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 【喇叭】Lipinski 旗艦 L -707A Signature
好多箱阿，組合式的大喇叭，一邊就有四箱，再加上兩個後級，總共十箱。
底座，專業錄音室在用的，所以滿高的，上面四個白點是磁鐵，用磁鐵吸住喇叭箱體固定。
第一個喇叭箱體，磁鐵吸力很強，要小心手被夾到，安裝位置要很小心。
一樣是四個點的磁鐵。
第二層吸附在底下的喇叭箱體。
完成品，很高，快碰到天花板了。
組合另一隻。
最高那層有點高度，又怕手被夾到，安裝有點辛苦。
後級，一邊一台。
背面有不少東西。
喇叭的背面。
後級的正面。
底座上的名牌。
運作中，後級正面會亮綠燈，其實還滿漂亮的。
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光這兩台後級就有得玩了
前面的燈是可以換顏色的
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黑啊 前面的燈可以改顏色, 擴大機後面有一排Jumper, 我本來以為應該是拿來條阻抗還是什麼重要功能的......
沒想到是一堆顏色的排列組合.......當場有點orz......
這個周末真的要好好調整一下瞜~~~
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Andrew Lipinski – 安德魯‧李賓斯基他是錄音師、製作人，同時也是音樂電影導演。他生於波蘭並且在當地接受音樂教育，自Fryderik Chopin University of Music以錄音工程碩士(Tonmeister)畢業，他的畢業論文主題是先驅的四聲道錄音。 自1981年後移居美國並且於當地工作。
畢業之後，他首先在Easten Block建置了自己的私人錄音室，然後開始了專業的音樂工作 – 在英國的Studio Sound雜誌偶有出現介紹。五年來他錄了超過50張黑膠唱片，包含Buddy Rich, Kenny Drew, Jimmy Rowles, Martial Solal, Luigi Alva, Ewa Demarczyk..等，同時也幫波蘭首席的古典交響樂團、個人演奏家以及爵士樂組合錄音。
在1981年安德魯 李賓斯基移居美國洛杉磯，並且在當地的錄音室開始工作，兩年後他移至 Bethesda, Maryland, (Washington DC suburb)定居，在1984年他的個人錄音室Tonmeister Recording 開張，著重於民謠音樂的錄音。
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他有許多專業錄音的成就，曾經贏得1983, 1984以及1991年的Crown International Contest大賽。同時也是1989-1990艾美獎典禮的協力音響工程。在離開波蘭多年後，1998年他幫祖國製作了傑出的唱片-由名作曲家Krzysztof Penderecki指揮並演奏自己的音樂，以及獨奏家Dmitri Ashkenazy，還有Wojciech Kilar的電影配樂，其中有獨奏家Peter Jablonski參與，所以的錄音都有由Koch International發行的環繞音樂可供選擇。2000年，在Sony主導之下，與SONY的錄音師 Gus Skinas 使用實驗中的 DSD 設備，Lipinski在紐約錄製了首張SACD的音樂作品。他並且在波蘭沿襲著SACD的案子，因此發行了一系列個古典環繞音樂錄音作品包含： Credo - by Krzysztof Penderecki, Third Symphony - by Henryk M. Gorecki, Missa Pro Pace – by Wojciech Kilar as well as Vivaldi’s Four Seasons and Mozart’s Piano Concertos for single, dual and triple pianos, Republique - pop music album arranged and performed by Silesia String Quartet...等等。在美國他的SACD錄音作品 "Credo" conducted by K. Penderecki-70歲紀念音樂會被Stereophile 音響雜誌選為75個跨時代(all the time)最佳的錄音作品之一。
2010年，安德魯發行了 Blu-ray 藍光錄音作品-蕭邦作品集 (蕭邦200年誕辰紀念)，這是在巴黎唯一蕭邦本人演奏過的巴黎音樂學院演奏廳錄製， 同時使用蕭邦當時彈過的，極為罕見的鋼琴 (Pleyel 1843)，由波蘭華沙的國際蕭邦協會贊助並拍攝電影。
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李賓斯基對於完美的堅持以及獨特的能力使他對於電子錄音設備的研發不曾停歇，從之前的改機，到最終建立了自己的品牌，這些研究促使他設計了一系列獨特的錄音以及發燒音響設備。
西班牙知名的Mastering Mansion錄音室，使用Cranesong Avocet, Mytek 8x192, Lavry Gold以及Lipinski設計的Grand系列喇叭系統。
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美國知名Mastering engineer-Bob Katz使用Lipinski喇叭系統。
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2003年安德魯 李賓斯基在美國成立了Lipinski Sound Corporation在品牌策略下產品也在美國開始販售。
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這喇叭可不是鬧著玩的!!
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Lipinski的設計理念：
- Matching Components：配對的元件，不使用調校電路如EQ來改變設計的不完美，只揀選頂級的元件，將正個楊聲系統看成一個整體而非擴大機與喇叭的組合。
- 一致性：不論左右聲道、中央聲道還是環繞聲道，Lipinski喇叭追求的是完美的一致性，這也是當初開發環繞揚聲系統的初衷。
- 被動式設計：在Lipinski實驗室中發現內置擴大機會讓二次以及三次諧波失真升高15dB，即便是盲眼測試都聽的出來。某些發燒的製造商則使用額外的防震材質將擴大機包覆來避免靠近喇叭箱體產生的震動，Lipinski的解決方式則是使用外接的Mono擴大機，將擴大機放置在特製的喇叭架中避震。
- Mono擴大機：如何將擴大機放置很靠近喇叭，又不會接觸到喇叭箱體？解決方式就是把擴大機巧妙的置入喇叭架中，線性以及喇叭線都因此縮短。超低音的擴大機則以與主喇叭擴大機不同的方法來設計。
- 短喇叭線：Lipinski的測試發現使用良質的短喇叭線，會比超高品質的長喇叭線有傑出的音響表現。
- 看不見的超低音整合：幾乎所有的超低音頻率延伸在環繞系統中都有相位的問題，也因此讓喇叭的擺位變得很困難，你如何能忍受使用相同全頻範圍的喇叭，卻沒有超低頻出現？唯一的方式是使用傑出的主喇叭搭配具有極低延伸的前置超低音。這對於受限於尺寸與重量的主喇叭系統而言也是一個良好的解決方式。有些傳統黑膠唱片將超低音當成是天花板/中後方的聲道，所以第六只喇叭會放置在聆聽者後方的比頭高的位置。
- 立體超低音：這與Solitaire Reference 6A的設計的理念相同，超低音雖然不具備方向性，但是音樂的低頻本身是有方向性的，超低音在頻率延伸中仍會產生音像以及軌跡辨識的問題，所以Lipinski也是推薦使用一對超低音喇叭。
- 75-90公分的喇叭架：高音單體的高度應該與聆聽者的耳朵平行，但75到90公分的喇叭架很少見，因此Lipinski乾脆自己設計。
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這次搭配L-707A Signature的原廠擴大機L-401 Monoblock 也很不簡單
它內部的電路佈局是兩套一模一樣的擴大線路所組成，
用家可以選用Bi-amp的模式已獲取最多的細節與最大動態反差，也可以用Bridged模式已獲的每聲道600W的推力！
L-401 Monoblock
- Output power: 1 channels: 200W @ 8ohms, 300W @ 4ohms,
- Gain: 30/35dB,
- Bandwidth: 1Hz–50kHz -3db,
- Integrated high pass filter optimized for L-505A/L-707,
- THD+noise: 0.01% THD @ 50W, <1% THD @ rated power,
- Signal to Noise ratio: 102db @ rated power,
- Input impedance: 10kohms,
- Inputs: 1x XLR, 1x RCA,
- Outputs: 1x XLR, 1x RCA,
- Multi color front glass light,
- Dimensions: 17.3"H x 3.1"W x 8.7"D (44cm x 8cm x 22cm),
- Weight: 33 lbs (15 kg).
真的是有得玩了!!
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今天在試音室裡面仔細聽了L-707A Signature, 只有一個字"爽"!
爽什麼?
爽的是我當初果然沒有看走眼, 今年音響展我呼籲大家這對喇叭一定要去聽, 因為我感受到非凡的潛力,
怎知.....沒啥迴響.....哈哈~~~
現在L-707A進了試音室, 經過調整, 我只能說好可怕的解析力, 好可怕的精準!
自從試音室加入了Lavry DA924, 音場的描繪以及錄音當中的情感表現無疑, 音場的描繪這沒甚麼好說的, 形體大小, 相對關係, 以及絕對位置的深淺長寬,
已經逼近這個空間該有的潛力,
錄音當中的情感試甚麼? 對我而言, 是系統的解析力, 這其中可能又與是噪訊比息息相關, 用一般的話語就是細節還原了多少,
當細節越多的時候, 越能夠還原當時錄音的情境, 那麼便能感受到歌手/樂手當時的情緒, 就能明白一張專輯製作的用心,
這說來或許有點抽像, 但是只要聽過一遍其實很容易理解的,
而換上L-707A, 我只能說本來以為已經離現場夠進了, 卻又是狠狠再進了一步!
各個樂器或者樂手之間的相對距離感居然又拉得更開了! 或者應該說彼此之間的定位/形體的存在感更清楚了, 發聲的中心與擴散出去的氛圍很容易區分,
而這對喇叭的潛力尚不止於此, 我與小葉還在嘗試搭配, 擺位! 擺位可是個大問題, 因為這喇叭很不好移動!
而試音室今天也進駐一項秘密武器! 才剛剛開機就已經展試非凡實力, 等Run開之後不知整套系統是如何驚天動地!
期待~~~
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本站站長小葉是王羽佳的迷哥~~今天特地要說說這張錄音,
說這張錄音, 不如說試想說說DG的錄音,
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DG的錄音, 老實說我聽過能夠表現好的系統實在不多.......
DG的錄音很容易在不平衡的系統上被誤認為生冷, 呆板, 數位聲等負面形容.....但事實卻非如此......
新的DG的錄音走的是平衡, 錄音師/製作人試圖呈現的大部分都是一個不浮誇的表達......這些錄音並不討喜, 不容易讓人留下深刻的印象,
但是當系統一切的元素都到位時, 這些錄音呈現的幾乎就是在現場聽到的感受,
有差異嗎? 當然有, 規模當然差很多, 音樂廳那麼大, 一般的視聽空間能有多大呢?
但是如果是等比例的縮小, 那就對了!
套句小葉講的, "這片的曲目跟那天王羽佳演出的曲目差不多, 我聽到的感受就跟現在聽這片CD一樣!"
一套音響能到這種程度! 那還求些甚麼~~
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