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  1. #221
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    預設 與TEAC NT-505極為相似的TEAC UD-505

    TEAC 5系列最先發表的其實是USB DAC(UD)系列,NETWORK(NT)系列是後來才發表的,兩者的功能真的非常相似,若不仔細研究可能無法瞭解其差別

    (1) UD-505以USB DAC為主,因此並沒有網路串流功能,但有趣的是,NT-505反而有USB DAC功能。
    (2) 兩者解碼中心都是新的旭化成AKM VERITA AK4497 x2,USB DAC最高可解到DSD22.5MHz、PCM768kHz/32bit (超過DSD128要安裝驅動軟體並使用自家的TEAC HR Audio Player播放),我手上目前只有DSD258 (11.2MHz)的檔案,播放是相當流暢沒有問題的。
    (3) 都有最新的藍芽傳輸 (LDAC™, Qualcomm® aptX™ HD, aptX™, AAC, SBC),上一代UD-503是沒有藍芽的
    (4) 背面的輸出入介面,兩者唯一的不同是NT-505的網路輸入,在UD-505改為一組RCA Line in。
    (5) 正面的部份,主要差別在於耳機輸出,UD-505具有左右聲道獨立的6.3mm輸出與一個4.4mm 5極端子輸出(Pentaconn),NT-505則是3.5mm 4極輸出,NT-505多一個USB TYPE A可讀取隨身碟的音樂檔。
    (6) 其他的技術如數位濾波、10MHz時鐘輸入、TEAC-QVCS、TEAC-HCLD...等等都一樣。
    (7) 有一點很有意思,我發現三台的角錐都不一樣,最好的是UD-505、再來是CG-10M、NT-505的最普通。


    基本上我相信不會有同時購買NT-505與UD-505在同一套系統使用的,若是有需要網路的,肯定就是選NT-505啦。










  2. #222
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    預設 氣質出眾: 瑞士天琴Orpheus Labs Absolute綜擴

    Orpheus Labs是來自瑞士歷史悠久的音響品牌,成立於2001年,Orpheus奧菲斯是阿波羅與繆斯女神中的卡利俄珀所生,音樂天資超凡入化,象徵著和諧(Harmony)、傳真(Fidelity)與熱情(Passion),也是Orpheus所追求的目標。經過不斷的進化,目前Orpheus最新的產品主要分為旗艦的Heritage系列與中高階的Absolute系列。Absolute綜擴為AB類放大,每聲道可輸出160W(8 Ohms),其內部線路其實為前級與雙單聲道後級分離設計,可以說只是將三個獨立的前後級安裝在一個箱體之內而已。Absolute綜擴可以選配DAC與Phono唱放模組,成為功能更完整的一體機。所有內部的線路均經過精心設計優化,讓干擾降到最低,並有一個冷卻散熱系統,可以讓運作的溫度維持穩定而不會過熱。類比電輸入有RCA與XLR平衡各三組,每組輸入都可單獨設定電平,其擁有兩組喇叭輸出可對應Bi-wiring,喇叭端子採用高品質的WBT製品。前方配有彩色顯示螢幕,用家可自己設定顏色與亮度,Orpheus的控制按鍵都設計在本體的右側,前方非常簡潔,高雅大方,瑞士的工藝極為細膩,質感優異出眾!


















  3. #223
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    預設 TEAC NT-505 原生播放DSD 512/22.5MHz最高解析音樂的實現

    TEAC NT-505與UD-505一樣,USB DAC部份都能解碼到DSD 512/22.5MHz,這個檔案規格有多高?DSD 64/2.8MHz是SACD的規格,DSD 512是DSD 64的八倍,換句話說也就是 SACD取樣頻率的整整八倍,夠威了吧,要播放超過DSD 128以上的規格,必需安裝TEAC自家的驅動程式與使用TEAC自家的播放軟體,這點很簡單,只要上官網下載就完成了,而要播放DSD 512最大的問題是在於市面上根本找不到這樣規格的音樂,目前比較容易可找到的最高DSD 128已經是非常少見了,DSD 256更是稀有,DSD 512根本找不到,經過不斷的請教google大師,最後總算讓我找到一個DSD 512的音樂檔案,也順利播放,只不過這在硬體上的證明意義遠大於音樂的意義就是了!




  4. #224
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    預設 當代High End音響的工藝典範: mbl noble line與101 E MKII喇叭 (八)

    取樣轉換過載(Intersample Overload)

    大年初五,新年的最後一天,來看一下這個mbl非常注重的問題: 取樣轉換過載(Intersample Overload)。在數位錄音時代,錄音師會將最大的錄音音量水平控制在最高的0 dBFS以下,避免過載失真,表面上看起來沒有問題,但是事實上在轉換成類比訊號時確實是有問題的,因為許多錄音師將錄音最高水平控制在0 dBFS,或是非常接近0 dBFS,導致在轉換時造成類比訊號超過了0 dBFS(如圖),此時就發生了取樣轉換過載的問題,若是廠商在設計DAC沒有留有這個空間(Headroom),那麼音響系統播放出來就會產生失真(Clipping),可惜的是,市面上的DAC晶片大多沒考慮到這個問題,加上大部份的錄音都近可能接近0 dBFS錄製,都有不少取樣轉換過載的問題出現,再生的音質自然會受到影響。mbl則早在10多年前就注意到這個問題,因此在自家的DAC都設計了可以容許取樣轉換過載發生的空間,讓數位訊號得以完整的轉換成類比訊號,聲音自然會更好。最近很夯的數位串流的合播放軟體Roon也有注意到這個問題,因此加入了Headroom的管理功能,大家可以試一下差別,不過若是mbl DAC的用家,就無需開啟。好聲的訣竅就出在細節中,您說是嗎?







    此篇文章於 2018-02-20 11:15 AM 被 Leo Yeh 編輯。

  5. #225
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    預設 實戰系列 (4) : Furutech NCF Booster線材固定承座

    NCF Booster除了支撐電源線外,用途還很多,例如可當架線器用,或是需要支撐的地方都可以使用,使用方式並沒有限制,完全看用家要怎樣運用!








  6. #226
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    預設 有關Trinnov 2D/3D Remapping的進一步說明

    2D/3D Remapping功用主要是當喇叭在空間中的擺位、無法使音波在同一時間到達時(遠近、或高低的距離差),擺位距聽者的距離有不同造成的水平維度的差異用2D remapping修正,同時有水平距離及高度差異時用3D remapping。喇叭擺位如果還算正確的話,就不需要用到2D/3D remapping功能。

    Remapping的運算會考量喇叭擺位及發聲時背牆、側牆的反射及喇叭的發聲輻射特性,空間的特性如果太過“極端”,在量測試時記錄下來的空間訊號可能會過度反應在修正中。

    若要體驗2D/3D Remapping的效果

    - 2D Remapping: 故意將喇叭在空間中故意一顆擺正確位置,另一顆故意擺得近(或遠)一些、也可同時拉開到側牆(足以造成很明顯得差異為主),remapping會參考正確擺位那顆喇叭的聲學、反射特性來運算、補償不正確擺設的那顆。


    - 3D Remapping: 上列的狀況,將其中一顆喇叭墊上十本雜誌,remapping也會將聲音的定位拉下來


    引用 作者: Leo Yeh 查看文章
    Trinnov ST2-HiFi測量時,喇叭的位置與頻寬、音量等等資訊也都紀錄了下來,在設定的地方有一個2D Remapping與3D Remapping可選,2D就是只有喇叭的左右前後位置,3D還加上了高度。Trinnov ST2-HiFi校正會把喇叭放在應該正確的位置,當然喇叭不用真的去移動,這對喇叭與空間須妥協的用家來說,Trinnov ST2-HiFi根本就是救星!








  7. The Following 2 Users Say Thank You to Leo Yeh For This Useful Post:


  8. #227
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    預設 當代High End音響的工藝典範: mbl noble line與101 E MKII喇叭 (九)

    Mu Metal高導磁率合金的極緻雙重屏蔽效果

    High End音響的歷史已經很久了,不像多聲道劇院系統,兩聲道音響在如此成熟的狀態之下,要能有突破性的發明或進步其實難度非常高,雖然如此,追求完美再生的廠商仍然非常努力,絞盡腦汁的研發,在新的noble line上,mbl為了追求更完美的聲音,在環型變壓器上使用了一個非常特別的Mu Metal高導磁率合金,其具有非常優異的靜電與電磁(electrostatic and electromagnetic)屏蔽效果,讓器材線路更為純淨,自然聲音就會更好了。


  9. #228
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    預設 當代High End音響的工藝典範: mbl noble line與101 E MKII喇叭 (十)

    真正捲褲管的「極」低頻

    請注意我這邊說得是「極」低頻而不是低頻,為什麼我要特別強調,因為若沒有聽過極低頻的人可能無法體會極低頻是會低與下潛到什麼程度,那要怎麼測試系統有沒有極低頻?當然就是要先找到有極低頻的唱片了,這張德國柏林流行二人音樂組合2Raumwohnung的專輯NACHT UND TAG中,其中第5首的Ich bin die bass drum就是很好的測試曲目,系統的極低頻再生能力到那,一試就知。我聽過的系統,包括在MY-HiEND試音室、世界各地的燒友、音響展中,能再生如此極低頻能耐的並不多,除了器材要有這樣的實力外(小系統與耳機以目前科技來說是完全沒機會),還要有足夠的空間。這套系統讓我聽到(感受到)許久未聽到的極低頻再生,那是一種鑽到地底深處的下潛,真真實實、清清楚楚,然後能量再一波一波的傳到你的聆聽位置,更重要的是還具有一層一層的層次,101 E MKII身為當家旗艦絕對當之無愧,新的noble line的實力也讓我完全信服,具有足夠的推力與控制能力,能將101 E MKII的實力施展出來!

    NACHT UND TAG這張專輯台灣可能沒有進口,我是使用TIDAL串流聆聽的,CD的聲音雖然很好,但串流的方便性是CD沒有的,TIDAL的高品質串流音質已算不錯,在CD未購入前是很好的聆聽方式。




  10. #229
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    預設 當代High End音響的工藝典範: mbl noble line與101 E MKII喇叭 (十一)

    自然活生的聲音再現

    聆聽mbl這套系統時,其實使用了很多訊源來聆聽,包括了N31直接播放CD、Auralic Aries G2數位串流進N31解碼、黑膠,身為發燒友不免會比較不同系統播放的差別,如果說最平均的聲音表現,mbl播放自家CD是最好的,黑膠系統則是最為真實、數位串流則是在有基本品質上最為方便,尤其是訂閱了無損品質的TIDAL音樂服務,專輯可說是任意享受。聆聽爵士大師Dave Brubeck - Time Further Out,由其領導的四重奏(Piano:Dave Brubeck, Sax:Paul Desmond, Bass:Eugene Wright, Drums:Joe Morello)演出,於1961年發行黑膠,由於太經典,至今已經重發了數不清的版本,Time Further Out其實是其1959年代表作品Time Out原班人馬再合作的專輯,9首曲目卻有3/4、4/4與少有的5/4、6/4、7/4、8/8、9/8等不同的節奏。這張專輯的音樂與錄音水平都是非常的好,尤其是錄制的分離度、樂器的定位與真實感,我最喜歡第7首UNSQUARE DANCE,除了四人的樂器演出外,還加入了拍手的合聲,在mbl這套系統上,我可以聽到清楚的定位,寬廣自然的音場、樂器的真實感,mbl的聲音密度很高(請注意不是厚度),音域非常完整,聽得相當過癮!
















  11. #230
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    預設 純淨的電源就是王道: Stromtank S2500 (二)

    先前有提到雖然這次我們主要試聽的是整套的mbl系統,本地代理為了求最好的表現,將Stromtank S2500電源供應器一起送了過來,當mbl系統一開聲時,我就發現MY-HiEND試音室有以前從未聽過的聲音質感與純淨度出現,對S2500能有如此能耐有令人深刻的第一印象,在mbl聆聽告一段落後,終於有心力可以比較一下有無使用S2500的差別,為了簡單起見,我以mbl N31 CD/DAC為試驗對象,看看使用S2500與直接接MY-HiEND專線電源的聲音差別,經過不同曲目A-B-A的交叉試聽後,可以說只要預算夠,聽過S2500要將之拿下根本不可能,跟原本的專線比,其根本是找不到缺點的全面提升,背景更黑、動態更大、活生感、音色、定位、音質都有明顯的提升!或許有人會說電池供電有許多缺點,但至少經過實際聆聽後,我在S2500完全感受不到。














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