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  1. #21
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    感謝邀請,一定會安排的.......到時候再麻煩了

  2. #22
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    話鋒一轉,我們談到LP唱盤。「可惜的是,歷經一百多年流傳下來的唱針接觸式音樂播放系統(這裡狹義的指LP唱盤系統),恐怕就要在這一代手裡消失了。」Andrew Payor

    感嘆著,這也是他下決心不再繼續生產LP唱盤的主因。最後二部他的經典之作System Ⅲ Sirius 氣浮直驅正切LP唱盤唱臂系統完成之後,Andrew Payor將完全停止LP唱盤

    唱臂的生產,把心力完全轉入喇叭的設計生產上。「我無法想像,LP唱盤系統在短短20年之間就幾乎被人遺忘了,目前大部分年輕人都不懂LP系統,只有老一輩人還保有相關

    知識。等到老一輩的LP迷凋零之後,LP系統也將成為失落的藝術。」Andrew Payor充滿感傷的說著。

    「失落的藝術」?或許您對Andrew Payor的這番話不以為然,認為台灣目前還是有許多年輕人陸續加入LP行列,市面上也還有那麼多LP唱臂唱盤系統可以購買,LP唱片也可以

    買到許多二手或復刻片。既然如此,LP系統怎麼會成為「失落的藝術」呢?其實,如果您真正瞭解Andrew Payor心中所想,以及他對LP系統唱臂、唱盤的嚴苛設計要求之後,

    也會同意他的看法,就如我一般。

    三明治式結構是剛性抗震基礎

    對於LP唱臂與唱盤,Andrew Payor的確是世上罕有的天才。不!或許我應該說,無論是LP系統或喇叭系統,他都是這個行業裡少見才華橫溢的天才。他的智商高達144,但是

    仍然自謙排不上天才的行列,他說智商160才真的是天才。在Andrew Payor的工作坊裡,他從頭到尾向我詳細解說他的唱盤唱臂設計理念,毫無藏私。不過,為了守住他的一些

    設計秘密,我答應他有些詳情不會寫出來。事實上只要寫出他的設計原則,我想讀者們應該就能瞭解Rockport Technologies的唱盤到底有什麼與眾不同與迷人之處了。

    第一天到他的工作坊,Andrew Payor就拿著一塊薄薄的玻璃纖維板以及一塊厚厚蜂巢結構體給我,要我試著分別彎曲它們,其結果當然是很輕易就可以彎曲。接著,Andrew P

    ayor再拿出另一塊薄薄的玻璃纖維板,把蜂巢結構體夾在二塊玻璃纖維板之間,然後要我再用力彎彎看。其結果我想您也知道,無論我怎麼用力,這塊三明治結構體就是一點都

    無法彎曲。Andrew Payor指著這塊三明治結構體告訴我:「這就是Rockport Technologies產品箱體的基本結構,無論是LP唱盤座或喇叭箱體皆然。只要上下二夾層的距離增加

    一倍,這塊三明治式結構的剛性就會變成八倍,所以三明治式結構越厚,剛性就越強。這樣的箱體結構原理可以發展出各種作法,例如如果要求結實堅固阻尼恰當,可以在玻璃

    纖維模子裡灌入環氧樹脂複合物;要求輕盈堅固,可以用蜂巢式結構等等。」除了玻璃纖維,當然還可以採用其他材料當模子,例如碳纖維(假若要減輕重量)或其他金屬材

    料。總之AndrewPayor說這種作法早已廣泛用在包括航太工業上的多種用途上,只不過音響界極少採用而已。

    沒有焊接,由整塊金屬車成

    說明過箱體基本結構原理之後,Andrew Payor拿起一旁早已準備好的唱臂某個部分要我仔細看,這個唱臂零件包括一根中空小管子以及複雜鏤空造型,我怎麼看也看不出那根

    小管子是怎麼黏上或銲上的,因為表面一點接著痕跡都沒有。Andrew Payor看我百思不解,笑笑指著旁邊一塊厚重的鋁塊說:「其實你手上拿的這個部分是由一整塊金屬去車

    出來的,沒有任何部分是黏著上去的。車出這樣一個零件需要30小時,由此你可以想像這些唱臂零件的昂貴成本。」什麼!這麼複雜的結構竟然是由一整塊的金屬去車出來的?

    真是不可置信!您想想看,這個唱臂部分還有一根細長的中空管子,這到底要用什麼車床才能車出這樣的零件?看到我驚訝的表情,Andrew Payor說:「許多人都說我的產品太昂貴,

    其實他們不知道我的零件是怎麼製造出來的,所以才嫌貴。我的零件都是由世界第一流的工廠製造出來的,而且往往全世界僅有少數幾家工廠才有能力生產,像車你手上這個零

    件的工廠全世界才二家,你可以想見這個零件成本有多貴!」原來如此,Rockport Technologies的任何一個零件都是由Andrew Payor在電腦上設計繪圖完成,然後交給世界第

    一流的工廠加工承製。由於Andrew Payor要求的精度非常高,所以僅有少數工廠有能力承製;又由於訂製數量很少,所以不僅製造成本昂貴,還要等該工廠有空閒時才能替他

    做,難怪Rockport Technologies產品生產速度那麼慢。

    唱臂管以碳纖維多角度編織而成

    為什麼這個唱臂零件一定要由整塊金屬車出來、而不用簡單的黏著方式呢?Andrew Payor搖頭說:「凡是用在LP唱盤上的零件,能夠不用黏著拼湊就儘量不用,這樣才能讓共

    振與振動的負面影響降到最低。」既然如此,為何不乾脆用整塊金屬去車出完整的一支唱臂呢?我的意思是:從唱頭蓋開始,連接到唱臂本身、唱臂支點總成、唱臂底座、平衡

    鎚等等都「一體成型」這樣豈不是更好嗎?AndrewPayor笑著回答我這個有趣的問題:「唱臂的不同部分有不同的材料需求特性,所以無法全部用一塊金屬車成,例如臂管用鋁

    就不如用碳纖維來得好。」說著,他拿起旁邊的一支臂管,告訴我:「這支唱臂管大家都看得出來是用碳纖維做成的,但是其加工複雜程度大部分人都不知道,它是先以正、負

    15度的角度交織二層,再以正負45度角交織二層,最後又以0度、90度二個角度交織二層,總共織了六層才完成這根碳纖維臂管。」

    交織六層就能夠完成一根Rockport Technologies的唱臂管嗎?還沒有!Andrew Payor接著拿起另外一根外型一模一樣、但小一號的碳纖維臂管說:「剛才那根比較大的是外

    管,我們還要以同樣的方式織另一根比較小的內管,將內管緊密套入外管裡,這樣才算完成一支唱臂管。」什麼!原來我們所看到的一根碳纖維臂管竟然是內外二根套在一起

    的。為什麼要這樣做呢?別忘了一開始Andrew Payor就告訴我們三明治式結構的好處,臂管也是如此,這樣做一方面可以得到最好的剛性要求,另一方面又可以得到很好的臂管阻尼特性,降低不必要的振動。

    既然唱臂管以那麼複雜的工序完成,為什麼唱頭蓋是另外黏著上去的呢?我注意到唱頭蓋並不是用碳纖維一體製成,所以向他提出這個問題。Andrew Payor回答:「目前的碳

    纖維編織加工技術還無法一體成型的把唱頭蓋織出來。」原來是技術限制,否則Andrew Payor早就讓唱頭蓋與唱臂一體織出來了。

    阻尼油槽有其好處

    解釋過碳纖維唱臂,Andrew Payor接著拿起長長的唱臂油槽,告訴我這個金屬油槽也是旁邊那塊鋁金屬一體車出來的,沒有一點接縫。為什麼唱臂要有油槽呢?用過LP唱盤系

    統的人一定看過各種唱臂油槽,大部分人對於油槽的經驗是負面的,認為會影響唱臂的循軌能力,讓聲音變得呆呆的。可是,Rockport Technologies的唱臂也使用唱臂油槽,

    它利用一根槳片結構伸入油槽,讓唱臂產生阻尼,難道這樣做有益無害嗎?我問Andrew Payor。他說:「許多人對唱臂油槽有負面印象,那是因為油槽設計不佳以及施用的阻

    尼油不當所致,從物理的角度來看,唱臂阻尼油槽是利多於弊的。我們的LP唱盤每分鐘轉33又三分之一轉,換算成頻率,大約是0.5Hz,以這麼慢的擺動頻率而言,槳片在油槽

    裡所受到的阻力很小,所以理論上並不會干涉到唱臂的循軌。假若擺動頻率升高到5Hz,也就是每秒擺動五次,那時阻尼油對於槳片的阻力就不能忽視了。到底阻尼油有什麼作

    用呢?那是用來吸收12Hz以下唱臂/唱頭結合之後的共振頻率的。可不要以為12Hz以下的頻率人耳不容易聽到,這段共振頻率其實經過唱針拾取之後,會調變成為1000Hz左右

    的頻率,那時就對聽覺有負面影響了,所以必須用阻尼油來吸收12Hz以下的共振頻率。」

    原來唱臂阻尼油有那麼大的學問,難怪他堅持要用阻尼油。既然如此,阻尼油到底要選用那一種油呢?記得以前許多LP迷曾經嘗試過許多種油品,最後都是以耳朵驗收,取自己

    聽起來最順耳的那種油品來用。Andrew Payor拿出一罐油讓我看,說這就是他經過多次實驗嘗試之後所找到的最佳油品。我知道您一定很想知道那是什麼品牌什麼型號的油

    品?對不起,我看過就忘了,而且也不好意思拿筆抄下品牌型號,畢竟那是他吃飯的Know How之一。

    正切、氣浮是最高要求

    唱臂一定要用正切唱臂嗎?一定要用氣浮嗎? 針對我的問題,Andrew Payor很堅定的說:「無論多麼精密的唱臂支軸都難免會有摩擦,有摩擦就會產生細微振動,而任何細微

    的振動對於針尖而言就等於是在音樂訊號裡加入不該有的訊息。最好的唱臂支軸就是沒有唱臂支軸,而唯一能夠做到沒有唱臂支軸的作法就是氣浮。」回答過氣浮問題之後,他

    接著說:「固定支點唱臂在LP唱片上循軌時,理論上只有二個點是零循軌誤差,其他時間都處於循軌誤差狀態下。要避免唱臂產生循軌誤差,最直接的辦法就是以刻片機唱臂進

    行刻片的方式來循軌,那就是正切循軌。」

    短短幾句話,斬釘截鐵的道出唱臂設計的「必要」條件,那就是「正切氣浮」。沒錯!這個唱臂設計道理我想即使論壇的讀者都懂,不需要什麼大學問去理解。問題是:要怎麼

    把氣浮與正切這二件事做得百分百正確呢?我想這才是讓人頭痛的問題。Andrew Payor似乎知道我內心的疑惑,接著說下去:「要設計一支趨近完美的正切氣浮唱臂,需要考

    量許多細節,並且克服技術上的困難。例如空氣通過唱臂軸心間隙時,其強度要恰好能夠浮起唱臂而又不會引起亂流而導致唱臂震動,而且氣流要非常穩定,不能忽強忽弱。再

    者,唱臂訊號線的安裝與柔軟度也是學問,因為不能讓唱臂訊號線的拉力影響到唱針循軌。此外,唱臂必須在絕對水平的狀態下循軌,這樣才能讓唱針與唱臂順著唱片溝槽的自

    然左右微幅擺動而運動。你知道嗎,針桿與唱臂管必須隨時處在同一條直線上,一旦它們不處在同一條直線上,就意味著針桿與唱臂管的循軌速度有落差,此時唱臂管會牽制唱

    針的循軌,而針桿末端的線圈(MC唱頭)或磁鐵(MM唱頭)也會因為無法維持處於唱頭發電中樞的中心位置而產生失真。」


    以真空來吸住唱片

    說到這裡,Andrew Payor稍微停頓一下讓我整理思緒,再繼續說道:「你心裡一定有一個疑惑,LP唱片本身就很難平整,既然如此,要如何讓唱臂處在絕對水平的狀態下循

    軌?在此我用的是真空,我用真空來吸住唱片,讓它緊緊貼著轉盤。當真空啟動時,等於在唱片表面上施加每平方英吋2磅的壓力。換算成整張唱片,等於有240磅的壓力壓在

    唱片上,遠遠勝過任何唱片鎮的壓力,而且是平均壓在唱片的每一平方英吋上。您知道嗎,以前有許多唱盤設計者設計了重壓或旋緊式唱片鎮,那都是錯誤的設計,因為無論怎

    麼壓怎麼旋緊,都只會讓唱片處於更不平整的狀態,你可以想像唱針好像一個人坐著臉盆從山坡上跌跌撞撞的滑下來,那是多可怕的情景。」

    「還有,一般人對於用真空吸住唱片的作法也僅知其一而不知其二,用真空吸住唱片的另外一個重要目的,就是要唱針在溝槽內循軌時所產生的撞擊反作用力能夠被傳導出去,

    不要讓反作用力回輸到針尖上,而造成音樂訊號的失真。我想你一定知道,要阻隔機械振動,最好的方式就是採用不同材料組成的三明治式結構,這樣的內部阻抗會是最強的。


    反過來說,如果要讓振動傳遞時的內部阻抗最小,最好的方式就是讓相鄰接合的物體採用相同的材質,這樣振動才能在阻抗最小的情況下傳遞。我的轉盤結構非常複雜,在最上

    面與唱片接觸的那層採用的就是與唱片材料相近的材質做成,有0.5公分厚度。當真空把唱片緊緊吸附在轉盤上時,唱片與轉盤最上層結為一體,針尖的震動就能夠在阻抗最小

    的狀態下傳遞到轉盤裡,這樣才能解決針尖震動時對溝槽產生的反作用力。」哇!原來這裡面還有那麼多的「眉角」(閩南話,秘訣的意思),如果光看唱盤外表,根本就不知

    道其中奧妙。說到这裡,Andrew Payor請同行的此間代理商張志能把轉盤拿過來。那個金屬轉盤看起來不很巨大,但是我看張兄拿起來卻相當吃力,一問之下才知道,原來光

    是那個轉盤就大約重達30公斤,難怪張兄要咬牙憋氣。看張兄拿得那麼吃力,Andrew Payor告訴我:「這個轉盤是用編號303的不銹鋼去車出來的,用來車轉盤的不銹鋼塊重

    達490磅!」沒搞錯?為什麼30公斤的轉盤要用490磅重的不銹鋼塊去車呢?難道不能用小塊一點的不銹鋼塊嗎?對不起,當時我的腦海中並沒有閃過這個問題,所以也沒問他。

    轉盤拿過來之後,Andrew Payor要我仔細看轉盤的最上層,他說:「一般人不知道,我們在轉盤最上層的地方還鍍有一層很薄很軟的膠質,它的厚度大概與一般灰塵差不多,

    這是做什麼用的呢?當唱片被真空吸附在轉盤上時,轉盤上原有的灰塵就會被壓進這層薄薄的軟膠裡,而不會壓入唱片溝槽中。假若沒有這層薄薄的軟膠,灰塵會讓唱片與轉盤

    無法緊密接合,這樣就會減弱振動傳遞的能力。」

    原來這裡面還有那麼多的學問,以前我從未想過細微的灰塵也會影響轉盤表面與唱片的密合。灰塵真的有那麼大的影響力嗎?我心裡這樣想著,不過嘴上可沒提出這個問題,畢

    竟我是客人,不好提出這麼尖銳的問題。雖然我認為考量灰塵影響的設計有點吹毛求疵,不過這也充分顯示Andrew Payor思慮的周到與細膩。

    金屬轉盤也是三明治式結構

    轉盤的設計僅此而已嗎?不!Andrew Payor請我拿筆敲敲看轉盤。咦?按理說這個轉盤是金屬製成,敲起來應該會有清脆的鏗鏘聲音才對,怎麼我聽到的卻是「篤篤」的沈悶

    聲音呢?原來這個金屬轉盤也是三明治結構,裡面夾的是一層藍色阻尼膠狀材質,能夠抑制轉盤本身的震動,所以敲起來才會是「篤篤」的聲音。其實不僅轉盤本身以這種三明

    治方式處理,甚至連唱臂座以及連接著唱臂座的轉盤副底座(用來容納空氣,把重達30公斤的轉盤浮起來之用)也都是採用這種三明治式處理。總之,Andrew Payor的設計原

    則就是:凡是會引起共振的地方就要讓它「死」;凡是無法讓它「死」的振動就要把它吸收;凡是無法吸收也無法讓它「死」的振動就要徹底避免;凡是有摩擦的地方就要以氣

    浮來根除摩擦;最後,唱盤與腳架之間也要氣浮以杜絕地面傳來的振動。

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  4. #23
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    Sirius III 轉盤重量連包装木箱是30KG。可能是靠空氣驅動!

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  6. #24
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    引用 作者: philcoyuen 查看文章
    Sirius III 轉盤重量連包装木箱是30KG。可能是靠空氣驅動!
    Sirius III 轉盤是直接驅動式.
    但是厲害的地方是:氣浮將轉盤撐起(浮起)之後,直接驅動.
    此外,Sirius III 的氣壓幫浦設計也不是一般人想像的那樣單純!!

    坦白說,要超越Sirius III 轉盤很難,能打平手的也沒幾台.
    我每次聽到有些屁仙在討論LP唱盤有多神妙之時,總會覺得:
    聽過+擁有Rockport Sirius III 轉盤再說吧!!
    其餘都是屁話!!

    此篇文章於 2012-04-22 12:44 AM 被 將軍 編輯。

    StevenCheng將軍

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  8. #25
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    最关键的地方,也是最厉害的地方,III的马达内部用的也是气浮轴承。

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  10. #26
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    上面myz貼的文章要是我沒記錯,是音響論壇的劉漢盛寫的吧?

    引用別人的文章,就算沒得到允許,也應該標示出處。這是基本的禮貌,不是嗎?:|

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  12. #27
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    引用 作者: kevintran 查看文章
    上面myz貼的文章要是我沒記錯,是音響論壇的劉漢盛寫的吧?

    引用別人的文章,就算沒得到允許,也應該標示出處。這是基本的禮貌,不是嗎?:|
    如真是如此,真的就要注意,以避免一些問題!!
    當然,我相信劉先生很大器,但互相尊重也是必要的!!

    StevenCheng將軍

  13. The Following 2 Users Say Thank You to 將軍 For This Useful Post:


  14. #28
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    是的!是刘先生文章的摘录。本来是想写在标题上,但不会用。谢谢提醒!下次注意!

  15. #29
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    引用 作者: soongsc 查看文章
    我倒是真想聽聽。不過影響聲音的因素眾多...
    單論LP唱盤,質疑Sirius III 轉盤是沒意義的!!
    但若要考慮聲音的其他因素,坦白說,太多屁仙都沒資格討論,而且是毫無資格!!
    因為光是實際的聆聽空間就陣亡一堆了,還有甚麼好討論的?????

    網路....看看就好!!!

    StevenCheng將軍

  16. #30
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    Rockport 的最後LP唱盤代表作: Sirius III.
    Rockport總共只製作十台,老闆Andy自留一台,所以全世界在外還有九台.
    這其中台灣有二台!!

    Sirius III我自己也很惜用,就怕萬一有故障時,零件等待費時!!
    但截至目前,我發現Rockport的東西其實都很耐用且精緻,而
    且也的確在設計上有獨到的見解!!
    懷疑他的天才,我認為是井底之蛙的讓人覺得可笑罷了!!

    音響圈,常聽見有人抱怨東西貴.
    但有時,先看看別人如何付出努力去實踐理想;
    而這其中,人家的作工又是如何精緻!!
    再貴都有人買,但如果連便宜都賣不好,就要檢討自己!!


    StevenCheng將軍

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