【系統】Avantgarde Uno Fino 喇叭, XA 前後級

[Leo Yeh]

在前一天Uno Fino新品發表會後，代理商便將Uno Fino與自家的XA前後級移駕到MY-HIEND的試音室
為了就是讓我們可以做更深入的訪談，並透過David Browne的實際調整示範，讓我們可以體會到調效正確良好的Avantgarde系統聲音會是如何
在三個多小時的交流當中，確實讓我們對如何調效avantgarde及其聲音有了很深的體會！
Avantgarde的作工真的是非常好，不只是喇叭，XA前後級的作工真是最高水準了，很難想像這樣的水準並沒有天價

星期六一早，整套Avantgarde系統這台車就搞定了，還包括了一台Esoteric K-07的訊源

[Leo Yeh]

Avantgarde Uno Fino 開箱

雖然是Uno裡最小的成員，但因為用料紮實，又是主動式低音，一邊也有55KG，一定至少兩個人作業


Uno Fino集中在一個箱體，本身體積非常適合一般的家庭環境




可看到還未裝號角上去，上面是中音，高音的號角本來也是要另外安裝，不過昨日發表會後，因為不引響運送，所以就沒拆下
不過代理商後來還是有拆下來讓我拍照


非常好的金屬腳座


保護腳釘用的


中音號角，這消光的淡藍色配上楓木箱體很典雅，很適合居家，品味極好












另外一隻


配件包


可以看到有很多可以設定之處，越來越喜歡有這樣設計的喇叭


這腳墊下有止滑，所以如果要調整擺位，可能要再墊個花崗石之類的東西到定位
不然光裝上這腳墊後喇叭就無法移動

[Leo Yeh]

Avantgarde XA 前後級開箱















同場加映：黑色版本的K-07，超讚


Avantgarde System












水平從上面轉就可以了，非常方便

[Leo Yeh]

Avantgarde Uno Fino 系統調音

這部份就交給Mark Ho進一步解說了！

[chsiang]

在跟各位分享Uno Fino的調整過程之前, 讓我們先來認識David這個人,

David在青少年時期, 有個很發燒的叔叔送了一些唱片給他, 讓David對「聲音」開始產生好奇, 也讓他埋下日後進入這個產業的種子. 他說他18歲的時候一次因緣際會來到位於都柏林的某家錄音室 (是的, David是愛爾蘭人!) 便當下認定這是日後要從事的工作! David說20歲他便前往倫敦, 在錄音室中從打雜的做起, 學中做, 做中學. 這樣一路走來, 在Pro Audio的領域中也待了二十多年了!

在這二十多年的時間, David參與了許多錄音的製作 (當日Demo的曲目中也有不少David參與製作的作品, 用這些他再孰悉不過的錄音確實是個很好的Reference!) 直到2012年加入了Avantgarde前,更有好幾年的時間 (沒聽錯的話好像是8年) 參與音響工程團隊世界各地到處跑! 然而David與High End Audio的淵源可不只在Pro Audio中的經驗而已. David其實還有另外兩個事業, 一個是在都柏林的High End音響經銷事業, 這是他與前同事所一起經營的公司, 銷售產品當然以Avantgarde為主力, 搭配其他產品. 另外一個事業則是銷售他自己所發明麥克風固定架, 在業界小有口碑, 很多知名製作人, 錄音室都有採用.

[chsiang]

各位可能有發現, David去年底便來過台灣, 為什麼短短時間又來第二趟呢? David說這次是主要目的是發表專為亞洲市場量身訂做的Uno Fino, 不僅做配合各地代理做宣傳更是要為亞洲各國的代理商進行教育訓練. 教育訓練? 為什麼? 因為David認為長期以來許多潛在買家甚至用家本身都不明白Avantgarde系統真正的實力. 很是遺憾! 他說他聽過調整到位的Avantgarde系統簡直就是他在錄音/製作時聽到的「原音」(這也是他為什麼加入Avantgarde的原因之一, 他十分認同Avantgarde的實力!), 但是這樣的系統說實在的並不多見, 他不諱言甚至在歐洲許多音響展上表現不好的系統也很多!

這樣的誤解其來有自, Avantgarde給予用家調整的地方很多, 但也因為自由度大, 一個環節沒弄好就會影響到整體表現. Avantgarde的調整並不是很困難, 只是容易受到忽略. 這是亞洲行的目的就是要提倡David自己設計好的一套調整流程, 按部就班讓代理以及經銷商能夠了解與孰悉這套流程提供客戶更好的服務. David以經去過日本, 韓國, 這一站來到台灣, 接下來還要去香港, 中國, 新加坡以及馬來西亞!

[chsiang]

OK, 那Avantgarde系統要怎麼設定呢?

首先, 我們要先將位置挪到較為近場的位置, 為什麼? David解釋, 因為距離近則空間的干擾會大幅降低. My-Hiend試音室, David從一進門便讚譽有嘉, 他直說是個很中性自然的空間! 但即便如此他依然喜歡採用較近的距離來聆聽. 他更近一步解釋, 聽流行音樂他認為近場才是好的聆聽方式, 此時聽的是錄音內容, 許多細節以及技巧如果位置拉開, 空間的影響加進來那就聽不到了! 但如果聽的是古典音樂, 在空間夠大的前提下坐遠一點是無妨!

一開始選定的距離大約是兩喇叭距離2.7公尺(僅供參考, 每個空間不同)左右, 喇叭到聆聽位置為接近正三角型的等腰三角形, 約為3公尺左右. 以空間的中線為準, 喇叭的擺位一定要對稱, 並完全不要Toe-in. 在來便是要挑選軟體, 這個階段人聲是調整的參考標準, 有著低沉嗓音的女聲是個不錯的選擇! 第一步是先決定喇叭與聆聽位置的距離. 在聆聽的過程專注在人聲即可. 聆聽到要點是判別人聲是否能夠穩定地定位在喇叭後方的空間中屬於它的位置.

在我們的初始位置中, 一開始人聲是往前衝的, 聲音並不穩定. 所以我們慢慢地把喇叭往後方推, 每次大約1公分. 漸漸地, 人聲變得安定, 慢慢地在後方的空間中找到它自己的位置. 何時該停呢? 當我們開始覺得人聲過於纖細, 存在感開始降低的時候就大概是過頭了. 這時就要把位置再往前挪, 來會幾次找到最佳位置!

[統元音響]

個人認為他調整的聲音很直接,如果缺陷較大的空間這樣應該是很好的方式

[chsiang]

前後距離調整到位後, 人聲會穩定地坐落在兩喇叭的中央 (是錄音而定), 並且距離兩喇叭前緣一段距離. 此時我們再聽聽, 是否人生是否過於濃郁? 或者太稀薄? 如果太濃郁聽起來像是掐著喉嚨在唱歌, 那就試著把兩支喇叭的距離拉開, 反之, 則縮減兩喇叭之間的距離, 一樣每次1公分左右的距離慢慢調整, 耐心聆聽.

當然這樣的挪動影響的絕對不只人聲而以, 不過我們還是先專注在人聲就可以, 因為通常這樣的改善會是全頻段的, 不用擔心抓龜走鱉. 這也是Avantgarde的優勢之一, 因為主動式低音的設計把控制全給了用家, 可以將中頻低頻高頻的調整分開來, 不會影響彼此. 當決定了喇叭前後左右的之後, 我們便可以開始來調整合適的低頻!

[chsiang]

那低頻怎麼調整呢? 這張圖便是重點!

其實到了這個接段，低頻應該也有一定的水準了，要讓低頻達到最適切的水準就要靠喇叭主動式低音自身的參數調整了。Uno Fino喇叭背後有著如照片圖表上的兩個旋鈕。眼尖的朋友可能已經看出門道，是的！上面的旋鈕代表低音單體的分頻點，是低音單體開始介入的頻率。Uno Fino的中音單體截止點大約在260Hz，也就是接近旋鈕中央的位置。我們從中間開始，慢慢地調整點位，若覺得低頻不夠(低頻的上段凹陷)便往頻率高(順時鐘)的方向調整，讓低音單體來填補這個凹陷，目的就是要讓中音單體與低音單體能夠最平順銜接。反之，則逆時鐘調整。在這裡我們用的是電Bass當作調整的基準，一開始電Bass那特有的低吟聲若有似無大約調整了3,4個刻度之後，這電Bass越來越對味。

當然調整到一個點之後開始就會覺得過頭，低頻的定位感會開始模糊這時候我們就要拉回來，反覆比較一下，找到最適合的位置。那下方的旋鈕是幹嘛的？簡單地說，是調整起始點量感的。中央代表不增不減的位置，順時鐘增加逆時鐘減少。這個位置代表銜接點的起始基準，是最後微調用的。這個點位的意義其實是任何空間的低頻其實很難剛好「零增益」的，同樣的，低頻的銜接點量感一定還是有高有低，所以藉由這顆旋鈕讓銜接時盡量平順！

不過其實經過前面的擺位之後，這兩顆旋鈕理論上不需要調整太多，因此David特別強調他的做法是在坐任何調整前都先將這兩個旋鈕歸到中間位置！