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主題: 談錄音...

  1. #191
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    How To Record Drums: Basic Mic Techniques

    玩了半輩子的音響 世間喧嘩 不如孤獨 寧靜 思想 深山幽谷中的一股清泉

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  3. #192
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    引用 作者: TISvili 查看文章
    一般錄音都分為
    A. tracking/session recording
    B. mixing
    C. mastering

    B·C都是Hi-end討論較多
    但好錄音往往發生在A

    Producer;控制成本,控制品質為首要目的
    簡單説荷理活可以超支,港產片不能
    一千万預算,五百給了梁朝偉,三百给了劉
    嘉玲,剩下的两百就得省吃减用的拍完,導
    演才能收到人工

    媒体總愛跨張,我總喜歡爆料
    我們早年找老闆投資,都要有音樂修為的
    他會把小三帶來試音問我好不好,我也會
    等小三走后,给他更正的妹把,唱功好的
    不一定正,在這十來卄天的前期錄音室就
    成了club,不停的K歌換女···當然有些
    錄音室還多功能呢····

    好不容易老闆定下心,收了点上期(剛夠20
    天的酒水錢) ,正式進入錄音制作階段,可
    以是全新垃圾曲,又可以是經典但歌手唱的
    很爤,拼凑挑岀剛夠十首見的人的歌····
    新的問題鼓王Anthony和低音Paul時間不合
    吉他岀國了,只有在令組一隊比較有默契但
    名氣不夠响,老闆進tracking一看先是不爽,
    但聽下了又很不錯,歌手/樂器終於融合了

    每次錄音自已身為半個老闆(因常被拖下水)
    明白搏與不搏的贏面,或多或少大調微調各
    樂器收錄(挑胆mic/fet mix /pickup)與收音距
    離,是完全隔離(冇串音,最安全最没氣氛)
    還是半隔離(氣氛得來錯還有得救) ,甚至就
    完全不用套,直接體液交換···這都要看情
    况,簡單説如果歌手都是山口百惠,中森明菜
    他能保証不浪費了宝貴又僅有的tracking/樂隊
    資源,我不介意用最冒險又效果最好的錄音方
    式····

    不過現實世界裡,制作公司不一定自置Live recording
    配置,也不一定in houseProducer
    只好租用外面Studio/請個ProducerProducer下達命令
    给錄音師,錄音師一定會保守的處理~~~

    Hi-end之所以Hi-end,是喜新厭旧的,是不到黄河不
    死心,是不起眼的非主流唱片,是大胆到嚇人的曲目

    你説:老闆,我把你一百萬全買圍骰,這把一定中
    有幾個心智正常的會信
    多謝agic大師爆料

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  5. #193
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    與其空談.
    不如有據而談.(例如針對某錄音內容).或就拿來聽/比.或更進一步實際交流比試.


    ""有(根)據而談.才比較好做有些共識或歧異點的分辨.不然又淪各言個爽.?


    有歧異後.才方便些發現感覺或理念的不同處.或是本身重播表現的差異.好當作下一個問題的探討..""

    根據Yeh 捨兄以上的建議,可否請Vili 兄談一下他作為發行人 Producer 所出版的一張CD, 名叫The Only Fonta, YL028 Ex-seed P2003。談一談當時如何選主唱和伴奏樂手,如何放咪高風,用那些咪高風,他自己對最終的音響質素,歌者和樂手水平的評價。

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  7. #194
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    現代的唱片公司分两種
    1.自主錄音及有A&R部門由自家producer搞定計劃及執行,
    2.只負責市場及發行

    TIS屬前者,由於制作CMJingle為主,一些簡單15” 作品
    只雖要一两個小時完工,按一般三小時一个sesseion,有些
    Producer會讓singer/musicians等到三小時才放行,我通常用
    剩下的時間作demo或試唱,當然singer試唱本來就只給車馬
    費,只是有時好不容易一組樂手和singer超有默契,所以就把
    全隊留下做多两三首,就這樣Vili工作室存了好幾百首Unplug
    final touch的半成品

    fontaGinger Kwan十多年前剛岀道的藝名,鼓手和bass手本來
    就是Ginger每晚Garden Hotel酒吧駐場樂隊組合,所以早有默契,
    吉他JoJoScarlet/Snow rose的木吉他手,不過在fonta中用
    Gibson365 半空心,變化自然更多…..

    或許TIS會冠以錄音如何等話題,這跟當初打市埸和代理比較
    看中錄音的優勢有關
    但話説回來,没有那隊band錄音為了好錄音岀CD
    因為大概只有Mark Levison有那個空只用两支mic,然后把band
    當行棋子放上放下,推前挪后,我也合作過不少LA musician大吐
    苦水説,一天不停重覆彈一首歌,高椅,矮凳子,前前后后,而且
    每次要重新balance,而且前方看不到后面musician给的cue

    究竟,錄音是從作品岀發,是為了musician更有bonding還是單
    純為了完美/真實而犠牲錄音現場特有的氣氛
    作為理性的制作人一定要有長遠的眼光,畢竟,好的音樂性是永
    遠有知音,而單單追求一些数據或特性,最后都會淪為那種sound
    老氣了,而再没人聽….

    當然現實中不再有唱片公司因為主唱或band狀態不夠好,
    或帶不起氣氛,没現場好等原因把錄音放在一邊不發行,
    等到一切都在水準之上才發,這也是為什么明知一take
    unplug一定有遐次也不剪掉/punchin的原因,其實旧錄音
    吸引人的地方就是他的真實性帶来impact的感性

    好的錄音性不難掌握,好錄音的同時把樂手最好的snap-
    take下來,讓十多年后稍有名氣的世博手Ginger自已也
    想不到18歲錄音當年已有如斯精釆的moment,正是我
    喜歡做的錄音紀錄

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  9. #195
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    謝謝Vili詳細的解說,並列出了小錄音室和小唱片公司的"苦况"。
    原來Fonta 就是現在的Ginger Kwan,我去年在Jazz Festival 聼過她唱現場,較Fonta唱片好得多。
    個人認為她較那位彥姓的歌手還好,不過後者有後台,所以能夠和Duke Ellington Band 在香港同台演出。
    我也了解爲什麼趙學而用美國的session players而不用本地的。
    你認識黎承昌 Terrence Lai 嗎?他錄的"八音和"達世界級音色,用兩支B&K,Korg 的5.844 WSD,而彥倚苹又可以一take過。

  10. #196
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    引用 作者: francisleung 查看文章
    謝謝Vili詳細的解說,並列出了小錄音室和小唱片公司的"苦况"。
    原來Fonta 就是現在的Ginger Kwan,我去年在Jazz Festival 聼過她唱現場,較Fonta唱片好得多。
    個人認為她較那位彥姓的歌手還好,不過後者有後台,所以能夠和Duke Ellington Band 在香港同台演出。
    我也了解爲什麼趙學而用美國的session players而不用本地的。
    你認識黎承昌 Terrence Lai 嗎?他錄的"八音和"達世界級音色,用兩支B&K,Korg 的5.844 WSD,而彥倚苹又可以一take過。

    首先小唱片公司並没有"苦况"苦与樂是看喜不喜歡自己愛做的事
    有没有后台,是不是大師同台,不會减低真的好作品好聲音


    更不明白抄襲Cello, Clarity,那家用wasadaSD的解碼(忘了名字)有什么好提的

    最后TIS主打是100% made in Hong Kong由樂手/歌星,錄音,制作,以至啤碟(現在是1:1 direct)

    2005由於原司徒拔道size上不能勝任我制作上的需要,包括替其他production
    及唱片/廣告/配樂制作的需求,搬了大一点的自置Studio,目的有更多吾同樂
    /歌星資源組合,更易control Unplug音。

    但其實,很多所謂美國session players一落地香港除Live,錄音少不免會先來
    TIS studio坐一下,或者安排下合適既session ,和其他唱片公司不同我不會
    打假洋鬼子旗号去搏多三两佰張銷路,因為用美國session也好,本港也好,
    最重要是有没化學反應,如果硬要香港歌手e.g貝貝同不太懂廣東歌的美國
    session players交合,好易做成
    强奸未遂既反效果

    相反,好似Emily官靈芝這般世界級歌手,我會好放心给三四位美,法session
    players
    去創造一d新火花


    還有一類好像紀利男老師同莊奴老師的五首新原創,指定他干女兒演唱,也
    會找來美国Jazz Pianist Morswaski法国牛筋Sylvian,紐西蘭鼓王Antoni不過,
    早在
    2005我已經常用這個組合
    所以我當了他們是本港musician

    Antoni FernerdoBob Morswaski右紀利男,Sylvian2005 TISskyfire Studio













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  12. #197
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    謝謝Vili兄提供的資料。
    照片中鼓手Antoni沒用kick drum。我了解這是一件非常難錄的樂器,我遇見的是Sheffield Drum Record錄得最好。
    請問錄kick drum你有什麼心得。

  13. #198
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    預設 被high tom和high-mid tom擋住,Kick是承托这两tom的


  14. #199
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    簡單説POP,Jazz有三大miking
    骨,肉,魂
    骨:瞬变快,而且最好10Hz~30kHz頻寬,不用看B&K3529 matched pair也做不到,幸好早前進了···
    肉:fat,就是中音密度很高好,所謂texture
    魂:vintage,這是很抽象的説法,有人喜歡telefunken,有人喜歡Neumann,在於中高段有種説不岀的逸

    不同空間有不同處理

    說到Drum的實戰莫過於TIS-Jadis collabrate的一只CD
    track10 thunder roll,HK Jadis極品音响拿這首drum solo來試
    HK$3百萬的Wadia>Boulder>Wilson組合
    此篇文章於 2012-08-01 08:47 PM 被 TISvili 編輯。

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  16. #200
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    謝謝Vili兄的資料。
    我會留意一下,找機會聼聼你這個作品。

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