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  1. #531
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    引用 作者: psycho 查看文章
    我個人是覺得 ERATO 比起最佳的 emi france 還要小輸『一點點』啦!不過己經是非常棒的正確錄音了...
    老實說,這套CD我大部份是用AKG701聽隨身聽CD (睡前在床上聽)。又不敢開太大聲(怕傷到耳朵)。這套錄音(Mravinsky 指揮列寧格勒交響)是現場錄音。所以大概不會有太多麥克風。Mravinsky 是我個人很喜歡的指揮。:)

  2. #532
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    引用 作者: kevintran 查看文章
    老實說,這套CD我大部份是用AKG701聽隨身聽CD (睡前在床上聽)。又不敢開太大聲(怕傷到耳朵)。這套錄音(Mravinsky 指揮列寧格勒交響)是現場錄音。所以大概不會有太多麥克風。Mravinsky 是我個人很喜歡的指揮。:)
    Mravinsky 好像是我在台灣第一個『長篇大論』叫好的指揮家,請轉到貝多芬討論串分享我先前的樂評文章....

    http://www.my-hiend.com/vbb/showthread.php?t=731

  3. #533
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    現在的音響系統是:

    羅啟良強力改裝的 PHILIPS CD50 ==> ESPRIT STRUCTURE 4 訊號線 ==> 羅啟良改裝的 MARANTZ PM-80 (加威爾鋼 RendistoR 一對) ==> ESPRIT STRUCTURE 1 喇叭線 ==> PEL Kantor 喇叭(加 RendistoR 一對)。

    LP 系統為 DENON DP-55K 直驅唱盤, Sumiko 不知型號唱臂,ORTOFON NIGHT CLUB E DJ MM 唱頭。以 ORTOFON 6NX 唱片訊號線連PRIMUSIC 電池供電唱放的 MM 檔,再以 ORTOFON 8NX 線連到 PM-80。

    正面照:我的照相技術果然有夠爛.....:P


    背面照:


    目前 EMI FRANCE 的 LP 中之最佳(最HI-FI)的錄音:馬替農與ORTF的德布西管弦樂集:而且是最爛的LP版位,黃金天使版。


    同樣的馬替農,指揮芝加哥樂團,RCA錄音,結果......爛到一蹋糊塗;無法排除是不是爛版位的後果?(因為唱片公司本身的出版可能有問題)。


    馬替農的拉威爾,也是頂級的 EMI FRANCE 錄音;但是這張的片況比較差(一樣是黃金天使版),目前無法判斷與前述錄音第一的德布西比起來如何:


    浦朗克的鋼琴協奏曲(只有一台的),頂級 EMI FRANCE 錄音,一樣是黃金天使爛版位,片況不佳,但勉強聽出錄音藝術略略比不上前者:


    先前談論過的水藍標好版位之芭蕾曲集,可惜,版位、片況再怎麼好,錄音輸前一張,一聽就知道了:


    這可是貴一截的正規之 EMI 英國版,版位片況當然都是最好的;可惜,英國版的轉錄大有問題。以 CD 而論,這張錄音與鋼琴協奏曲是一樣好的;但是這張英國版,被前述版況不佳的黃金天使大爛版打得滿地找牙:高頻少一截、低頻少一截;而且相當程度地干擾樂團合奏音色的欣賞過程。


    運氣非常好,又買到另一張 FY 的天下第一絕代錄音,巴黎聖母院三張中的另一張『晨禱』;很開心的一放....他@#%#&的怎麼這麼普通?我的LP被宰了嗎?趕快換回那張把michealwang感動地痛哭流涕的紅色FY『主日彌撒』,完全沒有問題啊!正在想不通時,猛然一看,#$^&#%*^.....原來這張 FY 不是法國出版的,是美國出版的!天啊!差這麼多.......



    至此暫時的結論,仍然是『錄音藝術決定一切』、『轉錄(版位)的正確性非常重要』。幸好,先前建構的音響鑑識法用在 LP 欣賞照樣可行....

  4. #534
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    請教psycho大人:
    何為"監聽式"喇叭,與一般入門的二聲道喇叭有何不同?
    請賜教囉~~:P
    ~樂於自處當下的幸福~

  5. #535
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  6. #536
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    引用 作者: psycho 查看文章
    從音響科學的調整到音樂美感的經歷(三)『音場方法論』之音響調整


    音場方法論之一:
    特定的錄音方式才能調整出正確的音場與音質

      重視音場的音響玩家非常多,但是非常可惜的,大多數都被『唱片本身』迷惑了。無論古典音樂、流行音樂,甚至得獎推薦的公認錄音發燒的唱片,絕大多都是『多隻麥克風再後製混音』的唱片。這種唱片使用很多隻麥克風收錄音樂廳或錄音室室的多種聲音,再透過混音技術決定發音位置的左、中、右、前、後;甚至可以主動加入人工製造的殘響,讓明明狹小的錄音室照樣可以『誤以為』是在大教堂錄音。

      這種唱片本身的價值好壞在此不論,客觀的事實是:這種唱片非常難調整出正確的音場。理由很簡單:錄音本身沒有錄下音場,而是由後製混音製造出來的。聲音在音場中變化萬千,怎麼可能用人工模擬而不會偏差?其實有非常簡單的判準:混音音場的唱片,樂器的發聲是『慧星式』的,也就是你會聽出樂器『向後』發射出長長的一串殘響餘韻;這種違反自然發聲原理的感覺,直接造成聽感上『不夠自然』的結果。

      相對的是使用『最少隻麥克風且極力減少後製』的唱片,例如很多MONO唱片與法國國家廣播局(INA)的ORTF錄音,EMI FRANCE之許多唱片與新天新地唱片行的唱片皆屬此類。這種唱片極難錄製,但萬一錄製成功就會變成調整音響的最佳精品。聆聽這種唱片,樂器的發聲是『花香式』的,也就是你會聽出樂器『向前』迷漫著殘響迎面襲來;這種符合自然發聲原理的感覺,當然造成聽感上『比較自然』的結果。


    ●  ●  ●  ●

      讀者們就算不像我認識到法國音樂的價值而瘋狂收集唱片,至少也應該有不少人擁有卡拉絲在 EMI FRANCE 的《卡門》全曲,可以拿出來與DECCA、DG、CBS/SONY、RCA....比較看看。你會慢慢發現無論你主觀上喜歡那一種,客觀上都可以發現這種『慧星式』與『花香式』的巨大不同。

      『慧星式』的唱片,或許特定樂段你會發現樂器的定位層層分明;但是請注意後製錯亂的問題:現在音樂中長笛正在獨奏,OK,請先記住長笛出現的位置。過了兩分鐘後長笛變成伴奏,長笛被踢下舞台,從『前、中』位置踢到『後、左』位置,更慘的說不定會在後方到處亂跑定位混亂,因為後製混音時無法顧及非主角了。這種『輪流跑上中間舞台』的音場也許很多人喜歡,但是明顯不是一個真實的音場,當然無法用來調整音響。

      『花香式』唱片的優點,『不是』左右定位。因為左右定位會被前篇文章所謂的『合奏效果』錯亂掉,那是自然發音的正常現象;此外左右定位也會被錄音空間的左右反射音錯亂掉,那是我先前所謂『神聖空間』的正常現象。也就是說,只談左右定位,『慧星式』的唱片說不定還遠遠贏過『花香式』的唱片。

      『花香式』唱片最大的優點,是『深度定位』。它保證樂器的前後相對位置是永遠一致的,因而伴隨著發聲方式的自然而得到許多音樂上的『調和感』。在我的『音場方法論』中,重點便在『深度定位』。同樣一套音響,深度定位最佳的調整方式,幾乎就是整體聲音最佳的調整方式。所以,當調整出『深度定位』之後,重新播放卡拉絲在 EMI FRANCE的《卡門》之第三軌《頑童進行曲》:頑童的歌聲從舞台『右後』遠處隨著音樂進行、逐漸走向『左前』,再一字排開佔滿了整片舞台。更有趣的判準是,第二張CD的《算命三重唱》。『深度定位』失敗的音響系統聽起來會是兩個女聲分別位於極右與極左(我的汽車音響系統就是這麼慘.....)。正確的音場應該是:第一個女聲在中間略偏右的後方遠處,第二個女聲在中間偏左的近處,而卡拉絲在中間最近處(似乎有左右走動?)。

      所以,只有特定的錄音方式才能調整出正確的音場與音質,這導致我採用深度定位最佳的唱片來調整音響,這是TIMPANI所出版的皮爾奈之《西達莉絲與小牧神》,得到了2001年坎城唱片大展的最佳管弦樂錄音與年度唱片。






    (end)
    psycho大人....您這篇文章寫的太好了!!~~真的是獲益良多!~尤其是有關"音場"深度定位與左右定位,值得反覆閱讀深思其中的奧妙~~
    還有關於"彗星式"與"花香式"錄音的CD,聽您深入的分析,似乎"花香式"的錄音比較接近在音樂廳現場所聽到的。若是家中音響系統能充分展現音場的深度,那麼音樂就能創造出空間感與臨場感,呈現出的畫面更容易打動人心、陶醉其中!~
    不知psycho大人能否推薦其他近期所謂"花香式"的發燒CD?真想一聽他的風采!~另外有關RR所出版的CD,他的錄音方式是"彗星式"還是"花香式"呢?非常期待psycho大人能替我解答!!~:)
    ~樂於自處當下的幸福~

  7. #537
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    老師應該打造的是專門為你設計的音響,

    小弟都是用老師介紹的軟體來校音,用此設計出來的器材,

    當然都自己弄,才知道自己喜歡哪些音色,哪些音色器材發不出來或是被蓋掉拉,

    不然怎嚜看,都覺得老師器材很爛(只有喇叭最高級),聲音不知道好不好。

    當然小弟的也是看起來很爛,聽起來自己爽。

    0.0

    亂哈拉一下,老師不要介意。

  8. #538
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    照相技術不是主要原因,是相機.......

  9. #539
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    是真的.....

    引用 作者: 小葉 查看文章
    照相技術不是主要原因,是相機.......

  10. #540
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    引用 作者: 小葉 查看文章
    照相技術不是主要原因,是相機.......
    引用 作者: andychu 查看文章
    是真的.....
    引用 作者: michael99 查看文章
    psycho,你該換相機了,小葉不說,我幫他說
    這些死沒良心的,我己經玩物喪志到快被老婆打死了,你們還要再挖一個攝影的錢坑......:O :O

    現在正在玩義大利咖啡機,之前玩紅酒,再來是感謝 Fred 真的送我一顆 ortofon MC2000、開始玩MC唱頭......沒錢啦!救命啊!.....(sweat) (sweat)

    引用 作者: dew 查看文章
    請教psycho大人:
    何為"監聽式"喇叭,與一般入門的二聲道喇叭有何不同?
    請賜教囉~~:P
    "監聽式"喇叭是有專門定義的,但是定義的方法太多、類型太廣,己經造成這個名詞在喇叭上是毫無幫助的名詞了.....:)

    引用 作者: dew 查看文章
    psycho大人....您這篇文章寫的太好了!!~~真的是獲益良多!~尤其是有關"音場"深度定位與左右定位,值得反覆閱讀深思其中的奧妙~~
    還有關於"彗星式"與"花香式"錄音的CD,聽您深入的分析,似乎"花香式"的錄音比較接近在音樂廳現場所聽到的。若是家中音響系統能充分展現音場的深度,那麼音樂就能創造出空間感與臨場感,呈現出的畫面更容易打動人心、陶醉其中!~
    不知psycho大人能否推薦其他近期所謂"花香式"的發燒CD?真想一聽他的風采!~另外有關RR所出版的CD,他的錄音方式是"彗星式"還是"花香式"呢?非常期待psycho大人能替我解答!!~:)
    感謝支持本人的嘔心瀝血的文章.....

    其實在你開的討論串中,Kevintran 己經點到了:一般風行的古典音樂或發燒片,那種多麥克風且層層後製的錄音,不但與現場完全不同,而且就是我謂"彗星式"的錄音。

    而比較符合現場感的『花香式』錄音,風行的古典音樂只有前面討論的 EMI FRANCE(包括CD與LP)做得到,再來就是我力推的新天新地唱片,還有上揚的一些法國廠牌唱片如 HAMARUVIA MUNTI 或 NAIVE.....還有其他如 MDG 的 GOLD系列,都在這裡的樂評文章可以看到,你就辛苦些一篇一篇慢慢看....

    至於 RR,我聽過幾張好像比較偏向慧星式。

    引用 作者: wei123wei123 查看文章
    老師應該打造的是專門為你設計的音響,
    小弟都是用老師介紹的軟體來校音,用此設計出來的器材,
    當然都自己弄,才知道自己喜歡哪些音色,哪些音色器材發不出來或是被蓋掉拉,
    不然怎嚜看,都覺得老師器材很爛(只有喇叭最高級),聲音不知道好不好。
    當然小弟的也是看起來很爛,聽起來自己爽。
    0.0
    亂哈拉一下,老師不要介意。
    『打造的是專門為你設計的音響,』沒錯呀!為了省錢,只好尋求專家高手的改裝。就好像我也想開時速破250的高級跑車,沒錢只好買改裝的(當然絕不是汽車雜誌報導的那種禁不起操的高增壓渦輪改裝車)。

    像你己經被我引入『音色藝術』的毒圈,入此門來,音響的選擇會變得很少很窄。因為單憑要能隨時正確地區辨長笛與單簧管的音色,很多百萬元級的英國器材與德國器材都是做不到的;不是他們不好,而是他們『不重視』這個。

    相對的,重視音色藝術的音響廠商,例如我使用的 PEL,就算是最入門級的 MURONA,它的音色區辨力還是勝過......B&W S800!我沒有開玩笑,因為 B&W 本來就不重視這個表現,所以旗艦之後妥協下的二哥 S800 當然優先放棄音色區辨力;再加上喜歡這種喇叭的人多半也不重視,所以調整出來無論多麼HI-FI、HI-END的頂級音響,照樣沒有音色的區辨力。

    ACAPELLA 是比較中性的:重視音色的人,調整出來的就有音色區辦力;不重視的人,調整出來就是沒有音色區辦力。

    DYNAUDIO 有音色區辦力,但是通通被染成 DYNAUDIO 色。相對來說 MBL 就屬於比較沒有音色區辦力的喇叭,但是我可沒有說『比較不重視音色區辨力就比較差』喔!:P

    而 harisonlin 與 throne 的 Venture,就很像我偏好的 PEL 或 JMR 等法國喇叭(比利時本來在文化上就是屬於法國一路),無論會調整還是不會調整,都硬是可以出現音色的區辨力。以上次音響展的感受而論,Kharma 的喇叭應該也是這一種走向。

    當然以上只是目前的個人主觀看法,說不定那天聽了什麼高手的系統後,又會出現天翻地覆的改變......我一直期望把自己目前的水準與聽感大聲明確地講出來,錯就錯嘛!又不是上帝誰能無錯?而且日後追溯自己『犯錯』的歷程,往往是更有意義與成長效果的知識形成歷程呢!....

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