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    預設 《音樂分立》兩歲小孩『對聲音尊敬』的啟示

    《音樂分立》兩歲小孩『對聲音尊敬』的啟示

    雖然整理了一些舊文章內容,但是還有很多內容是全新的喔!.....:o :o

      人生四十才得子,家庭生活又偏向男主內女主外,照顧可愛的小孩常常累得半死。幸好上帝垂憐,讓這個小鬼先天熱愛音樂與音響;只要能父子一起共享正確錄音與正確音響的美好音樂,生活的辛苦也算可以撐下去了。在這樣子的親子共享音樂生活中,卻讓這個一歲半的可愛小鬼啟示了我『對聲音尊敬』的重要觀念,值得大書特書。


      話說我家小鬼就是愛聽浦朗克雙鋼琴協奏曲,而且只要使用五十萬元級的正確音響播放,無論正在做何事都一定會瘋狂趕過來欣賞,有影片為證:一歲半小孩欣賞音樂與音響的有趣影片分享。也就是說,白天陪他玩要聽第一樂章,晚上哄睡覺要聽第二樂章;使用五十萬頂級音響只要重覆兩次就滿足,使用一萬八千元入門級音響至少要重覆四次才願意入睡,使用錯誤音響播放連理都不理我.....長久下來,天啊!我受不了浦朗克了!!

      試試看我最愛的拉威爾、換個口味好不好?即使用到了貴死人的 EMI FRANCE第一版CD(富蘭梭瓦與克路易坦)、還不錯的現代錄音、天下第一演奏典範蕾菲布,還是不理我!一定要浦朗克......當我快要被浦朗克逼瘋之前,感謝ZZT這家錄音最正確的唱片公司這張拉威爾的唱片,終於有演奏與錄音皆是最頂級的左手鋼琴協奏曲之版本了!我的小鬼終於可以讓我換換口味喘一口氣了嗎?


      結果,才一歲半的小鬼馬上對這張唱片中毒!!現在就是天天拉威爾、隨時拉威爾;幸好我瘋狂崇拜拉威爾,應該可以撐很久的時間了。

      有趣的是,我先前用了一堆水準略次於 ZZT一點的頂級錄音唱片:EMI FRANCE、蕾菲布的INA錄音、Harmonia Mundi......甚至是 CYPRES極頂級的錄音,通通沒有用!當一歲半小鬼的耳朵己經習慣 ZZT 這種等級的聲音後,他直接拒絕了不夠高傳真的聲『音』,轉而開始延伸『樂』的層次:凡是浦朗克雙鋼琴協奏曲的唱片通通願意當成玩伴或搖籃曲,不要使用加料離譜的唱片大廠就行了。同樣的曲目,使用五十萬音響播放DECCA的錄音,理都不理我;使一萬八千元的入門音響播放ZZT,立刻安靜下來。一歲半小鬼固然能辨認他喜歡的音『樂』,但是他也有辨法辦認他喜歡的『音』,就是我所堅持的、『音響就是現場』的聲音,而且比我還挑剔呢!

      EMI FRANCE 有浦朗克自己演奏的版本,同時也是頂級老錄音;而 SOLSTICE/FY 有一張近代頂級的雙鋼琴唱片,卻是沒有管弦樂團的版本。我們常認為小孩子喜歡熱鬧的音『樂』,那麼一歲半小鬼會選擇 EMI FRANCE老錄音嗎?答案是,他直接了當地選擇SOLSTICE/FY;因為 2006的頂級現代錄音絕對是1960年代永遠比不上的水準,『音』的水準差異如此巨大之下,一歲半小鬼重視的是『音』,不是『樂』。

      乍看之下,小鬼好像只欣賞他習慣的音樂?的確有這種可能,因為他喜歡浦朗克這首音樂,連帶就願意偶爾換成浦朗克的大鍵琴協奏曲;這是『樂』的層次,浦朗克兩首音樂作品的確有部份相通之處,讓一歲半小鬼可以從『樂』去延伸。但是,這是因為有ZZT最頂級的錄音才辦得到!浦朗克另一首只有一台鋼琴的鋼琴協奏曲也是我的最愛,因為沒有ZZT這種最頂級的錄音,小鬼還是不理我。

      同樣的,如何讓小鬼轉換音樂、陪我一起欣賞拉威爾呢?幸好有ZZT這張拉威爾,其中的左手鋼琴協奏曲不只是目前為止錄音天下第一,連演奏水準也是天下第一!或許有些美好時代的傳奇現場演奏可能贏過它,問題是這首音樂最豐富的『音色藝術』只有最頂級的錄音才能捕捉、最高難度的演奏技巧也只有最先進的鋼琴演奏訓練才能完美無缺。請聽這段試聽檔,單一左手進行多聲部的音色營造能力,我至今沒有聽過比這個更正確的版本(因為太長了壓縮成FLAC檔)。

      我百試不能成功的拉威爾,只要使用 ZZT,當場就成功了。小鬼雖然偏愛中段的詼諧曲風並跟著手舞足蹈,但是也願意耐心地從一開始的慢板樂章安靜地等到中段。這證明了小鬼不只是挑音樂,他還會挑錄音、挑最高傳真的錄音,而且連 EMI FRANCE與 ZZT這樣子的差距他都不放過。


      透過極端正確的『音』之啟發,小鬼也被開啟了拉威爾的大門;雖然至今沒有像 ZZT一樣頂級的拉威爾G大調鋼琴協奏曲,可是小鬼因著 ZZT的左手鋼琴協奏曲,突然就喜歡上先前不理我的蕾菲布與富蘭梭瓦,現在快兩歲時最重要的搖籃曲,就是蕾菲布的拉威爾G大調鋼琴協奏曲之第二樂章。蕾菲布的鋼琴演奏是天下第一,連兩歲的小鬼都聽得出來;但是,要先幫他排除掉 197X年錄音不夠頂級的缺憾;只要先用 ZZT喚起對拉威爾音樂的喜愛後,再欣賞蕾菲布就非常容易了。

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      這個有趣的生活體驗下來,明顯發現:小孩子的耳朵真的最沒受到污染。他們不必像大人們還要忍受缺陷、甚至扭曲聽感而成為偽裝的古典音樂迷或錯誤音響的玩家;他們更不必學會大人世界虛偽的妥協遊戲,連 EMI FRANCE與 ZZT的錄音水準差距都不肯忍耐。相較之下,我們大人的耳朵簡直是走向毒化:發明越多理由去解釋為什麼必需接受扭曲的聲音,結果就是耳朵被毒化地更嚴重。兩歲小孩子啟示了我們這些大人:『對聲音尊敬』。

      例如說:『聲音聽爽就好』,這就是不尊敬聲音;『爽』只是個人的主觀,爽就好當然就是要『聲音』必需屈從在『大人的主觀』之下,當然不尊敬聲音。再例如說,『聲音要有XX質感』,這更是嚴重地不尊敬聲音;憑什麼『聲音』一定要讓你覺得有質感?超高把位的小提琴就是要讓你覺得像殺雞不行嗎?......依此類推,凡是認為『聲音要有XX感、我就是喜歡XX聲音』的,大概都會被兩歲的小孩子笑話了。

      換句話說,也許我等大人們得放棄很多觀念,重新學會『對聲音尊敬』。我們得誠實承認一直沒有謙卑地讓聲音本身說話,就加上太多自己的主觀去污染聲音本身的意義。當然了,對於嚴重缺乏現場的正確演奏經驗之台灣社會,不容易找到高水準的『聲音本身』;但是科學的進步下,能夠與現場水準相提並論的正確聲音越來越平民化,需要的只是像兩歲小孩一樣不受污染的真實聽感而己。

      正因為『對聲音尊敬』,直接讓聲音本身說話;所以我追求『音、樂分立』,避免『樂』的主觀喜好污染『音』本身;也追求『音響就是現場』,讓聲音的感受永遠朝向『正確的聲音』、而不是『我喜歡的聲音』。最後我們便發現,這就只是最簡單的科學態度而己;而己完全不必講大道理,因為連兩歲的小孩子都能正確表現出來。

      兩歲小孩子能教導我們大人的道理,真的很多!

    (END)

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