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  1. #361
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    我多年前還在使用LINN的時候
    曾經試過網路的線性電源
    效果不錯

    但是
    網路的光纖化
    卻很慘
    聲音極差

  2. The Following User Says Thank You to drkao For This Useful Post:


  3. #362
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    SOtM值得試試......加了10M很驚人

    引用 作者: drkao 查看文章
    我多年前還在使用LINN的時候
    曾經試過網路的線性電源
    效果不錯

    但是
    網路的光纖化
    卻很慘
    聲音極差

  4. #363
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    預設 鬼斧神工: 細看Esoteric Grandioso P1X VRDS ATLAS

    這套旗艦訊源共有五件,其中P1X轉盤就佔了兩件,將電源供應獨立出來,這並不是沒有道理,因為根據我過往的經驗,轉盤對電源是相當敏感的,只要換個電源線就會有蠻明顯的聲音改變,在High End音響中,我強烈建議不要有先入為主的觀念,因為影響聲音的變數與科學遠超過我們目前的能力,先用耳朵驗收,再來想為什麼,轉盤包括讀取系統本體,驅動與控制線路等等,任何一個環節的變化都會影響讀取出來的訊號,這也是Esoteric能一直做出更好的轉盤系統,沒有最好,只有更好,這些都是要不斷的研究與經驗累積而成,毫無疑問地,Esoteric VRDS光碟讀取系統是世界最好的。

    這次全新一代的VRDS不再以NEO版本命名,直接從P1的VRDS-NEO "VMK-3.5-20S"改為VRDS ATLAS,可見其進化程很大,原廠代表杉浦烈(Tsuyoshi Sugiura)特地來台為媒體說明,VRDS是「Vibration-Free Rigid Disc-Clamping System」的縮寫,從2003年問市以來已有16年的歷史,目標就是打造出零振動堅固的光碟壓鎮系統,Clamping就有點像黑膠唱盤的唱片鎮意思一樣,讓光碟讀取時可以非常穩定,這個壓鎮大小與光碟片一樣,當然VRDS的技術複雜多了,從杉浦烈的簡報中可以看到VRDS ATLAS又再一次大幅度的強化,包括:
    (1) ATLAS變的更寬更矮更厚實,意謂著重心更低,有更穩的機械結構(一低遮三醜,百改降為先!!!),整體重量比NEO增加了27%,達到6.6Kg,若再加上底座更重達13.5Kg,光VRDS就已經比許多器材更重了。
    (2) ALTAS上放的結構空橋(Turntable Bridge)更為堅固,重量比原來的NEO增加了10%,達到1.8KG,或許有人會說何不整個VRDS的上方都蓋買就好,為什麼上方採開放式只搭個結構橋而已呢? Esoteric當然知道整個上蓋會更堅固,然而這樣做卻對聲音有著不好的影響,因此才會採用空橋的方式來強化。
    (3) ALTAS的兩側SS400不鏽鋼板厚度從10mm增加到12mm,杉浦烈特別說明為什麼Esoteric會選擇以不鏽鋼來做為主體,而不是全鋁金屬,其實不鏽鋼比鋁更難加工,製作成本更高,但其更為堅固,聲音特性也更好,以追求完美的VRDS來說,當然不計成本達到最好效果了。
    (4) ALTAS的底部大幅強化,改為12mm厚的鋁金屬製成,重達700g,原本只是一片不鏽鋼而已。
    (5) ALTAS將馬達系統從原本在承盤的上方移到承盤下方的位置,重心下移大幅度減少運作時產生的振動,機械接地更為進化。
    (6) ALTAS的承盤更為安靜,運轉更為精準與平順,Esoteric加入了特殊抗振的吸收材料與全新特殊設計的承盤溝槽。
    (7) ALTAS的軸心位置重新精算配置,更為平衡。
















  5. #364
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    預設 70週年限量典藏: McIntosh C70 + MC2152真空管前後級

    70大壽在人生當中是相當重要的數字,對於一家音響廠商更加是不容易,我們都知道High End音響品牌的個人主義相當明顯,許多品牌就直接以設計師名字命名,除了代表他們對自己品牌的重視之外,通常也意謂著當主要設計者不在時,品牌可能就會慢慢消失。McIntosh於1949年由Frank McIntosh所創立,品牌一路走來也經過不少風風雨雨,分分合合,現在屬於美國McIntosh Group集團下,不但規模很大且相當穩建的經營著,這集團除了McIntosh之外,還有Audio Research、Sonus Faber、Wadia Digital、Sumiko等。

    說到McIntosh,最為所知的就是那迷人的藍色功率錶頭,這個經典的象徵仍一直延續到現在,許多發燒友可能就是為了這個「藍眼睛」而愛上McIntosh,70年間也出過許多發燒友爭相收藏的銘器,好聲關鍵的輸出變壓器仍運用在各個新的機器上,當然McIntosh還有許多專利技術,McIntosh在紐約州擁有規模很大的自家工廠,產品都在自家工廠打造,種類非常多且非常廣,幾乎想得到跟聲音有關的產品他們都有,最讓我讚賞的就是他們的售價仍相當務實,沒有隨著市場水漲船高,我想這也是至今McIntosh產品相當受歡迎的原因之一,身為發燒友,一生一定至少要擁有過一次呀。

    為了慶祝70周年,McIntosh推出了C70 + MC2152真空管前後級,限量只有70套,每套都有限量編號與典藏專書,慶祝還不忘做慈善,每售出一套就會捐出USD 1,000給援助小孩的國際組織。70套目前已經完售到各地代理商或已到用家手上,原廠已經沒有,但C70前級與MC2152後級會持續出貨,只是沒有了限量編號等包裝,如果要買,當然以具有收藏意義的限量版本優先了,這次我們試聽的就是代理手上的限量編號紀念版本。

    我必需先說說MC2152後級,因為這台後級的體積與重量絕對不是一個人能輕鬆搞定的,我和Ted兩人一起還費了好大勁才將其搞定,肯定超過50Kg,我上網看了規格,56.7Kg,沒有兩個人以上千萬不要輕易嘗試,MC2152的體機也非常大且深,相對之下正常尺寸的C70就顯得嬌小,MC2151共使用了8支KT88功率管,分為兩排,在8、4、2歐姆下每聲道可輸出150W,前方一排訊號管,包括4隻12AX7A(平衡與輸入級)與4隻12AT7(電壓與驅動級),開機後很特別,這排訊號管會從中間兩兩陸續向外啟動,McIntosh還特地在真空管下方安裝了LED燈,有藍色與綠色可以切換,當然用家也可以選擇關掉,至於LED的顏色會不會影響聲音? 就請用家自己試看看了。MC2152兩側板首次大膽的改使用消光碳纖維而不是不鏽鋼,也顯示出其特別之處,後方三顆大型的變壓器(其中左右兩顆為Unity Coupled Output Transformers)上方以金色印刷印製著其線路與雷射刻印的限量編號,在變壓器後方特地設計了一個框型把手,方便用家安裝,MC2152有「Sentry Monitor™ technology」過載保護線路,當擴大機超載時就會自動關閉電源。MC2152有平衡XLR與RCA輸入各一組,後面有個開關記得要對應切換,喇叭端子座是McIntosh自家專利的Solid Cinch™產品,可以穩固的鎖住喇叭線,Power Control可以連動其他McIntosh的產品一起開機或關機。

    相對MC2152,C70的外觀設計就採復古風了,其為全類比線路,使用了5支12AX7A與1支12AT7真空管,位於器材上方,並特地設計了一個透明玻璃視窗可以看到這些真空管,每支真空管下方也有一個綠色的LED燈,並內建了MC/MM唱頭放大,70周年的限量編號就印在前方玻璃面板的正中央,C70有7組輸入,包括2組XLR平衡與3組RCA、MM、MC唱放各一組,輸出部份則是XLR平衡與RCA各有兩組。C70前方面板有許多設定按鈕及旋扭,可以設定高頻、低頻的增益(TONE)、唱放的阻抗與容抗,有一組6.3mm的耳機輸出,可選擇是否要使用McIntosh專利的Headphone Crossfeed Director (HXD®)技術,此外還可以設定單/雙聲道、類比輸出第1組或第2組開或關。













































  6. #365
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  7. #366
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    預設 自製DAC核心打破框架: Esoteric Grandioso D1X

    這次Esoteric第一次自己設計解碼核心,而不是使用市面上購買得到的晶片,為什麼要這樣做? 當然是因為現有的晶片已無法達到Esoteric的要求,當然,自己做解碼核心不是什麼新鮮事,已經有幾家廠商是這樣做的,就像炒飯人人都會炒,炒出來的味道卻大有差別,Grandioso D1X是代表Esoteric最新的旗艦DAC,自然是最頂級的實力展現,Esoteric將這個解碼核心取名為「Master Sound Discrete DAC」,使用64Bit的位元深度進行處理,支援DSD512、PCM 48Bit/768kHz與MQA的解碼,根據Esoteri的研究,是否能產生足夠的電流是音響系統中很關鍵的部份,Esoteric基於此為產品開發主軸,包括後級、前級、訊源都是,然而現有市面的規格已不夠使用,因此Esoteric陸續開發創新出了「ES-LINK」的類比、數位傳輸介面。

    上一代的Grandioso D1使用了高達16顆DAC晶片(每聲道8顆),以追其最大的電流,不過Esoteric仍不以此為滿足,如果所有的解碼核心都由自己來設計呢? 「Master Sound Discrete DAC」於是誕生了,每一個元件都經過Esoteric的工程師親自挑選,嚴格配對,Esoteric廠內使用的是日本最先進的線路板生產機器,這個機器是用在醫療、資訊與航鈦工業上的,錫焊加工是在醫療級的無塵無氧恆溫下進行。

    Grandioso D1X也是兩台,左右聲道分離,其左聲道是主控制所在,設定會同步一起連動到右聲道,每一台D1X分為上下兩層,底層是電源,有兩顆大形環形變壓器、上層就是DAC線路,數位與類比線路獨立,中間使用一顆Xilinx Spartan-6 XC6SLX9 FPGA晶片,每聲道共有4個DAC線路,每個DAC線路又由8個子線路組成,一共32個線路安排在左右兩側,電阻、邏輯積體電路、電源等元件以半圓形方式排列,32個線路的電源全是獨立的。














  8. #367
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    預設 30周年創業紀念經典: Totem Signature One書架喇叭

    由Vince Bruzzese於1987年創立的加拿大喇叭大廠Totem Acoustics已邁入第30周年,為了紀念與慶祝,推出了Signature One書架喇叭。Vince原本是高中的數學物理老師,但身為發燒友的他對市面的喇叭表現都不滿意,因此決定自己打造,Totem第一對正式問市的喇叭正是Model 1書架喇叭,大受市場好評喜愛,可說是Totem的經典代表產品,之後在1997年發表了更進化的Mode 1 Signature與20周年推出限量2,000對的The One。

    Signature One首次發表於2017年的CES,雖然命名上有代表Totem的創業經典意義,但設計與用料可說是全新的書架喇叭,Model 1的尺寸相對較小已經不符合目前的需求,加上Vince希望阻抗可以較高變為8歐姆更容易搭配擴大機,因此參考了表現很好的Totem Forest喇叭來設計Signature One,兩者甚至使用了一樣的高音與低音單體,但進行了一些些微的調整,1"的鋁鈦合金高音單體是向SEAS客訂的,外面有金屬網罩保護,Totem自30年前就開始向SEAS訂製單體至今,高音單體有獨立的導聲圓管直通喇叭後方反射孔,箱體內部高音與低音箱體上下有一層厚隔板,上方有許多圓洞做為聲音的流通完傳導,加大了低音的容積量,可發出更大的聲壓。

    Signature One的低音單體也從原本Model 1的5.25"增大為6.5",其使用強大的釹磁鐵與3"大的音圈驅動(嵌入式驅動器),為長衝程設計,可承受600W的功率還不會失控,分頻點設在2.5kHz,2階分音((12dB/octave)設計的分音器位於箱體底部,使用了許多精選的元件,包括Orange Drop電容、薄膜電容、ClarityCap特殊電容、ale、RCD、Archromic的電阻、低失真的空心電感,並且都經過嚴格的配對,追求相位的一致性,內部配線使用特定鐵弗龍絕緣,OFC無氧銅鍍銀導體。Bi-Wiring雙線分音喇叭端子座使用鍍金WBT端子並鎖在一片非常厚實的鋁板上。Signature One雖然是書架,但紮實的用料使其重量不輕,箱體使用厚達19mm的MDF板製成,各面板間採用物理接合方式(lock-miter corner joints),更為堅固有如一體式音箱(monocoque chassis),為了聲學考量,前面板周圍有圓弧導角,後面板周圍則是45度斜角,MDF密度由內到外不同以最小化振動,箱體內部貼上了吸震材料施以與硼矽酸鹽(borosilicate)來消除箱體內部不必要的能量干擾。

    Totem一直以來都堅持要在加拿大自己的工廠完成生產與組裝,只有少部份的是在Totem工廠外進行,例如自家的Torrent單體在三河市(Trois-Rivières)生產,因為那區的生產成本較低,分音器原本是在Totem工廠製作,但因為錫焊污染的問題,Totem僱用了兩個員工在他們自己安全的地方進行生產。喇叭箱體一開始原本也是要在Totem自家的工廠裡生產,但因為政府對此要加徵很重的稅,Totem不得已只好外包給加拿大三家不同的公司,Totem甚至會資助這些公司買所需的機器。

    一對書架喇叭外表看似簡單,卻有這麼多的故事,有這麼多的細節,相當不簡單。原廠所附的喇叭跳線是細細的銀線,細到我當時沒聯想到那是跳線,事後才想起來,因此我是直接用Nordost的跳線接上,初開聲就知道其不是一般等級的書架喇叭,可別被其樸實的外觀所騙了,Totem能以一對Model 1聞名絕對不簡單,我從這對Signature One書架喇叭上已能體會。










































  9. #368
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    預設 時脈產生器真的很重要: Esoteric Grandioso G1 Master Clock

    時脈產生器(時鐘)的重要性,對聲音影響之大,已是發燒友不爭的事實了,如果你還沒親自體驗過,千萬要找機會試試,說到外接獨立時鐘,Esoteric絕對是家用High End市場的領先者,所有的訊源幾乎都具有外接時鐘的介面,Esoteric早在2004年就推出G-25U,使用石英振盪器,精準度為±1.0 ppm,隨著自家訊源的不斷精近,時鐘也越做越好,2016年發表仍是目前旗艦的Grandioso G1採用銣原子振盪器(Rubidium Atomic),精準度達到驚人的±0.05 ppb(=±0.00005ppm),相當瘋狂。其實1 ppm的誤差已經非常小了,1 ppm為parts per million,百萬分之一,我們一天有24時x60分x60秒=86,400秒,因此每天的誤差會是86,400/1,000,000=0.0864秒,Grandioso G1銣原子鐘振盪器精準度為0.05 ppb(parts per billion, 十億分之一),每天誤差為0.00000432秒。時鐘要好,除了前面所說的精度外,還有穩定度,Grandioso G1的誤差就在±0.1 ppb(-20°C to +65°C)內,非常非常小。

    時鐘早期運用在專業市場居多,原因是每台數位器材都有自己內部的時鐘,因此當不同器材一起運作時,有點像各有各的時間,產生極大的誤差,此時就需要一部外部時鐘負責提供大家統一的時脈訊號,如此一來就能同步更為精準了,像本次評測的Esoteric最新旗艦,就是多部器材的分體式組合,雖然各個內部的時鐘精度與穩定度都已有很高的水準,但彼此間仍是各有各的時脈,一部能統一的時鐘就非常重要,如果精度更高,更穩定,聲音當然就會好上許多,這就是Grandioso G1的角色。很多人也會有這樣的疑問,如果我只有一部器材,外接時鐘有用嗎? 只要該外接時鐘更準更穩定,那沒有疑問地,聲音就會更好。

    Grandioso G1共有4組時脈輸出,均為10MHz的訊號,規格為50歐姆,使用時鐘設備的除了注意頻率之外,阻抗規格也很重要,若是50歐姆,那時鐘、時鐘線跟器材端都要一樣是50歐姆,早期10MHz尚未流行的時候,市場上時鐘可以產生44.1kHz、48kHz、88.2kHz、96kHz...甚至到DSD 22.5MHz等倍數的規格,阻抗也以75歐姆為主,但10MHz開始出現在High End市場後,50歐姆是主要的阻抗值,所以這部份要特別留意,雖然接錯仍是可以聽,但聲音肯定會受到影響。

    Grandioso G1還有那些特點呢? Esoteric開發了"Wide Range Clock Buffer Amplifier",4組時鐘輸出都有獨立的電源供應與整流,動差線路使用高速的電晶體,卓越的高頻率表現,在產生數位波型時更精準。4組時鐘輸出均只產生10MHz的正弦波,"Adaptive Zero Ground"的模式可以主動讓接地訊號變為0伏,可以減少接地電壓變化,產生隋機時基誤差所造成的噪訊。每個時鐘輸出都有獨立的三段開關,分別為"Adaptive Zero Ground"模式、OFF、Normal,可以將不用的時鐘輸出給關上必免可能的干擾產生,此外Grandioso G1還有一個"PREHEAT"預熱的功能,打開後就算關掉電源,仍會持續提供電力給裡面的銣原子振盪器,如此一來就不用每次久等時鐘熱機了。時鐘的連接端子也是Esoteric客製化的,符合MIL美國軍規(United States Military Standard)的鍍金SMA端子,專位高頻率傳輸所打造。












  10. #369
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    預設 Esoteric國際市場經理: 杉浦烈 Tsuyoshi Sugiura

    Esoteric國際市場經理杉浦烈(Tsuyoshi Sugiura)於日前來台與媒體見面時,特定將本次最重要的兩大革命核心「VRDS ATLAS」與「Master Sound Discrete DAC」本體帶來,讓大家可以看得更清楚,我們也拍了許多特寫。


























  11. #370
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    預設 如此精彩造就如此優異: Soulnote E-2唱頭放大器

    Soulnote這個品牌在日本、香港已經火紅好一陣子了,終於日前藝聲音響正式代理引進台灣,如此好物為何這麼久才引進呢? 原因就出在Soulnote跟許多日本品牌一樣,目前比較著重在日本市場的發展,又因為原廠對品質上的要求及High End音響並無一般消費性電子的規模經濟,生產速度非常緩慢,需求遠遠大過供給,因此將近一年的時間左右日方原廠才開始發出樣本到台灣,不過總算是引進臺灣了。

    別以為Soulnote只是個小公司,其是CSR Co.(Corporate Social Responsibility)旗下的一個音響品牌,CSR創立於2004年,主要從事電子產品ODM/OEM,Marantz除了家用音響部份外,包括商用音響與通訊設備部份就是CSR所負責,為何如此? 這要回到2002年Marantz與Denon合併為D&M時,音響部份在D&M,其他業務就重組為CSR,也因此CSR許多研發人員與工程師都參與過Marantz的設計,CSR董事長中澤矩長(Norinaga Nakazawa)就是當時的部門負責人,包括超級經典的Philips LHH系列。

    這裡有原廠的中文介紹,故事非常精彩,建議一定要看一下Soulnote傳奇的背景故事
    http://soulnoteglobal.net/cn/aboutus.asp?id=58
    至於Soulnote最新資訊還以日本官網為主
    http://www.kcsr.co.jp/soulnote.html
    他們的FB也常有技術人員發表文章,雖是日文,翻譯一下看看還是很有收獲的
    https://www.facebook.com/soulnote2nd/

    本地代理首批引進的是新發表的旗艦2系列,目前有A-2綜合擴大機、D-2 DAC及E-2唱頭放大器,本次送來MY-HiEND的是E-2唱頭放大器,先不論其他,這台唱頭放大器有兩個非常特別別家沒有的特點,第一,他有一組DS Audio光學唱頭用的唱放輸入,因此如果你有使用DS Audio光學唱頭的,可以使用,第二,他建立了超瘋狂的放大曲線設定功能,我們都知道在1954年RIAA通一標準之前,每家唱片公司在製作唱片時都有自己的等化曲線,每家都有自己的Tourover與Rolloff頻率,組合高達上百種,在聽這些唱片時,如果唱放能完整的設定與唱片一樣的等化曲線,播放時當然是最完美的,Soulnote E-2直接設計了Low Limit(6段)、Turover(4段)、Rolloff(6段)調整功能,共144種組合,不過問題來了,我有老唱片,但不知道他的等化曲線是要如何設定,Soulnote都已經預先設想好了,在說明書裡詳細列出各年代廠牌唱片的設定,一點都無需擔心。

    除了對應光學唱頭外,E-2具有MM/MC唱頭放大功能,而且有一組MC專用的全平衡輸入(XLR與RCA介面對應),另外兩組RCA輸入則是MM/MC共用,每組輸入都有單獨的接地。前方面版可設定MC的阻抗(6段)與MM的負荷(3段),另外還有Low Cut(低頻切斷)、Gain Low(降低輸出增益)、Degauss(消磁)、Mono(單聲道)、INV(反相)等功能,類比輸出則有XLR與RCA各一組,可說是該有的都有,別人沒有的也有,功能強大到不行。

    E-2本體體積不小,比一般器材略高,重量將近20Kg,其採用厚度很厚的鋁板作為主要機箱材質,上蓋採用鋼板並留有許多散熱孔,其上蓋並非鎖死的,而是採插入式設計,因為根據Soulnote的研究試聽,上蓋若是採用鎖死方式的話,聲音會悶沉不好聽,底部使用三點尖錐支撐避震,這也是Soulnote研發最佳的方式,不過角錐非常尖,用家要注意在下方墊個東西,或是選配原廠專用的實木音響墊(SSB-1),其已預留角錐的位置,可完全搭配。打開E-2上蓋,其內在比外在更為精彩,前方一顆400VA大型環型變壓器,包覆隔離的很好,這個變壓器也是Soulnote特訂的,其未經過凡立水浸用補強保護,因此更能保有更純淨的電源供應,但此法要特別注意變壓器的品質與固定隔離保護,E-2使用許多小的高速無迴授電容進行整流。E-2採用全平衡設備,我們可以看到MC平衡輸入採用了完全隔離,左右聲道各自獨立的線路板,在放大部份使用了8顆電晶體,這也是E-2絕對能提供足夠放大增益的原因,MC增益為72dB、MM為52dB。每個線路板上都設有橘色的LED燈,我猜想那是代表線路正常運作的指示燈,未來如果要維修更新也是相當方便。

    參考唱盤為Bergmann Audio Magnet與Kiseki Blue N.S.唱頭,其剛好就只有平衡輸出,可以直接接到E-2最佳的平衡輸入與平衡輸出到擴大機,阻抗設定在100歐姆,唱盤接地也接在E-2上,開聲之後,E-2的聲音超乎我預期的好,背景非常黑,音量就算開到很大也還是相當安靜,這也是唱放設計最困難的地方,黑膠系統是非常敏感的,任何的干擾都會放大成擾人的雜訊與噪音,E-2展現了設計者深厚的功力,E-2的音質很好聽、很純淨透明,頻寬很廣,使得音樂動態都能完整呈現,有了E-2,可以讓黑膠系統的聲音再進化到新的境界。
















































































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