請問你是在那一州？謝謝
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請問你是在那一州？謝謝
小弟住在麻州Boston Metropolitan Area
我是在猶他 聖喬治 ，音響室的配置 設置 是很～～～
過去陸陸續續玩過雙超低音、DRC、time alignment，
這些對系統聲音都有助益，但由於純兩聲道架構上的限制，
無法發揮這些工具的最大效用，同時也產生一定程度的副作用。
因此我一直對全dsp多聲道分音的兩聲道聆聽系統非常感興趣，
也慢慢地朝這個方向建構得差不多了，只缺一台多聲道DAC。
我對多聲道DAC的需求包括：
1. 解碼有一定水準
2. 至少有六個獨立聲道
3. 內部沒有ASRC
4. 每個聲道要有XLR輸出端子
市場上最符合這些條件且負擔得起，大概就剩下OKTO DAC8 PRO。
OKTO小公司產能有限，只偶爾開放幾台供訂購，
十月左右發現又開放訂購了，馬上下單一台，
也因此有這篇心得文。
系統架構：
1. Audiolens xo做數位分音, 左右聲道60hz以下sum成monobass 作超低音；
60-3500hz bandpass作中低音；
3500hz以上highpass給高音。
同時也做drc及time alignment
2. HQPLAYER convolution engine使用Audiolens生成的filter輸出六聲道
3. DAC8 PRO解碼後，
高音兩聲道給一台AHB2後級接Orfeo 喇叭的高音端子；
中低音兩聲道給另一台AHB2後級接Orfeo的低音端子；
兩個聲道的monobass給兩顆超低音
4. 喇叭是JMR Orfeo，音樂類型90%為古典。音響室大約12坪的長方形房間。
對照組則是Holo 梅L3 + Benchmark LA4前級，接兩台AHB2來biamp和兩台超低音，但AHB2都吃全頻訊號無分音
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聽感：
首先，最大的改善是乾淨迅速紮實的低頻，
這點歸功於把主喇叭60hz以下low cut，讓超低音更好跟主喇叭整合。
此外，把主喇叭很吃力的60hz以下砍掉，有助於減少喇叭失真並改善中高頻。
兩年前用minidsp SHD做類似的事情，第一次體會到「加入超低音同時有助於系統中高頻」
這種違反直覺的概念，這次又重新體會到。
第二個明顯的改善就是中高頻清晰度，
主要來自於主動分音以及time alignment，
整個形體非常立體明確，
音樂的輕重緩急也呈現地更加輕鬆。
相較起來，對照組有種柔化霧化的聽感，需要稍微加上一點自己的腦補。
再來則是細節爆棚。
之前每次調整系統，都覺得細節變多了，沒想到還能榨出這麼多細節。
但另一方面，系統也更反映錄音了，平庸的錄音聽起來變得更沒吸引力。
有意思的是，有個正就讀波士頓大學音樂學院研究所的朋友，
平時需作曲並請其他學生演奏且自行錄音當作作品集，
特地帶了一些他的錄音作品來播放，
我們還真能辨別哪些是專心認真的錄音、哪些錄音是趕工交差的XD
另外值得一提的是，這些DSP全上之後，
並沒有改變Orfeo原本的音色或是聲音特性，
更像是奠基在原本音色之上的全面升級版。
Orfeo是我很喜歡的一對喇叭，之前分別用drc或像是rePhase，
多少會讓Orfeo的音色跑掉，對我來說是big no no。
決定入手dac8並嘗試全DSP時，這也是最大的擔憂，
幸好建構完成後聆聽到現在三週尚未覺得有問題。
結論：
DAC8 PRO單就解碼而言，是比不上梅的。
剛入手前幾天，暫時把它當純兩聲道dac來用時，
還跟樂友哭訴我系統鋼琴聽起來變電子琴了。
但它擁有獨立八聲道所帶來的高度彈性，
得以突破傳統兩聲道的限制，讓用家對更多環節有操控權並優化，
進而提升系統整體的表現。
若有機會且有條件，還是蠻推薦有興趣的樂友試試看。
雜談：
以下是系統各環節一些經驗心得，這些受我系統限制以及我個人偏好影響，不一定符合每個人的經驗。
1. Audiolense xo: 這是我用到目前最滿意的drc and time alignment軟體。
彈性高功能多，但相對的有learning curve，
要達到好的效果，要求也很高，
一年多的嘗試直到現在三路分音後才達到令我滿意的效果。
以前用過dirac 2.0方便簡單，但相對地彈性較低，比如雖然frequency domain可以做partial correction，
但time domain仍是強制全頻調整，因此聲音還是有生硬感。
此外，嘗試多次後仍覺得頻響只砍不補最自然。
2. 超低音: 良好的低頻對音樂體驗的提升是無庸置疑的，之前文章提過就不重複了。
目前有效的低頻整治方法包含bass trap、eq、還有multi-subwoofers，
我選擇三管齊下，GIK各種bass trap大概也砸了將近$6-7k鎂，
而雙超低音放房間前牆和後牆正中，打算再蹲兩個Rythmik F12放左牆和右牆正中來達到更平順的低頻。
3. 連接Orfeo時其實我沒有bypass內部分音器，
但儘管如此，前端主動分音的效果還是很顯著。
下一步就是找對體質不錯也不貴的喇叭，拆了內部被動分音器，
來個全主動系統試試XD
訂了一對鼎鼎大名的BMR monitor，
趕在聖誕連假前到了，
那當然馬上動手改裝成三音路主動分音嘍！
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拆到一半才發現中音單體腔室是密閉的，
心臟又不夠大不敢把箱子鑽孔，
只好放棄改裝中音單體，
讓它繼續連著分音器，並使用內建喇叭端子
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最後拉兩對線，
一對直連高音單體、一對直連低音單體，
然後從反射孔拉到喇叭背面，裝上額外的喇叭端子
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收工上電tri-amp!
分頻先按照原廠的850hz 和 3800hz，
然後低頻切100hz與超低音銜接。
其中兩台擴大機是純後級，接高音單體和低音單體
一台是帶音量的綜擴，接中音單體，
所以簡單量測來選擇綜擴音量，幸好單體都有接對沒燒掉XDD
擺地上初聽也覺得蠻有潛力，
等喇叭架到了再上架實測和上DSP
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聖誕快樂！
在音響展聽過幾次Dennis Murphy設計的喇叭，當真不錯。
RAAL的高音單體聲音真的很迷人。
聖誕快樂！引用:
作者: kevintran
我記得Kevin兄就住在MD或附近，
去CAF音響展聽Dennis的喇叭就蠻方便！
去年今年的CAF原本小弟都有計畫開車過去，
但後來還是因為路程遠又懶，就沒去了，
不然也很想親自聽聽看他用Purifi單體做的新落地喇叭
這兩年都碰巧有事沒去CAF。
看看明年有沒有機會去參觀？如果您不怕開8個小時的車，DC附近其實還挺不錯的。有來的話，請知會一聲，讓我盡點地主之誼。
由於上次爆拆BMR改主動分音的結果沒有很滿意，
因此動念想找個人家已經設計好的diy喇叭，
來製作成主動分音喇叭。
但問題來了，我不會做喇叭箱體啊XD
靈光一閃，那我來diy開放帳版喇叭好了，
也因此搜尋到本文的主角LX521
LX521喇叭是六單體、3 or 4音路，
設計者Siegfried Linkwitz(後稱SL)，
也就是發明L-R crossover 其中的L。
LX521一開始是SL要製作來自用的喇叭，
因此他根據他的研究設計出LX521，
詭異的外型完全依據聲學考量，
目的是要達到frequency independent radiation，
這是他認為影響兩聲道重播是否真實的最重要要素之一。
有興趣可以去他個人網站瀏覽，
有非常多他的論文和研究成果。
後來SL把LX521整個設計釋出，
包含箱體,單體,ASP(Analog signal processing)電路圖
讓DIYer也能自行製作LX521。
目前想獲得LX521的管道有三個，
1- 買construction plan和授權($120)然後自己100% diy
2- 整套成品 ($25k+) from SL過世前授權的Linkwitz.store
3- 半diy: 買1然後從Madisound買切好的板材以及單體
小弟木工經驗為零，口袋又不夠深，
只能選擇第三條路了。
而2015年左右SL跟一個LX521用戶，
一起將原先ASP開發出miniDSP四音路版本LX521.4
因此第三條路小弟選擇使用DSP，總成本大約
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小弟手殘黨，建造過程絕對不能出錯
因此從Madisound下訂後的一個禮拜時間，
construction plan 和user forum 看了n次
也在YouTube惡補木工tips，
直到板材到了才稍微有點信心開工
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整個箱體分成三大部分:
tweeter baffle, v-frame woofer cabinet, bridge
首先先來安裝v-frame woofer cabinet
搞笑的是, 其中一塊板子連接的tongue厚了0.02吋...
我只能慢慢切掉0.02吋才接合得進去
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再來把組裝tweeter baffle，並把
lower midrange和upper midrange螺絲預打洞
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最後則是組裝bridge，
目的是把低音音箱的震動與中高音帳版隔絕
這裡費了一番功夫，確保bridge腳完全垂直，
才能確保與低音音箱隔開
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大功告成，合體！
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總算完成組裝箱體這項挑戰，
接下來需要安裝總共12顆單體以及接線，
又是另外一項挑戰。
目前單體已經抵達，
minidsp flex8以及八聲道後級則還在路上，
下篇再來分享單體組裝、接線、開聲以及雜談
先放上個十吋低音單體
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在2024這一年，小弟終於找到心目中的喇叭，
這是上一篇的延續，特此紀念這感動的時刻！
組裝:
我決定先安裝低音單體。
儘管一顆單體10kg，但裝上去的過程很順利。
但是！裝上兩邊共四顆後，
發現上面那顆屁股朝前的單體沒地方走線啊囧
諮詢網友後，要走線還是只能在上板打洞，
因此又把四顆單體拆下來，板子打洞，
再重新裝上單體，耗了一晚，手臂也沒力了...
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再來裝lower mid 和 upper mid
一切順利，直到完成前的最後一顆螺絲...
可能是我pilot hole打不夠深,螺絲吃不進去就斷了囧
我不知道怎麼處理，單體也似乎固定很好了，
就當作沒關係吧XD
有沒有發現手殘黨上面那塊板子黏歪了一點..
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最後是高音單體。
原本也是用快速端子來接線，結果腔室太小放不進去
只好改用焊接的。18awg還是有點太粗勉強能塞進去
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準備合體時，搬bridge不小心施力錯誤斷了一隻腳
又花了一天重新暴力黏上，但總算還是大功告成
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用3v電池測試所有單體極性都有如說明書指示後，
暫時先用手邊的兩台AHB2測試，一切正常歐耶
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在等八聲道hypex後級時來做喇叭線，
小插曲是跟Blue Jeans Cable訂了28米的線，
做了五條發現他們少給了將近6米。
反映給他們，馬上用FedEx overnight寄過來
(WA到MA誒!)也算有誠意了
後級到了可以開聲啦
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聽感:
對於LX521.4的聽感，我可能不會用太多音響詞語來描述
因為LX521的聆聽體驗跟我過去經驗完全不同，
幾乎沒有在聽音響系統的感覺，
因此我從奮戰了幾年的空間跟低頻這兩點來切入。
1- 空間
空間處理對音像的呈現方式的影響
之前看過一個比喻，
我覺得非常貼切也非常符合我的聆聽經驗。
沒處理的音響室，如同現場搬來音響室演奏
音像龐大且近但品質因音響室的聲學限制而大打折扣。
有空間處理或用DRC的音響室，
像在演奏場地外面，透過窗戶往內欣賞，
音像明確但稍遠,而且彷彿置身事外less engaging
我音響室的聆聽體驗一直是後者，
直到LX521，我首度感受到跨越了窗戶，
進到演奏場地內，置身錄音現場欣賞演奏。
LX521呈現的立體音像自然浮現又令人信服
有時播放到不完美的部分，
也不會想用音響詞語來挑錯，
畢竟腦袋覺得是在聽現場演奏而不是音響。
當我們在(廣義的)現場聽到不盡理想的片段時，
會猜測可能是樂手、樂器狀況不佳，
或抱怨位置沒選好、場地不夠優良，
而不是挑剔喇叭、擴大機、線材該升級，
因為根本沒有音響啊!
這就是LX521帶來的魔力。
作為SL設計出來實現他論文的標題:
The Magic in 2-Channel Sound Reproduction
可以說是當之無愧。
2- 低頻
低頻的感受也是跟以前截然不同，
但同樣很難用音響詞語來準確描述。
硬要形容的話，
LX521呈現的低頻感受，像是一陣暖風吹過，
聽到感受到就消散無蹤；
而之前的喇叭配雙超低音，低頻像在蒸氣房，
空氣從四面八方擠壓過來產生震撼感重量感。
兩種呈現方式在不同場合都有合理之處，
而以我自己常去聽的室內樂、少數的管弦樂，
以及天天聽我老婆跟兒子在家練鋼琴的經驗，
是比較貼近LX521的低頻呈現方式的。
結語：
LX521能帶來上述的聽感，
我猜還是歸功於dipole的設計。
SL在上述的論文提到，
任何樂器都有自己的radiation pattern，
任何箱型喇叭也有自己的radiation pattern
除非喇叭的pattern與某樂器相同，
播出來才會真實，但也僅限於該樂器，
因此最好情況是喇叭沒有自己的pattern。
我一直都在追求「中性」的系統，
但大多在頻率或時間的面向，
因此看到還有radiation pattern這個面向的中性時，
就非常地著迷，想說一定要聽看看！
其實在組裝好，等待擴大機抵達開聲的期間，
我還是很擔心會失望的。
儘管SL說LX521是他設計給他自己，
來播放錄音優良的古典樂，
但我看遍YT上所有LX521的家訪、音響展影片
完全沒有在播放古典的XD
直到真的在我音響室用我的音樂開聲後，
才鬆了一口氣。
我對LX521帶來的體驗真的非常非常滿意，
非常慶幸當時有搜尋到它、有決定啟動這計畫、
有認真做功課、並順利將計畫完成。
以前聽音樂時，是音響播著音樂，
手機瀏覽各論壇和資料，看系統或空間是否有環節可以提升；
現在則是音樂一出來，什麼都不想做只想欣賞，
還請了兩天假啥都不做就是聽音樂XD
LX521達到了我音響路上想達到的所有目標，
沒意外這就會是我最後一對喇叭，
剩下就是把所有環節用牢固一點，
並準備好備品，確保LX521能長壽。
也謝謝看到這邊的各位，小弟下台一鞠躬。
LX521 看起來很迷人，但是多路 DAC/DSP/後級的心理障礙對我來說不容易跨過。一直只偶爾讀讀網路上的相關資料和評論，沒想到 k900733 已經實作完成了 (clapping)(clapping)(clapping)。
除了多路分頻/DSP和後級之外，LX521 的音箱/障板構造不算複雜。我有朋友是幫歐美各廠牌代工的音箱工廠老闆，請工廠製作應該可以達到原廠一兩萬歐元成品的水準。
看 k900733 寫才知道 LX521 也可以用 ASP (Analog Signal Processing) 架構。目前找到這家西雅圖的 Hairball Audio 有提供 LX521 的 ASP 方案。用這個方案的話就可以繼續使用自己原來的雙聲道輸出 DAC，就只須處理每邊多出來的後級需求。Hairball Audio 的 ASP.4 有十路輸出，但是 miniDSP FlexEight 八路輸出，我猜用 ASP.4 應該也可以只接八路輸出，兩個低音單體用同一部後級推動。
k900733 方便說一下 LX521 播人聲的聽感？感謝先！
Hi d兄，
小弟人聲聽得不多，不過聽感上仍然如同上篇描述的，
就是如現場般立體且傳神，沒什麼好挑剔。
有機會的話，真的非常推薦d兄聽看看在合適空間(>75m^3)
和合適擺位(離側牆前牆至少1m)下的LX521。
ASP是個好選擇，可以不用動到原系統的DAC和前端，
小弟選擇DSP版本純粹是因為比較便宜哈哈
題外話，昨天有同好來家訪，
通常有家訪時我都不會先說什麼，
直接先聽，讓他們有自己的聽感想法後我們再交流，
我也可以偷偷觀察他們第一手的真實反應。
先Orfeo上場，偷看同好的表情:[emoji846]
接下來聽LX521，同好:[emoji15][emoji15][emoji15]
同好的心得也很類似，就是在聽好音響跟在聽現場的差別
在聽過LX521之前，我看設計者以及用家這麼說時，
我都半信半疑，
想說我的Orfeo也聽起來喇叭消失了如臨現場啊，
但聽過之後，真的不一樣！
非常感謝回覆！
我想台灣應該有 LX521，但首先要努力找到主人才能去體驗······
看了 Linkwitz Store 最新版的 ASP 後，覺得它的 cascade 分頻架構有趣，只是想到後面至少要八聲道的後級，還是猶豫。後級數量多、免不了要用多部 D 類是一個原因。我實際聽過、在一般全音域驅動使用情境下覺得滿意的 D 類後級不多，雖然多聲道分頻使用可能有不同結果。
另一個猶豫的原因是複雜度和花費。這幾年來我的系統除了數位訊源外，在追求理想/喜愛的聲音過程中意外地變得越來越簡單，有趣的是總值也越來越低。經過最近的發現/更動後，算了一下，後級/主喇叭/副低音和訊號線/喇叭線的購置及改裝費用不到台幣八萬元。喇叭和副低音都是二手的（因為停產多年），線材則是自製。系統的總值變低，會喪失社交功能，但感覺輕鬆、心情好、音樂聽起來也更美 :D。LX521/ASP 整套系統含後級，視 DIY 或成品、還有各種升級選擇，估計預算約從二十萬台幣到兩萬多歐元（選用 D 類後級的話，花費也算平宜）。
我對多路分頻一直有些疑慮，因為多路分頻要維持頻率響應平順更加困難。多年來用過各式各樣的喇叭，回顧總結，發現從三、四百 Hz 到 3kHz 的頻率範圍內（300Hz 以上一般來說受房間影響較小、主要看喇叭的特性）頻率響應如果峯谷起伏超過正負 2dB，我們最熟悉的人聲（歌唱或談話）和大部分樂器聽起來音色就容易變得不太像真（但可能還是刺激、過癮）；分頻點落在這範圍內也不太理想，容易影響聲音的連貫感覺。不過大部分的喇叭分頻點幾乎都落在其間。以版上較常見的法國喇叭來說，Orfeo Jubilee 的分頻點是3.5kHz ，Orfeo Grande 則是2.2kHz。我所知最早實行把分頻點提高到3kHz 的是 BBC 的 R&D 部門。是那個年代能不計成本/時間，除了計算、量測外還利用 BBC 的資源進行詳盡的實際試聽對比後所做的妥協。
d兄的考量跟小弟決定實作LX521之前的疑慮有些類似，
(不過您經驗比小弟豐富許多，考量更全面且具體哈)
當時我的疑慮包括：
1. Signal processing
從construction plan的block diagram可以看到，
訊號得進行一連串的處理，
包括分音以及對各個單體的eq等等。
小弟沒有使用過analog signal processing的經驗不好說，
而從我使用DSP多次的經驗，是少量eq還可以，
大量使用則聲音會有非常artificial的感覺、不自然。
(版權關係請容小弟打碼)
https://uploads.tapatalk-cdn.com/202...358d33f70f.jpg
2. miniDSP
要實作LX521的訊號處理，可以用d兄貼的那台ASP
或是買miniDSP的機器並載入LX521的dsp檔案。
小弟在規劃時是只有納入dsp的選項，
但minidsp的機器有ASRC，不管輸入是什麼sampling rate,
一律都resample to 96kHz，感覺很不衛生，是個疑慮
3.class-d amp
要八聲道又能負擔且瓦數ok的，大概也就剩d擴
而d擴小弟之前沒用過，網路上看起來似乎毀譽參半，
因此也是個疑慮
後來考慮再三以及閱讀他分享的資料後，
想說Siegfried Linkwitz也是個有理論又有實作的泰斗之一，
我會有的疑慮，
他一定有用比我多的知識經驗量測實聽來權衡過，
最終定案於這樣的設計，
因此小弟決定放手一搏，並盡量先依照他的設計來做，
結果確實也很另小弟大開眼界與滿意。
小弟分享這些，
絕對不是要說LX521天下第一每個人都要有它，
而是它驗證了、也打破了一些小弟一路走來的音響觀念，
更重要的是它不僅達到了小弟的音響目標，
而且也讓小弟知道這個目標是可以達到的、不是不切實際。
所以分享出來，讓有興趣的同好不會因為心中的疑慮而佇足！
PS.
Construction plan中SL建議用這種來連接喇叭線跟單體，
以前要是有人跟我說這樣會好聲，我還真是打死不信XD
https://uploads.tapatalk-cdn.com/202...50c280c517.jpg
LX521 據稱幾乎全頻域的指向特性都趨近一致，所以最適聆聽位置的範圍很大。對我來說，全頻域的指向特性都趨近一致也是 LX521 最特別之處。
不知道 k900733 能不能確認一下，LX521 是否在很大的聆聽範圍內（例如說聆聽者位置較靠近左喇叭或右喇叭、站著和坐著聆聽等等）都能保持音像的定位大致上不變？直觀上總覺得當所聽到的左右喇叭音量因為距離不同而產生差異，音像位置應該會有變化。
我找不到有對 LX521 較詳盡的量測和分析（頻率響應、指向性、瀑布圖之類的）。類似的資料目前只看到 Linkwitz 網站上 Siegfried Linkwitz 寫的這篇 description，應該是最初開發時期的實測結果。
在小弟這裡，我覺得沒有引用:
作者: dequad
這裡的 section 3.2和Figure 11描述的那麼理想，
音像或多或少還是會受到左右喇叭距離所影響，
只是跟我其他喇叭比起來，影響程度相對小，
而且音像前後深度也能維持的不錯。
在想會不會是我側牆反射點以及前牆用了吸音(SL不建議)
這還得多花時間慢慢測試。
下面是一些圖示。
坐在sweet spot離左右喇叭2.7m/2.7m的音像範圍如紅圈
(小弟不會畫圖，紅圈上緣請稍微想像成是往牆壁去的深度)
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坐到右側沙發，離左右喇叭3.1m/2.2m的音像範圍
https://uploads.tapatalk-cdn.com/202...10edc2d398.jpg
坐到辦公桌前，離左右喇叭大約4.5m/3.5m
https://uploads.tapatalk-cdn.com/202...7cd9ce2a16.jpg
希望這些圖片能有幫助。
另外小弟剛好前幾天有在聆聽位和喇叭1m距離測量一下，
參考性可能不高，d兄就加減看一下吧！
下圖在聆聽位測量，
Mic: Earthwork M30
Mic amp: scarlett 2i2 gen3
Mic position: 2.7m to L/R speaker, 1m from floor.
Speakers position: 2.8m apart, 2.5m from front wall, 1.25m(L)/1.75m(R) to the side wall.
https://uploads.tapatalk-cdn.com/202...e20522dfa1.jpg
下圖在距離喇叭1m, mic pointing at lower mid driver
https://uploads.tapatalk-cdn.com/202...ab2e6dea0f.jpg
非常感謝 k900733！詳盡的解說、圖示和量測資料解答了幾乎所有我想知道、關於 LX521 的問題 (clapping)(clapping)(clapping)
希望日後有機會到美東拜訪 k900733。k900733 回台灣時如果有空，也非常歡迎到寒舍吃飯喝咖啡聊天聽音樂！
音響的左右兩支喇叭位置，樓下分別是大寶跟二寶的房間，
LX521每支有兩顆十吋低音，有時多少還是會影響到他們睡覺，
加上地下室一直很少用，最近發現開始被老鼠入侵了，
因此決定把地下室作為音響室用途增加使用率和人氣。
地下室格局比較大有9.8 x 6.8 x 2.3米，
但壞處就是沒那麼方正，
1/3 與2/3處有樑柱，且2/3處天花板有個寬2m的30cm下凸。
目前暫訂大約1/3處放喇叭，聆聽位在2/3處，且戰且走。
這將是我的第六個音響室，希望以前的經驗能派上用場，
快速將擺位和空間調整到好聲。
(今天才意識到我有這麼多bass traps，
從三樓搬25個到地下室根本崩潰XD)
https://uploads.tapatalk-cdn.com/202...9d91138ed3.jpg
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地下室很好啊！我也是用地下室，唯一的問題是除濕機不能省。不過，聲音還是會傳到別的樓層去，木造房屋加上冷暖氣的風口。我晚上聽太大聲的音樂還是會被老婆罵。
哈哈，kevin兄倒是提醒了小弟，引用:
作者: kevintran
得把除濕機搬進來音響室！
不過小弟比較幸運，二三樓臥室區的冷暖氣管線，
和地下室是分開的，
目前測試，音響音量全開到耳朵聽不下去的程度，
樓上小孩房間就算晚上夜深人靜仍然聽不到聲音嘿嘿。
目前調整到聲音不錯的擺位如下圖
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整個擺位稍微往空間的右方，而不是放正中讓左右對稱，
主要是那根承重樑對「視覺」的影響太大了。
閉上眼睛時音像很完整，但張開眼睛看到一根柱子豎立在那，
腦袋瞬間拉回現實、什麼都腦補不出來了。
因此妥協一點往右移，讓柱子在視覺上跟左喇叭在一起，
降低它對腦袋建立音像的影響。
這次也很明顯感受到大空間的優勢和劣勢。
大空間讓喇叭和座位能離牆夠遠，也能很好消化低頻能量，
room mode量了一下在34hz左右，
就算不額外處理room mode，仍不太影響音樂聆聽。
因此現在大編制播起來遠遠好於樓上的12坪音響室，
音量調大毫無壓縮的氣勢定位層次又不會雜亂！
劣勢就是，大空間天生殘響就比較長，
且這麼大的面積，要壓低殘響也是個大工程，
把25個bass trap擺一擺，加上兩塊大地毯，
好不容易把200hz以上的rt60很一致地壓到500ms，
不過我的耳朵習慣在350-450ms左右，
所以小編制聽起來噪感重一點、質感沒之前那麼好。
這也急不來，只能慢慢把音響室進駐家具然後佈置舒適，
殘響才比較好適當地降低到我習慣的範圍。
但壓殘響還是比壓room mode容易多了，
且聽音樂不用擔心吵到小孩，心理壓力小很多，
因此總的來說，對新音響室還是非常滿意啦！
一個禮拜以來對空間繼續改善，
現在在聲音質感的部分也已經回到之前的水準了，
加上大空間以及能夠毫無顧忌的開大音量，
真是太過癮太享受啦！
主要大功臣是買了三片之前提過的acoustic blanket，
把地下室後2/3的空間隔開，大幅降低了reverb time，
在13-18ms左右兩三根很強的反射音也壓下去了，
非常有效價格又實惠!
(但跟三年前買的比起來，感覺變薄了不少...)
順便附上上篇和現在的RT60對比
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右喇叭離牆比較近，大約只有1.1米，
計算起來側牆反射音只比直達音慢了5ms左右，
SL建議LX521側牆反射音要達到至少6ms delay，
人腦才能忽略反射音只處理直接音。
所以就根據網友製作的工具計算出要toein 29-30度，
來達到6ms delay。
門後的electrical room剛好拿來放cat和電供
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儘管SL不建議側牆做吸音，
但比較起來，我還是比較習慣放上244 bass trap的聲音。
左喇叭往樓梯口的部分也用一個acoustic blanket阻隔起來，
降低樓梯通道產生的reverberation。
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空間處理完成，現在又能好好享受音樂了！
剩下就是要處理從外面花圃鑽進electrical room的老鼠XD
以免它們誤觸電供造成短路著火就糟了囧
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趁昨天有空時，把音響室的空間好好處理一下，
主要就依照SL對LX521給出的適用空間建議來做：
1. Diffusive front wall，因此前牆就裝上GIK GridFusor來做擴散
2. Avoid absorption on side walls，但我還是想稍微處理第一反射點，因此再各擺上一片GridFusor。
3. Open back/ absorptive rear wall。 由於聆聽位離後牆還有四五米，又有用acoustic blanket隔開，而且多的GIK244都丟在後牆，所以不是什麼問題。
4. 天花板SL沒提到，所以我就用傳統方法，放上四吋GIK244來吸音
5. 剩下一些牆面就放上之前買的半圓形擴散板。看研究說這種半圓的擴散要隨機放，擴散效果比較好；放太密擴散效果變差而且有frequency-dependent pattern。所以就隨便東貼一片西貼一片
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不管測量看起來怎樣，還是要來實聽啦！
這是我第一次使用專門的擴散，
聲音聽起來跟吸音確實很不一樣，
還在多聽消化中。
但有個非常神奇的改變一定要分享。
晚上老婆下來音響室視察，我則坐到右喇叭處，
但整個聲音舞台完全維持原樣，沒有崩潰集中到右喇叭。
比如BNL的Pelassy柴可夫斯基小協，
在上圖一皇帝位時，pelassy大約在柱子處，
左喇叭到柱子之間延伸出去則是樂團小提琴部。
坐到右喇叭前，pelassy(紅)以及小提琴部(黃)的位置如下圖
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聲音舞台幾乎沒變，就只是像在現場換到右邊一點的座位後，
自己跟他們的相對位置變了。
接著又試了Patricia在Alpha的那張Deux最後一軌，
我從左喇叭一直走到右喇叭，Patricia始終在白色櫃子那邊；
接著又試了一些唱片也是如此。
看來總算有點接近SL論文裡說的optimal stereo reproduction了，
這真是非常特別的體驗！
前兩個禮拜想要來好好整治一下電源，
在另一串爬文看到bchsieh大大推薦電箱掛磁環，
回想起來幾年前看到那幾篇大家討論時，
也買了十顆TDK ZCAT2035-0930A，
不過當時沒辦法開電箱所以就隨便夾在一些電器上，
但效果並不顯著，就沒管他了。
現在自己房子可以開電箱，
趕快把磁環翻出來但只找到6顆，就先掛上用電量大的迴路。
沒想到一試成主顧，趕緊再上digikey訂了50顆，
把主電箱次電箱除了音響系統用的地下室迴路外，
通通掛上磁環。
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至今將近兩個禮拜，
蠻確定在我這裡，磁環並不會對音響系統產生副作用，
而帶來的提升程度之大，僅次於年初換喇叭，
因此決定來分享一下。
第一個最明顯的提升是，低頻變非常沉、非常穩，
就像是系統終於吃飽了的感覺，動態對比也明顯更強了。
第二個也是最重要的，很多極弱音都浮現出來了。
似乎這些極弱音以前都被掩蓋在雜訊下，
現在系統noise floor降低後，就聽得到了。
而且這些極弱音不只是音響性意義上的細節，
更重要的是對演奏上的補足，
讓高頻的高貴感、演奏的流暢性、還有演奏的細膩表情，
都更完整地呈現。
一個比喻是湖裡的一座連續的山脈，以前湖水水位比較高，只能看到凸出來高高的山；
現在湖水水位下降了，就能看到整個綿延的山體了。
這讓我重新認識了很多錄音，
所以才會說提升程度僅次於年初時的換喇叭。
50顆磁環加上運費、稅、和其他雜七雜八後也才$70，
就能帶來這種提升真是太划算了！
自從把音響室搬到地下室，
不僅空間更大(9.6m x 6.7m)，也不擔心吵到家人，
就很常邀請燒友來家訪，
無論中外燒友都被LX521自然又真實的音像所震驚
(對新認識的燒友，我很喜歡偷偷觀察他們的第一反應，通常很有意思XD)
後來有次跟一位老燒聊，他提到追求兩端延伸的關鍵是建立在良好中頻的基礎上。
這句話讓我思考很久，因為我一直以來隱隱覺得，
我的系統還是過於理性、缺少了點「溫暖」，
但由於我太喜歡我系統的音像，所以也沒急著做什麼變動。
之後有一個在音響店工作大半輩子的燒友來訪，
他也提到要是溫潤度warmth能夠再好一點就完美了
也讓我正視這部分，因此有了這連串的升級
22MG
這顆中低音單體是Dr. Frank Brenner (FB) 從SL接棒Linkwitz.store後，
對LX521推出並經過SL認可的兩大改進之一。
FB從多個候選單體中，根據失真、擴散特性等，
選出最適合LX521的22MG作為升級單體
其賣點是
- 在工作頻段100-1000hz，二次三次諧波失真都在聽覺閥值以下
- break up resonance在5khz,遠高於工作頻段
- 消除舊單體U22在700hz左右的resonance
由於影響warmth的頻段就在100-1khz這段，
而且我用DSP作為LX521的分音，只需要額外加上一組eq給22MG即可
因此就下訂了一對來試試。
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開聲後不得不說，滿滿的失望
LX521最讓我著迷的開闊感和自然的音像完全消失
只剩下搶戲的中低頻帶來的不平衡聽感
用力run幾天仍然不見改善，
期間多次U22 跟22MG來回切換比較，始終無法愛上22MG
就把它擱置在一旁了。
後來我在使用者論壇問其他用家的意見，
有人提到是分音器設定的問題，
也因此開啟了下一個升級
Precision ASPv2
之前的DIY篇有提到，LX521的主動分音有兩個版本，
一個是走數位DSP，另一個是走類比ASP
而ASPv2是FB對LX521推出的第二個改進，
改以cascade topology來避免傳統的平行分音造成的問題
也針對22MG做調整，優化了各音路之間的相位，
因此決定試試ASPv2並再給22MG一次機會
DAC就二手找了一台Topping D90 III Sabre擋一下
DSP跟ASPv2大小對比
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開聲後確實驚艷，聲音非常流暢，平衡性也回來了
微細節、音色溫潤度、層次感都顯著提升，
輕微的揉弦或是木管細微吹奏抖音都能聽到了，
音像依舊是令我著迷地真實自然。
唯一美中不足之處，是開闊感沒以前那麼好，
後來多次的實驗以及新舊系統來回比對，
大概確定LX521溫暖跟厚度 vs 開闊感是個取捨，
舊系統追求開闊感而稍微犧牲中頻表現，聽感略微單薄，
相比之下，新系統聽起來音樂生命力更為飽滿，
因此對新系統很滿意。
(不過舊系統的開闊音像實在太對我胃口，
因此打算之後再做一組中高音帳板給舊單體，
就不用再做選擇了XD)
另外在友站有人問到新舊頻響，
這其實也是我當時對比的一環，不意外地
DSP+U22 vs DSP+22MG vs ASPv2+MG22
儘管三者的聽感非常不同，但in-room response都長一樣，
不過影響聽感的不只頻響，還有離軸響應和其他的，
這就不是我在這能量的了
（而事實上，SL也不建議業餘者自己在室內量測，
"more often, you will find it misleading")
來給這串澆個水!
2025 年對我來說是一個值得紀念的一年,
幾個關鍵環節都算達到退燒目標
1. Audiomat Maestro 4
今年最驚喜的，是竟然能有機會入手M4!
在自己熟悉的系統，M4 在呈現演奏與音色細膩變化上的確是出類拔萃。
而且M4 對錄音品質的包容性相對高，能讓我很容易區分錄音好壞的同時，仍然把不好的錄音中「美的那一部分」保留下來。
從初哥時期在主惟店裡聽到Audiomat的震撼，這十幾年來來去去無數DAC，試圖重現當時Audiomat DAC 帶來的感動，
但最終還是得靠M4作為 endgame DAC
附件 35289
2. Ian FIFO Reclocker DDC
開聲時完全驚掉我下巴。 我原本認為自己的系統各環節都已在能力範圍內做到相當成熟，
DDC 雖非頂級，但至少是 well engineered 的產品， 因此預期 reclocker 帶來的只會是小幅度改善。
實際結果卻是： 動態、暫態、三頻延伸、音色正確性、醇厚度、透明度， 幾乎所有能想到的指標都是「整體往上跳一階」。
更讓我驚訝的是，它能讓系統進一步榨出更多聲音本身的細節。
值得一提的是，原先是把IAN FIFO當成DDC:
AudioPC -> USB -> IAN FIFO -> 同軸 -> M4
後來把它當成純reclocker
AudioPC -> USB -> SMSL po100pro ddc -> 同軸 -> IAN FIFO -> 110ohm AES -> M4
聲音又跳了一級！
附件 35293
3. Purifi 1ET6525SA
我的系統需要八個聲道擴大，所以D擴是比較可行的方案
之前用Hypex 252mp模組在聲音方面還不錯， 但本身設計瑕疵，接近單體聽會有微小電流聲。
雖然在聆聽位置聽不見，但心裡總是有疙瘩。
後來心一橫，直接換成八個當時最新的purifi 模組，惱人的電流聲終於沒了！ 心情愉快音樂聽起來也更好聽了！
附件 35290
2026的音響目前沒什麼新目標， 有的話大概就是隔壁串分享的Ian電供。
之前考量的點是感覺體積很大， 但圖片看起來比想像中小很多，因此值得試試！
附件 35292
如果隔壁串是說我的話，其實超級電容體積比薄膜電容小很多！！！
k900733 兄，
有個小小建議，就是任何Ian套件的DC線輸入端以及連接電容的DC線如果緊密絞繞的話，動態會提升、高頻干擾會下降、磁場會互相抵消。
附件 35295
吸走USB雜訊的方法我會發布在隔壁串，這個吸走USB雜訊的方法跟800F這個電容有巨大關聯。
謝謝g兄分享！
紅圈處的電源線絞繞看起來不麻煩，可以試試，
Ian套件之外的那些大電容DC線要是也要絞繞的話，
那就太大工程了我可能怕麻煩不用了哈哈。
另外，我剛用IAN時的確有試過USB in IAN 然後直接AES out，
當時聲音沒有很理想，我還是決定用同軸out。
上個月心血來潮，把IAN當成純reclocker然後AES out，
才讓我決定用現在的純reclocker AES out。
不過前端配置大家都不一樣，有什麼結果都不奇怪。
但看了你分享，最嘔的是，竟然已經有Q7 III了!?
早知道就多等兩個月，暈倒。
k兄，緊急通知！引用:
作者: k900733
800F與電供
髒側輸入
這兩個地方把原廠的DC換香堡DC線提升巨大，原因不明
我把AES傳輸板的J7跳線帽拿掉，改成獨立供電
還在測試
髒側換香寶線對聲音質感是巨大的
特別是暫態跟動態
聲音走向會變RC那樣！
但是800F那邊可以直接鎖香寶DC線，髒側輸入那端放不進去，所以要把線頭中間塑膠剪掉（尖嘴鉗稍微拉出來再剪），然後把多芯線大約4根剪斷，再拿尖嘴鉗把銅線最後收緊，就可以鎖進去了！
如果可以的話強烈推薦！！
我插回原廠線測試，結果發現聲音又爛掉了，換了香寶線回不去了(angry)
K兄 跟您匯報，
USB介面的LDO確實太糟糕，所以導致USB輸入聲音差，不管前面供電品質多好都一樣。
ReceiverPi DDC II LDO則是LT3042，好上Amanero的至少十倍。
所以得到合理解釋後，我就放棄了USB線。
改用電腦光纖直出，然後直入ReceiverPi DDC II。
效果驚人的奇佳無比，得益於ReceiverPi DDC II 的LT3042 LDO。
以往用光纖擔心jitter等等問題，但在Ian的架構我們完全不需要擔心這個！
供您參考。
啊對，這提醒了我，
讓我想試試同軸進IAN而不是USB in,
最主要原因就是對Amanero 有點不爽。
它無法讓我的Jplay 使用高DAC link數值，
而且更重要的，無法讓我的AudioPC進入hibernate模式(angry)