是這兩張唱片為什麼有Penaudio標記在上面的原因了
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在這試聽室裡,還可看到Serenade的實體解剖模型,有助於瞭解外表看似簡單的Serenade,事實上是有許多設計上的know how的,除了維持一慣的窄深的設計外,3音路設計的Serenade內部有兩個獨立空間,高音與中音屬於一個空間、低音則自己屬於一個空間,Sami特別指出,兩個箱室中間的隔板是需要有斜度不可四四方方的,否則會有嚴重的反射與失真,至於斜度要多少是經過計算與反覆聆聽的,在解剖面也可看到箱體是使用前面所提過的3層式設計,在下方的低音單體箱室中還可看到中間有一個強化箱體結構的支架。
不過Serenade的低音為什麼要擺在側邊呢?Sami表示完全是為了調整上的方便性,且3音路設計,低音負責在200Hz以下已經能有很好的發揮點,若是低音朝前或朝後都只能固定,其尺寸大小也與Penaudio窄深的理念會有衝突,低音尺寸比較大,若要擺在前方或後方,就必須把箱體寬面加大,對聲音又會有不利的影響,因此側邊是最佳解,用家也可非常輕易的調整要將低音朝內或朝外,Sami對此並沒有建議值,只要自己試過覺得那個方式好聽就行。
另外可看到這個serenade的內部配線也都換上Jorma Design了,Sami還別補充,喇叭內的吸音綿也使用了兩種不同的材質,並必需用合適的量放在合適的地方才會有最好的聲音,看來喇叭的設計看似簡單,其實反而是越難的學問
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沒有比在Penaudio原廠聽Penaudio可以更瞭解Penaudio聲音了,這裡播放出來的就是Sami想要表達的聲音,答案就是真實還原,Cenya的聲音真是太棒了!在前往R&D工作室途中,Sami表示有許多公司都請他幫忙設計與改良,包括專業市場的PA喇叭,身為設計者,不斷的創新與嘗試各種領域,從樂器、錄音、喇叭設計、其他產品的設計都是Sami從不停止,一直持續在思考創新與進步的地方,瞭解越多就能設計出更完美的作品
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Penaudio OY,OY可不是oh yeah,是芬蘭話"公司"的意思
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