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除了 sp007網友之外，也有一些網友感受到『音場方法論』的調音效果帶來全新的唱片欣賞體驗，只是大概太害羞了不敢寫出來分享....
我個人是非常期待大家都樂於提出個人的體驗與觀點進行交流啦！...:) :)
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 作者: psycho
最好是用類似當時的設備，所以我才會傾向選擇轉錄正確的CD，因為我認為要成為符合這個水準的LP玩家實在太困難了...
當然了，如果有發燒友以無比龜毛的要求達到這種水準，我一定會衷心贊美的！因為歌德說：『凡自強不息者，終將能得到拯救。』，不管他是花錢花時間還是如何如何....:)
至於海飛茲的早期錄音，當然比晚期技巧退化且錄音方式不良的唱片好很多。不過....不過.....從最嚴苛的角度，他的演奏技術還是不夠完美。我個人會推薦富蘭奇斯卡第 Francescatti ，那是我個人認為『演奏技術』最完美無缺無懈可擊的典範。
會有上述判斷的具體唱片聆聽經驗如下：
CASCAVELLE 的拉威爾歷史經典錄音大全，第三集第二張CD，A0023681001931與海費茲 1934 PK 拉威爾的《吉普賽人》超技難曲。
你也喜歡francescatti,據說他用的譜還有paganini的註記,第一次聽到他的唱片時還不知道是何方神聖這麼厲害,有意大利派的熱情又有法式的細緻,技巧我是不敢評論不過PAGANINI的嫡傳一定有好幾把刷子,聽過就開始找他的LP只可惜很少,大哥你的正確錄音說已經在MYAV引起一番論戰好不熱鬧......:o:o:o
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作者: scs
.......大哥你的正確錄音說已經在MYAV引起一番論戰好不熱鬧......:o:o:o
呵呵！也算難得有個不是政治或其他拉哩拉咂的議題！:o
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作者: scs
你也喜歡francescatti,據說他用的譜還有paganini的註記,第一次聽到他的唱片時還不知道是何方神聖這麼厲害,有意大利派的熱情又有法式的細緻,技巧我是不敢評論不過PAGANINI的嫡傳一定有好幾把刷子,聽過就開始找他的LP只可惜很少,大哥你的正確錄音說已經在MYAV引起一番論戰好不熱鬧......:o:o:o
scs 是我所謂『音響科學有助於音樂素養』的最佳例證之一，當然是因為scs說的是我最熟悉的古典音樂，我才敢大言不慚....:P
我知道 scs 收集的古典音樂唱片不多，這反而安全，所以不會被『流行觀點』催眠海費茲有多厲害.....這還算小事，因為海費茲也算厲害。但是如果被催眠帕爾曼、慕特很厲害，那問題就很大了。
Francescatti 很可惜，現今留下的唱片絕大多數都是錯誤錄音；如果他能多多在 EMI FRANCE錄音且出版，一定會讓我們見識更正確的小提琴演奏典範。現在只能寄望拼命出版無版權歷史錄音的 Archipel Records 或 CASCAVELLE 了。
作者: remo
呵呵！也算難得有個不是政治或其他拉哩拉咂的議題！:o
作者: scs
今天在 rendzaw 店裡得到某網友的安慰，原來努力寫『完整文章』還是有很多知音的潛水者關心的；所以，還是多多增加高品質的討論才有趣....:o :o
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把CD照psycho兄提點的地方比對聆聽~
作者: psycho
....恕刪....
cd的第二軌，一開始是兩隻銅管快速如卡門般的放蕩序奏，一個在中間偏左的後方，再來是中間偏右的後方；兩隻樂器發聲後都會迷漫在整個音場，所以對焦是否正確可以由兩隻樂器的定位是否精準來判斷。
這地方聽來還算駕輕就熟，不過這小喇叭我知道是有段距離，但它的位置不明〈空間中的定位〉，耳機的致命點盡顯無疑！;(
作者: psycho
....恕刪....再來是『超低頻的聚焦正確性』；大約在1:00左右，先是極低、超低的大鼓沈重地一聲，再來是略高一點的敲擊樂器多隻共同再來一聲；5、6秒後同樣的低頻再來一次。
未經過remo抛光，完全無法正確解析『第二聲』低頻的多種樂器，甚至會『糊』到誤以為第二聲比第一聲還要低沈。經過remo抛光，才可以正確解析上述的超低頻。
這部份倒是......應該算100分吧:P:P:P
我聽的是~
第一聲是只有一項打擊樂器的聲音沒錯，那應該是超大尺寸的大鼓〈有看過的話，它在舞台上通常會斜斜的擺在架子上〉，只有那種大鼓才會有那麼沉的低頻！
第二聲的確是兩樣同時敲的，大尺寸的大鼓一樣有打，另一項就是定音鼓，因為定音鼓音階比較高，所以在兩個鼓同時打出聲時，肯定是定音鼓會蓋到大鼓而讓我們會比較清楚的聽到定音鼓〈這在現場聽，這樣子算是正常的聽感〉，但大鼓低頻的延續則會讓我們再感知到它的存在！
不過如果很仔細聽，並以樂器定位來focus〈大鼓在偏右發聲，定音鼓在比較靠中間的地方發聲〉，其實應該也可以聽到大鼓的低頻同時出現！不過這在現場聽，似乎是不太可能聽得到的，除非站在比較靠近大鼓的位置！
而這兩聲的大鼓〈那一段前後加起來算是有四聲〉，它的低頻是由右方發聲，漫延至左方，且聲響是波動的！:o
所以我想的的低頻表現應該還OK吧！:P
不過在我的系統上來說，這似乎還不到“超”低頻的程度！:P
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大廠的主要問題不在轉錄不良
轉錄有兩個部分：一是音源，二是音源的CD化。
大家一般講的轉錄，其實只是音源CD化的這一部份。
音源CD化的過程，有三個步驟：
一、類比重播－音源被播放成類比資訊。這個階段最難，最專業。但若沒有良好的音源－也就是真正的母帶，就根本不必談類比重播技術。
二、轉換成數位母帶。非常簡單，一部普通家用電腦即可作業，沒人會在這裡動什麼手腳。
三、數位母帶的後製作。理想狀況，我們希望不要有任何後製作，但實際上很難避免，主要原因是類比資訊不夠完善－首先是不理想的音源、然後是不完善的類比重播。其次是為了悅耳。通常後製作的存在是這兩個原因的混和。
但大廠的音質不佳，通常不是後製作的錯，因為大廠連後製作的錢都不想花。大廠音質不佳的真正原因出在根本－沒有良好的音源。
關鍵在於版權與母帶是兩回事，大廠買的是版權、而不是母帶。
母帶持有者因為沒有版權而無法製作發行。版權擁有者雖有權發行，但若欲還原錄音原貌則有賴於母帶，而他們當然不會花錢在母帶的租借或購買上，這才是主因。
所以我們能期待的最佳音質出現在兩個時期：
一是版權與母帶合一的時期，也就是未被財團併購成大廠之前的發行。
二是版權年限到期之後，母帶持有者的發行。
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作者: stsd
轉錄有兩個部分：一是音源，二是音源的CD化。
大家一般講的轉錄，其實只是音源CD化的這一部份。
音源CD化的過程，有三個步驟：
一、類比重播－音源被播放成類比資訊。這個階段最難，最專業。但若沒有良好的音源－也就是真正的母帶，就根本不必談類比重播技術。
二、轉換成數位母帶。非常簡單，一部普通家用電腦即可作業，沒人會在這裡動什麼手腳。
三、數位母帶的後製作。理想狀況，我們希望不要有任何後製作，但實際上很難避免，主要原因是類比資訊不夠完善－首先是不理想的音源、然後是不完善的類比重播。其次是為了悅耳。通常後製作的存在是這兩個原因的混和。
但大廠的音質不佳，通常不是後製作的錯，因為大廠連後製作的錢都不想花。大廠音質不佳的真正原因出在根本－沒有良好的音源。
關鍵在於版權與母帶是兩回事，大廠買到的是版權、而不是母帶。
母帶持有者因為沒有版權而無法製作發行。版權擁有者雖有權發行，但若欲還原錄音原貌則有賴於母帶，而他們當然不會花錢在母帶的租借或購買上，這才是主因。
所以我們能期待的最佳音質出現在兩個時期：
一是版權與母帶合一的時期，也就是未被財團併購成大廠之前的發行。
二是版權年限到期之後，母帶持有者的發行。
跟林老闆買過幾張psycho兄推薦的唱片，我看都是數位錄音的母帶，是否這樣比較沒有轉錄上的問題？
我是在十幾年前第一次聽到DDD的唱片，是周慧敏的粵語唱片，同樣的歌曲，那低頻就Q多了！:P
對了，再補充~
以良好的轉錄為前提，是數位母帶好，還是類比母帶好？:^)
還是說轉錄的問題大於兩者？:^)
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作者: remo
跟林老闆買過幾張psycho兄推薦的唱片，我看都是數位錄音的母帶，是否這樣比較沒有轉錄上的問題？
我是在十幾年前第一次聽到DDD的唱片，是周慧敏的粵語唱片，同樣的歌曲，那低頻就Q多了！:P
對了，再補充~
以良好的轉錄為前提，是數位母帶好，還是類比母帶好？:^)
還是說轉錄的問題大於兩者？:^)
所謂的轉錄 指將原始為類比錄音的資料轉成CD
將類比音源轉化成數位母帶 這就是轉錄
所以類比母帶無需轉錄 只有播放問題
而數位母帶是轉錄後的成品或半成品
這兩者是完全不同的東西
數位錄音直接製作數位母帶 無需轉錄
所以沒有轉錄問題 只有後製問題
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