1. 將 Mac Mini (2009年末版, 外接直流) 的記憶體從 4G Byte 升級到 8G Byte。
附件 21860
2. 播放 Amarra 時 Preference 設定從 4 track 改成 Album，記憶體使用 512M 改成 2G (此例載入整張 24Bit/88.2K 高解析格式唱片 1886M)。
附件 21861
3. 將 “音響專用配電箱“ 的輸入的火線 (Line) 與 水線 (Neutral) 升級，AWG6 (14mm平方, 4N 銅) 換成 AWG4 (22mm平方, 5N 銅)。
附件 21862
附件 21863
附件 21864
聽感：
1. 絃樂極高頻呈現出如雲的飄逸空氣感，進步較多的是 Computer Audio！
2. 功率擴大機驅動喇叭的能量感增加
3. 低頻制動力變好
這張拍得真棒,timing剛剛好!!引用:
作者: Eton
上回講到 Mac Mini 去升級了 OS X Mountain Lion，記憶體也從 4G 擴容到 8G， 當初花了台幣兩萬多買的 Amarra 也可一路免費升級到 2.4 (4436) 版本，聲音是不錯的，Computer Audio 16/44.1 對決 dCS Scarlatti Transport 唱 CD，的確轉盤的江山是受到了威脅！好在轉盤還有唱 SACD 功能無法取代。
就是為了 Mac Mini 能播放 DoP (DSD over PCM), DSD原生檔案，上網花59歐下載了 Audirnava Plus 1.4.5 播放軟體，長得如此
附件 21873
而且已經可以看到 Audirnava Plus 竟然可以支援到 標準 DSD over PCM, 還有 DSD 64 兩倍取樣率的 DSD 128 格式檔案！老天，這已經比 SACD 原生檔案格式密度要再更優秀了，到哪找這樣的音樂檔案？
附件 21874
奈何 dCS 尚未發表 Scarlatti 系列支援 24/192, DoP, DSD 原生檔案讀取能力的升級計劃，dCS Scarlatti Upsampler 的 USB Port 現再頂多也就只能接受 24/96 PCM檔案，就算有 24/192, DoP 檔案, DSD 原生檔都玩不了的...
那就玩一下用 16/44.1 檔案來 PK Amarra 2.4 (4436) vs. Audirnava Plus 1.4.5。
好在 Amarra 勝，比 Audirnava 貴了將近十倍價，也應該說勝的有道理吧。凝聚、寬闊、也有比較快的暫態！
現在就靜靜的等待 dCS Scarlatti 支援 24/192, DoP, DSD 原生檔案升級推出吧，就可以體驗 Computer Audio 的 Multi-bit (24/192) 與 1-Bit (DoP, DSD 2.8 or 5.6)對決的來到。這將是 High-end 數位音樂訊源的大未來！
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小葉最喜歡拍的是我一團混亂的"蛇窩"！不過，綁得乾淨清爽，聲音就髒了。
分享個有趣的實驗! 用 24fps 攝影機拍攝 23Hz, 24Hz, 25Hz 低頻的水流視覺效果，頗有 "時脈要準確穩定" 才有 "正確的聲波再現" 的啟示...
https://www.youtube.com/watch?featur...&v=uENITui5_jU
我目前是用mac mini 2.6 GHz ，搭配Amarra symphony 或 audirvana plus。
看MYAV 的終極HTPC 討論串讓我想到能不能設法讓MAC 的CPU 也降頻降壓?
網路上找到了coolbook，適用core 2 duo, OS 10.6 (10.7 要另外從終端機模式去修改才能用)
把CPU降到 1.6GHz, 0.935V，個人聽感是聲音細節變多，質感變得比較柔軟，空間感比較好。
有空再嘗試不同頻率電壓組合看看聲音變化如何。
有興趣的網友可以試試看。
drz 兄：我的 Case 是 OS X 10.8.2 跑在 2009 年末版 Mac Mini Server 2.53Ghz Intel Core 2 Duo，以此硬體的規格是 Apple 官方宣稱可支援的最新版操作系統了，謝謝您的分享，除了聽感的改善是感官體驗來的，教一下 CPU 降頻、降壓出好聲的理論基礎是？謝謝。引用:
作者: drz
先說我的推測，真的祇是推測:
從 DIY 47 lab gainclone的經驗，不只是換變壓器，連供電 12-23-36V 的聲音有明顯差異，這也許跟瓦數，失真或其它電氣特性有關。
查詢相關 undervolt mac 時有位老兄把CPU降頻降壓後，monitor CPU的功耗從13瓦降到10瓦，
我不知道這位老兄是否亂掰，但是果真如此，降了將近25%的電耗，電源供應器在這個高低範圍內的諸元若如果有所起伏的話，不知是否因此造成的聲音聽感上的差異。
我有兩台MINI Server，一台跑OS 10.8工作機，一台跑OS 10.6 server 純聽音樂，都是使用內建交換式電源。兩台都有裝Amarra 2.4。由於10.7或8要從終端機修改才能使用CoolBook, 網路上的那些script我看不懂，怕弄錯了搞不回來，所以只有試過 10.6 Server. 我讀第三類組非理工資訊人，對於隔壁MYAV的說明老實說也是一知半解，實在無法從電腦理論上的基礎來說明。而且WIN的東西也沒辦法搬來MAC試，一直以來也不過就是照網路上的ㄧ般優化，把Spotlight disable, 不需要用的程式盡量解除，用Xslimmer 系統瘦身而已。
野人獻曝，見笑了!
哈, drz 兄, 我猜那位大哥應該是考慮以下的思維順序：
1. 降低了運算速度 (但還夠支應播放音樂軟體的工作量)
2. 可減少 Mac Mini 的 CPU 耗能, 就減輕內建 Switching Power Supply 負擔
3. 少了耗電負擔, Switching Power Supply 伴隨供電所產出的噪訊也會降低
但以上大前題是 - CPU 在降速後執行您的 Amarra 或 Audirvana Plus 應還游刃有餘 (用“活動監視器"工具程式看，我的情況 Amarra 約5% CPU, Audirvana Plus 約 0.2% CPU, iTunes 約 0.2~1.8% CPU), 要考慮的就是這些播放軟體未來升版時可能不再建議 OS X 10.6 了, 例如：現今 Amarra 2.4 版建議在 OS X 10.8 Mountain Lion 最低也要 10.6 以上
好的方法是給 Mac Mini 一個乾淨穩定的電源 ，外接直流電源供應器的 Mac Mini 好辦，只要是 18.5V 3A 以上容量的 Liner Power Supply, 或儀器級直流供應器，都比 Apple 的 Switching Power Supply 電源聲音好太多，但是強求不來，2010 年中以後的 Mac Mini 就把 Switching Power Supply 內建了，不好改裝成外接的直流供應器... 供您參考。
如有機會也請較降速大哥的意圖是我猜的嗎？
附件 21896
今天试验neotech NEVD-2001 厂线替换我DIY的2001时钟线，结果发现我自己DIY的厚声好多。
可能是我DIY用了mundorf的金银合金焊锡，而厂线是用WBT之类的焊锡。
差别真是犹如换机。
使用 Amarra 的朋友，請留意，Amarra 又升版了，3/9 五位訪客包括小葉站主，聽了 Amarra 2.4, Audirvana 1.4.5, dCS Transport PK賽
有個人喜好不同的排序出現。CD 規格是有威脅到價差好幾十倍的轉盤，不可否認，dCS Transport 還是參考。但還不至於被全面的 "黃金交叉"，再怎麼說 ，買了 SACD 唱片，只有用轉盤聽的一途，因為 DSD 沒路可以 Rip 進電腦 (我的 PS3 不知情的情況下升版超過 3.55，扼腕!）
總的講:
1. 轉盤音色、音場、暫態、頻率響應較全面性，有一股安定感 !
2. Amarra 暫態快、尾韻短、凝聚、音場表現優，適合大場面、大編制音樂，或大動態電子合成音樂，遜在絃樂極高泛音延伸
3. Audirvana 音色唯美，極高頻不遜於轉盤的表現，速度在低頻較慢，相對制動力弱些，在空間、樂器比例大小上較不夠精確，適合少樂器的室內樂
上週末 3/15 用 Mac Mini 聽音樂，又被提示 Amarra 有升版的訊息：
附件 21936
升版通告的說明有音質改善的項目！
附件 21937
聽感結果：
音場本來就是強項的 Amarra 又增加的音場寬度 ! 極高頻純度也因為 Bypass Gain & EQ 有可聽出的進步，但它的個性還是像一部操控導向的車。
觀查 Apple 的研發團隊對於資料的備份解決方案有幾年了。
最近發現 Time Capsule （時空膠囊）已經出到 3 Terabyte 版本，
不到 NT$15,000. 的價格買 3T 網路硬碟，又是 Wi-Fi 路由器，
還可接 USB 網路印表機，搭配蘋果電腦內建的 Time Machine 備份軟體功能，
只要 3T 夠容納區域網路內所有蘋果電腦甚至是 iPhone、iPad，
就會透過 Wi-Fi 自動備份，還可隨檔案總容量，隨時間自動留下多個備份版本，
真是非常聰明！
時空膠囊正面，只要是亮綠燈就是正常的 ，什麼也不用管：
附件 21946
時空膠囊背面，非常簡潔，連電源開關都沒有，要你永不關機：
附件 21947
把家裡的兩部蘋果電腦 (iMac+Lacie外接硬碟 - 用在照片編輯 與 Mac Mini - 用在Computer Audio) 內的所有檔案全備份進去了！
只要時間夠久，備份就會無聲無息的自動執行，三月初購入至今我的 iMac 已經在時空膠囊內有 10 個備份版本了，
看來像時光隧道，再也不用怕硬碟掛掉欲哭無類的問題，很威：
附件 21948
桌上的小白盒子就是時空膠囊，背後只有兩條線搞定所有備份，ㄧ條 RJ45 網路線，一條電源線：
附件 21949
使時空膠囊在 Computer Audio 要留意的事：
1. 時空膠囊設定關掉 Wi-Fi 功能，只透過 “有線區域網路“ 備份，可讓室內與電腦機殼內的電磁波干擾少一些
2. 播放音樂的電腦，當有新音樂灌入，或軟體升級後，才用手動啟動備份，讓 Computer Audio 的電腦播放音樂時只做一件事 ！
大家皆知，移動喇叭擺位，對聲音表現的影響很大，今天很用功，用聽的、再用 OmniMic V2 量頻率響應…
調喇叭擺位，用耳朵去聽的音樂至少要有，人聲、小提琴奏鳴曲、交響樂、大動態打擊樂四種曲式，再加上量測，ㄧ個擺位要半小時，從早弄到晚，試了有十幾個版本，這就是今天的成果了，最明顯的就是 10K ~ 20KHz 撿回來約 10dB。
附件 21976
建議剛開始時一次移動 3 公分抓大方向，尤其是麥克風量測可以對照自己的聽感，大約 4~5 次就可進入微調了，微調時，頂多一次ㄧ公分，聽感與量測都有明顯的差異，我最後喇叭的正面中心點，定位在離後牆 2663 mm，離側牆 855 mm，最後階段是 1~2 mm 調整的。
這力氣與時間真的是值得的。
喇叭之间距离拉近了？
ton in 有没有调整过？
看测试，感觉是以前测量的位置是喇叭离轴较多的地方吧？
asdffx 兄問題的方向與我剛開始的意念完全符合，
高頻很有方向性，要增加這部位的能量，
拉近兩喇叭的間距，調整 Toe-in 的角度朝耳朵的方向，應該就是大方向了。
聽感與量測都證實了我的經驗、直覺並不是如此。
原來的擺位離側牆應有 900mm，Toe-in 約有 15 度，
坐在 Sweet Spot 目視兩隻喇叭的內側面，雖然看得到，但能看到的面積並不大，
現在呢，擺位離側牆 855mm，各自向側牆移了 45mm，也就是喇叭間距開了 90mm，Toe-in 小於 10 度，
也就是看到喇叭內側的面積增加很多，我 “看了“ 非常不習慣，但是音場正當中的人聲竟然不會放大，
還更具像聚焦，兩喇叭之間的樂器密度也沒有因此而稀釋...
這是我始料未及的，坦白說，沒有麥克風量測輔助，我不會往這 “看不慣“ 的大方向調整的，雖說擺位以耳聽為評，但是這次的調整，
讓我體會到以前的擺位調整，被我的眼睛給約制了。
引用:
作者: asdffx
这是一个很好话题呢
是了，eton，离后墙的距离有变化过吗？距离衰减也是一个因素。
不过如果两面侧墙以扩散反射为主的，我觉得可能测试频响不一定能反映全部耳听的情况。
或者看看RT60会不会高频混响有点改变呢？
其實現在要找也許還有機會找到 PS3 3.5.5以下的版本，要花時間找就是了
小弟有幸找到一台，轉檔後就可以聽dsd或轉96k以上的aif
我因為想要唱片封面，所以SACD都統一轉192k音軌入itunes
太幸福了 David 兄！ 您覺得 CAS 打敗了 SACD Transport 嗎?
引用:
作者: davidchang
asdffx 兄，啊！您每次都問到核心。是的，我的喇叭前後也動了，結果並不是往前靠近 Sweet Spot，而是後退 30mm + 移開中軸線 90mm (各 45mm）+ Toe-out 各5度 （Toe-in 15度 變成 10度)，反而增加了 10K~20KHz 10 dB。我沒第一時間分享，是這三個移動方向都違反了我的喇叭擺位常識，您的建議很好，我會去量 RT60，工作日太忙，我會在週末執行後分享。
引用:
作者: asdffx
dsf, dff都可以支援封面及TAG，不用轉成PCM的...引用:
作者: davidchang
那麻烦eton了，慢慢也不急。:}引用:
作者: Eton
這張照片是在這音響室啟用兩年多來喇叭拉的最開、Toe-in 最少的一次，但是 10K ~ 20KHz 卻救回了 10dB，音場中央最聚焦的一次!? 真不知該怎麼解釋。
%304h++
附件 21977
引用:
作者: Eton
目前尚未購入Transport，朋友最近音響室完工，我先慫恿他買，這樣就有得比較，只是Transport的性價比低了點。引用:
作者: Eton
引用:
作者: Eton
小弟的愚見:
不一定要Toe-in, 聲音才聚焦. Toe-in過頭, 聲音不容易寬鬆自然.
沒有絕對的擺位公式, 要考慮Room Mode, 所以喇叭要嘗試上下左右前後移, 與空間互動. 只要聲音寬鬆自然, 方向就對了.
以及... 要聲音聚焦, 容易得很.
首先,
前級要有雙outputs, 或用Y-cable
不須toe-in, 零度.
只接left or right channel, 錄音變成mono. 理論上, 聲音應該從兩喇叭之間中央一點發聲, 而且這點必須越小越好.
如果這點一大塊不中央, 嘗試上下左右前後移, 把它變小及中央, 還原之後(revert back to stereo out), 音場定位必改善.
但是, 在移動喇叭的過程中, 必須保持聲音的寬鬆自然及有深度.
謝謝 Powerman 兄，調喇叭密技又多一種。
是否 Toe-in 的事，的確也各有擁簇，值得玩味的是，早期的 Avalon 在操作手冊裡皆提倡不要 Toe-in ，自從換了 Isis 後，操作手冊 （page 14) 就改了，衷於原著就恕不翻譯了：
Adjusting the toe-in angle of the speakers is useful in tailoring the sound to best match the characters of your system and listening room.
When the speakers are facing straight forward, they tent to create a large, expansive sound-stage, painted with broad brush strokes.
As they are rotated forward the listening position, the image becomes more compact, with increase focus, creating a greater sense of intimacy.
呵呵，真巧，我也刚在看isis的说明书呢。网上下的。引用:
作者: Eton
会不会是垂直的影响而不是水平的影响呢，isis的高音是从高向下打向人耳朵。会不会之前从上向下的角度有些偏差呢？
见过有些喇叭设计的时候考虑到离轴和正轴的平均值，是会建议不用toe in。因为在家具环境，离轴的影响也不会少于正轴。
powerman兄那个mono的方法，我类似的也试过，因为刚好我在用的喇叭说明有介绍过，不过是用pink noise的。
下面的说明书摘录的：
PINK NOISE LISTENING TEST FOR FOCUS: Play a pink noise source such as a CD with test tones or an FM tuner set between stations (with muting turned off). You will notice one of two sonic effects when listening to pink noise:
1. If you are in the focal point of the array, you will hear a “ball” of noise that appears to float between the speakers. Although noise will appear to emanate from the speakers themselves, the center image will be stronger, with a slightly different tone quality to the phantom center image. The sound from the speakers themselves will seem slightly detached from the pink noise ball, and slightly softer in volume level. The center “ball” of sound will be very strong, and you will be able to detect that the “ball” of sound is round, with depth to the image. This is a ‘locked in’ image with correct focus.
2. If you are not sitting in the focal point, the noise will be diffuse, without a center image. Although you will hear noise coming from the center, it will sound as diffuse as the sound coming from the speakers themselves. Even though the speakers will image music when set up like this, the imaging will be diffuse and non-localized. There won’t be enough ‘body’ to the images, and it will be hard to hear space between the instruments. There is a distinct lack of image focus in this situation.
To find the focal point of the VR system, move forwards and backwards slowly while listening to the pink noise ‘ball’. You can either rock in your listening seat, or move back and forth by several feet if you are way out of the equilateral triangle (using a director’s chair for this works great). If you have a fixed seating position that can not be moved due to furniture considerations, you will have to move the speakers either closer together, or further apart, depending on the strength of the pink noise ‘ball’. If the speakers are closer together than 8 feet, try spreading them further apart.
*Note: if the speakers cannot be separated more than a few feet due to room considerations, as in a video application, it may be necessary to toe the speakers outwards.
If you are placing the speakers further apart than 8 feet, try toeing them in towards you, listening for the ‘ball’ to lock in. It really helps to have two people moving the speakers while you sit in the listening position, giving orders. Toe-in is often critical, with only 1" movements being very apparent. When you have found the correct spacing and listening distance, you will immediately know it, since the image lock-in is very obvious. The pink noise will become a very strong ‘ball’ of sound, just floating in between the speakers. Keep moving the speakers until you hear this ball of sound. As you move the speakers either closer together or further apart, and experiment with toe-in, you will hear changes that enable you to know if you are headed in the right direction. It is not really difficult, it’s fun. Of course, experimenting with several types of placement schemes is valuable, for it will teach you how the speakers interact with your particular room. Only by careful experimentation will you find that ‘magic’ spot for your new VR-4 speaker system.
asdffx 兄所言甚是，Isis 的中、高音單體都是下投式的 （其實這也是ㄧ種垂直向限的 Toe-in），我現在的座位的高低與距離喇叭的長度相對高音的軸線是敏感的，上下移動 Omnimic V2 的麥克風的位置已發現高頻響應的變化，像 Isis 這種單體不在同一平面上的喇叭，對於座位與喇叭的距離，還有座位的高低要有更多調整上的考量。
這次擺位調整的結果，耳聽比以前的擺法是相對滿意的，但是老問題 30Hz 的凹陷沒改變 (不敢苛求)，今天再做一次較完整的OmniMic V2 量測，老實說，這些數據並看不出與以前量測的有明顯的差異，與大家分享，有任何高見，歡迎指點。
2013/03/30 這ㄧ整天的喇叭擺位工作，是聽感輔佐了 OmniMic V2 頻率響應圖而決定下來的：
空間：寬 4050mm，長 9220mm，高 2500mm (平均)
喇叭正面中軸間距：2340mm
喇叭正面中軸與側牆：855mm
喇叭正面中軸與後牆：2663mm
喇叭 Toe-in：10度
聆聽位與喇叭正面： 3600mm (右/左耳距右/左高音單體中心：4120mm)
聆聽位與後牆：2957mm
以上長度量測使用 Bosch DLE40 Professional 雷射測距儀進行
Frequency Response - 紅線是改變後
附件 21978
Bass Decay
附件 21982
RT60 - 17.54Hz ~ 22.63KHz
附件 21979
Energy Time Curve
附件 21980
Wavelet Spectrogram
附件 21981
引用:
作者: Eton
我照主人的標示數據以CAD畫平面圖.
3600mm喇叭至人耳的距離.這應該指的是喇叭平面連線的中心到人耳吧 ?
那這時左右喇叭中心到人耳中心實際值應該是3976mm.而非4120mm噎.
差144mm並不大.以音速時間差計算之是0.423msec.(單程沒有往返)
那這一點到後牆的距離是2957mm沒錯的.
這時的 toe in10度角(指的是向中心人耳轉10度吧).
那將會與正對人耳軸線差7度角.兩隻喇叭中軸線交會點.將會在人耳後方3002mm.
屬於人耳後交會.這種方式應該也是多數燒友的擺設法.?
以7度角的偏離.其離軸高音衰退值幾乎可以不計的..
因為一般測喇叭是以30度角為1單位.
不過以我觀察這空間的測量圖有一段時間..
似乎.最高端的測量值應該不至於因為 toe in小改變就會有10dB的變化.?
10khz以上差距10dB是很大的值 !
主人空間的聲學處理絕大部份的面材能作用的頻段應該都在800hz以上.
我指的不是處理低段的圓柱歐(其相對面積是少很多)..
但這也是一個相對算空曠的空間.對於較低端頻率消散是相對偏慢的.
看 bass decay圖就很清楚.
40hz以下(極低)可以先不要管他.90hz處的小峰值超過0.21sec是比較要注意的.
指教囉..
Yeh捨 兄：了不起的研究精神！ CAD都請出來了。
可能我的表答造成您的誤會 ，抱歉。
1. 3600mm 是指“兩喇叭之間的中軸線畫ㄧ垂直線到聆聽位“的距離
2. 4120mm 是指“人坐在聆聽位右耳的位置斜(離地1100mm)上一道鐳射光指到右喇叭高音單體的中心點(離地 1470mm)“的距離
謝謝！
引用:
作者: Yeh捨
還好還好..因為在下是吃這一行飯的.CAD抓尺寸是天天在做的..哈哈.
這裡討論較有趣的是..
幾cm或幾mm距離差距會有多大的實際聆聽差異或測量值的不同在..
在下好像曾見過.這空間主位與後一排位的測量圖對比過..是PAA6測的.?
似乎後一排相對比較接近理想..對嗎 ?
當然.PAA6我也見識過.其好處是方便.精度我不敢說準.
而且.所發的測量訊號產生方式或型態也要界定一下才比較ok
想问问eton，你给的长宽高，是装修声学处理后面积还是毛胚房的面积？
低频是有点混响太长，相对高频
大概观点我也同意Yeh捨的。
謝謝 Yeh 捨
為了用物理聲學處理的方式搞空間
照片您可看到的是處理 800Hz 以上的中高頻擴散為主的材料是沒錯的，
沒外露的木製低頻陷阱裝在天花版上也有17個，主要處理 50Hz ~ 80Hz：
天花板的頂視圖 14 個，喇叭後方的天花板上 3 個
附件 21983
施工中的低頻陷阱
附件 21984
聲學量測與聽感體驗在現例的落差在：
1. 30Hz 與 90Hz 的聽感都是能量相對小的頻率，Bass Decay 卻是能量消散慢的。
2. 如前述 Isis 的中高頻障板是下投的，10KHz~20KHz 的變化在聆聽位架的 OmniMic V2 麥克風只要上下各 5 公分就有明顯落差，這是今天驗證過的，令人驚訝！
引用:
作者: Yeh捨
長、寬、高是處理後的。
引用:
作者: asdffx
Eton兄:
弟已回悄............;)
eton，可否给一下毛胚的面积
我想水平因为左右喇叭可以互补一下吧，水平离轴衰减应该是没有垂直的厉害的。（因为你测试的时候是用双声道吧？）
另一个是喇叭的前面板也是水平比垂直窄，这个估计也是影响高音指向性在水平和垂直各不相同的地方吧。而且好像有些设计是需要垂直指向性较差的，因此可以减少天花和地面的反射影响。
另外一个是mic的指向问题，对着天花测，会不会使离轴偏差更大些。
1. 30Hz 與 90Hz 的聽感都是能量相對小的頻率，Bass Decay 卻是能量消散慢的。
这个应该是驻波的波节处，所以是抵消能量的。
Bass Decay显示的是能量衰减时间（db是相对比值），不是绝对的能量值。
能量相对小和消散慢并不冲突。
[QUOTE=Eton;194314]謝謝 Yeh 捨
為了用物理聲學處理的方式搞空間
照片您可看到的是處理 800Hz 以上的中高頻擴散為主的材料是沒錯的，
沒外露的木製低頻陷阱裝在天花版上也有17個，主要處理 50Hz ~ 80Hz：
天花板的頂視圖 14 個，喇叭後方的天花板上 3 個
附件 21983
我不是想要對您的整個設計概念或工法與整體過程…去置啄.
今天既然用了實際測量來檢驗成果之,就要相信測量的數值,
我相信麥克風比人的耳朵要精確很多,
今天測得的分佈狀況還是相對的問題,也就是說低頻消散比較慢,那是相對於高端.
我所經歷過的空間測量結果,幾乎極少有低端消散比高端快的,這告訴我這樣的情況可能就是常態,這樣的情況可以用不同的方法去解決之,當然最終的成果還是要透過測量來檢驗.
沒有自己量過毛胚的精準數字，當初瑞典 SMT 公司建議我各留約 100mm 的空腔在毛胚與擴散材之間，可對低頻有更好的能量消化，但是空間就是要犧牲掉多些，礙於寬度要吃掉 300mm，我沒有採納，所以擴散材底板面與毛胚面距離約50mm好拉平一個牆面，所以長、寬、高各加 100mm 應該是非常接近原來毛胚實際狀況的。
是的，OmniMic V2 的測試 CD 是用雙聲道的掃頻量測 Frequency Response，您這樣講是有道理的 - 水平指向性相對沒有垂直指向性敏感。
您提到的把麥克風對著天花測沒試過，是因為 OmniMic V2 的使用手冊是麥克風是指向兩喇叭正中間的。可試試，相信量出的數據應會有很大的偏差。
同意您的講法，駐波的波結處，聽到的能量是抵消而小的，頻率響應(頻域)可量出，但與 Bass Decay (30Hz 及 90Hz 頻率的時域) 消散時間無關。
繼續改善音響室的音效我有四不做，其他的都可以盡力：
1. 劈掉重來不做
2. 換器材不做
3. 塞入龐大的低頻處理物不做
4. 數位等化不做
感謝 asdffx 兄的指導。任何高招請繼續不吝指教。
引用:
作者: asdffx
原来这样，低频没有指向性，所以低频吸收应该每个面都需要有个比例，瑞典 SMT这个建议没有使用， 我觉得会是一个很大遗憾啊。（我私自觉得这才是比较正常的方案啊）