【大師開講】wjhuang 的藝術與投資專欄 (投資就會有風險，請自行謹慎評估)

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未演先轟動！西柏海外法說明起跑 股價先漲停 衝破季線



【鉅亨網記者張旭宏 台北】

國內最大影音轉換器製造廠西柏科技(3541-TW)明(25)日將參加麥格理證券於新加坡及香港舉辦「海外法人說明會」，但今(24)日股價未演先轟動，早盤直接飆上漲停慶賀，來到139.5元，衝破季線。

西伯今年第三季單季在併購英國公司陸續發揮縱效下，單季營收達4.74億元，稅後淨利為9595萬元，年增317.17%，每股盈餘達2.51元，營收獲利同步雙創新高，累計前三季稅後淨利2.08億元，年增210.44%，每股盈餘5.47元。法人估計，隨著公司訂單持續增加，加上進入第四季傳統旺季，法人估計單季營運將會更旺，全年每股盈餘將挑戰8元。

西柏今年在HDBaseT矩陣產品拉貨強勁及AV影音主板出貨成長挹注下，營運暴衝，其中HDBaseT佔營收比超過3成，產品定位在HDMI傳輸技術競爭對手，主因是HDBaseT採用傳統RJ45 傳輸介面，除提供影音傳輸功能，同時還具備乙太網路供電/網路連結/紅外線功能，是建構物聯網的高速傳輸產品。

另外西柏今年7月現金收購CYP(UK)及Lektropacks公司各51%股權及CYP(EUROPE)100%股權，9月起這三家公司已成為西柏100%持的子公司，在公司與CYP(UK)及Lektropacks間銷貨及存貨金額結算完成後，未來將每月貢獻西柏約2400萬元營收，明年將會完整貢獻，營運添翼。

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【专稿】佳士得二十世纪&当代艺术夜场：日韩艺术关注度提升
2014-11-23 01:50:25 来源： 雅昌艺术网专稿 作者：王歌 摘要： 拍卖现场常玉《盆中牡丹》佳士得2014年秋季晚间拍卖亚洲二十世纪及当代艺术于10月22日晚落下帷幕，总成交额逾6.35亿港元，成交率89%。其中常玉油画作品《盆中牡丹》以5600多万港元成交，成为“明星”，这一佳绩名副其实成为该场最高价拍品。本场拍卖共有11位艺术家的作品…



拍卖现场 常玉《盆中牡丹》

　　佳士得2014年秋季晚间拍卖亚洲二十世纪及当代艺术于10月22日晚落下帷幕，总成交额逾6.35亿港元，成交率89%。 其中常玉油画作品《盆中牡丹》以5600多万港元成交，成为 “明星”，这一佳绩名副其实成为该场最高价拍品。本场拍卖共有11位艺术家的作品创造了自己最佳拍卖纪录，同时凭借此夜场的良好表现，佳士得也创造了有亚洲当代艺术夜场以来的历史第二高的好成绩。

　　准确的市场把脉　　

　　毋庸置疑，2014秋拍至今，全球艺术市场的大基调还是延续12、13年来的调整态势。在二十世纪&当代艺术方面，无论是早于10月结束的香港苏富比秋拍、还是刚刚收槌的中国嘉德内地秋拍，市场都呈现差强人意，似乎大家本也不敢对后面的拍卖抱有太高期望。

　　然而佳士得拍卖公司为2014秋拍做了精心的布局，让这个秋夜可圈可点并圆满收场。佳士得早在2011年就推出“泛亚洲”的概念，相较以往夜场，今年更加强调“泛”。过去场次，二十世纪、亚洲当代、东南亚等，都是相对独立的单元。而今年佳士得推出“泛亚洲抽象与表现”， 将所有的亚洲抽象艺术都聚集到了一个单元。佳士得二十世纪&当代艺术主管张丁元先生解释说：这样做是为了让中西文化得以更好的对接。从朱德群、赵春翔，到李禹焕、南宽与陈文希，这些艺术家虽来自不同的地域文化及时代背景，但他们创造的艺术像一条条独特的历史线索，最终汇聚到一个连接点上。然而，“相接”绝不意味着“相同”，而是从相似之处进行延伸，开启亚洲艺术之无限可能。在“泛亚洲抽象与表现”的基础之上，又推出了“永恒的时代”和“当代精神”两个单元，真正将亚洲范围内的二十世纪&当代艺术融为了一体。夜场的成绩也肯定了这一布局得到了市场的认可。据张丁元的观察，现场的买家也是来自亚洲各个地区，更加宽泛的亚洲艺术的集结，总有一款适合他们。“本次拍卖是我们迄今覆盖东南亚及北亚地区的跨地域亚洲艺术作品拍场中表现最强劲的场次之一。”

　　除了泛亚洲的推出，今年首次引入了日本“具体美术协会”的拍品也得到了现场很好的反馈。期间，虽然不少拍品虽然低于之前的低估，但它们依然获得成交，这归功于佳士得对于大势的预期而及时调整了估价。无论是对于市场潮流的判断，还是对于市场承受度的预估，佳士得作为一家老牌拍卖行，都恰如其分地对整个形势做了研判，把脉非常准确。最终，夜场81件拍品(在数量上是历年之最)，获得了89%的成交率，在今年总体呈现颓势境况下，已经是非常满意的成绩单了。

　夜场亮点：东南亚&日韩　　

　　“东南亚艺术作品自三年前并入夜场拍卖以来表现愈加卓越，并已经跨出地域界限而赢得了更广泛的关注。”张丁元说。确实，今晚夜场的表现中，相较中国当代，东南亚艺术显示出不同凡响。其中，新加坡艺术家钟泗宾(1917-1983年)创作的中国戏曲面谱作品《上妆》开场便打破艺术家本人作品世界纪录;Victorio Edades(1895-1985年)的作品《美式足球员》和阮潘正(1892-1984年)的作品《槟榔小贩》亦再度刷新纪录;黎谱(1907-2001年)的作品《站在山顶远眺》不仅打破了艺术家本人的世界纪录，同时还创造了越南二十世纪及当代艺术领域作品的拍卖纪录。

　　除了东南亚艺术的出色表现，本季佳士得还特别介绍五十年代亚洲的前卫艺术运动──“具体美术协会”。第二次世界大战后的日本，社会环境出现新的契机，一群日本艺术家们欲摆脱旧有的绘画方式，寻求崭新自主的空间，也在全世界的前卫艺术氛围中探索与众不同的表达方式。该版块一经出现，市场就予以了热烈地回应。推出的数件作品均高于估价成交。其中亮点包括白髪一雄以脚绘就的《海炎》，估价为10,000,000 至 15,000,000 港元，最终2000万港元落槌。前川强在 60 年代的画作《Yoko no Mitisu no Sen》，估价200-300万港元，最终以370万港元落槌。“具体”中的创始会员之一嶋本昭三最著名的《无题》，估价180-260万港元，最终以600万港元易主。

　　二十世纪艺术市场表现稳定　　

　　因为二十世纪的大师一方面在艺术史上有稳定地位，另一方面市场起步早，国际认同度较高。虽然今年市场表现平淡，整体不甚理想。但是相较当代艺术而言，二十世纪艺术一直是高价而稳定的版块。本次佳士得的夜场拍卖实绩再次印证了这一点。在Top10的最终成交排行榜的12位艺术家中，其中8位艺术家均是二十世纪的大师。前两位成交的是常玉的画作《盆中牡丹》&《白瓶与玫瑰》，成交价分别为5612万元和4716万元。赵无极、朱德群等大师的成绩虽未能出人预料，但也平稳成交了，只有极个别因未达底价而流标。

【“亚洲二十世纪及当代艺术晚拍”成交TOP 10】

　　No.1　常玉《盆中牡丹》(1940-1950)，成交价：5612万港元



　　常玉《盆中牡丹》以4900万港元落槌，此前估价：3000万-4000万港元。【详细】

　　No.2　常玉《白瓶与玫瑰》(1931)，成交价：4716万港元



　　常玉《白瓶与玫瑰》以4100万港元落槌，此前估价为：3500万-4500万港元

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受惠今年中國大陸風電裝機明顯升溫，以及市占率提升，樹脂廠上緯(4733)今年風電葉片樹脂大幅成長逾五成，而由於大陸擬於明年7月起調降風電補助，目前上緯已見到提前拉貨潮，並預期可延續到明年第一季、甚至第二季；另外，上緯與陸風電龍頭合資的新廠將在明年第三季投產，屆時上緯占金風供貨比重預估可升至80%，上緯近日股價屢創歷史新高。

風力發電葉片樹脂和複合材料廠上緯，前三季營收約五成來自風電樹脂，逾四成來自環保耐蝕樹脂，上緯為亞洲唯一通過GL認證的風力葉片用樹脂廠商，客戶包括金風、華銳、東汽等大陸前十 大風機葉片廠，以及西門子等歐美客戶。

受惠今年中國大陸風電裝機明顯升溫，今年裝機量估計將達到23GW，優於前幾年的11-13GW，上緯今年風電樹脂業績成長超過五成；上緯指出，受惠風電裝機升溫，客戶數和市占率提升，並新增大陸第三大葉片廠為客戶，目前大陸前三大葉片廠都已是上緯客戶，上緯今年在大陸風電樹脂市占率由去年的20%升至25%，加上拓展直接與系統廠合作的模式，目前已與大陸風電龍頭金風合資蓋新廠，且還有其他系統廠前來洽談中，帶動今年風電樹脂有優於預期的強勁成長。

上緯也指出，由於大陸擬於明年7月起調降風電補助，上緯指出，第三季起已見到搶裝機的提前拉貨潮，預期拉貨潮將延續到明年第一季，甚至第二季。另外，上緯與金風合資的江蘇新廠，年產能規劃為四萬噸，預計將在明年第三季完工投產；過去上緯占金風供貨比重約20%，但與金風結盟後，供貨比重已升至約六成，預期新廠開出後，供貨比重將再升至約8成。

上緯今年前三季除了本業表現暢旺，還有業外收益進補，包括處分彰濱閒置土地的1.8億元收益，以及苗栗離岸風力發電開發案首期補助款5000萬元，帶動前三季累計稅後盈餘暴衝到5.71億元，EPS 6.92元，大幅超越了去年全年的獲利2.28億元、EPS 3.18元。

展望明年，上緯預期風電樹脂成長持續看好，明年大陸風電裝機量預估仍會達到23GW，而因大陸霧霾問題嚴重，排煙脫硫煙囪結構強化樹脂業務也將持續升溫，且客戶可望從目前火力發電廠擴展到化工、冶煉等產業。另外，明年雖不像今年有售地的業外，但預期將有苗栗離岸風力發電開發案的第二期與第三期補助款共約1.75億元入帳。

法人預期，上緯今年EPS將上看8.5元，將創歷史新高，且明年獲利仍將較今年成長；近期上緯股價屢創歷史新高，目前本益比約15-16倍，來到近期區間上緣。

另外，上緯和協力廠商成立「海洋風力發電公司」成功標得政府「風力發電離岸最優示範廠」，上緯昨日與中興工程顧問簽署苗栗離岸風廠案的專案技術合作協議書。上緯董事長蔡朝陽表示，2座示範機組將在2016年完工，而整體36部風機的規劃將在2019年完成。上緯也呼籲，風電是政府欲扶持的新能源，但所需資金龐大，且因銀行業無相關經驗，無法進行專案融資，36部風機的規劃就需花費約200億元，而政府的千架風 機目標則需要將近6,000億元資金，呼籲政府應出面擔保，否則台灣的離岸風電很難發展下去。

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常玉的作品常常有無與倫比的抒情性

終於有了第一件常玉油畫的收藏

這張黑馬白馬我都說是黑白買

背面的豹則是賺到爆

合起來就是黑白買賺到爆

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背面除了豹以外還有書法

[許哲文]

什麼時候可以去參觀呢?

背面除了豹以外還有書法

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什麼時候可以去參觀呢?

等你回國囉.....

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「常玉，中國畫家。一九００年十月十四日生於四川。以中國水墨所做的速寫及油畫曾展於秋季沙龍及替勒麗沙龍。為法文本『陶潛詩集』製作插圖；該書的序文由伯‧瓦列熙撰寫。」一九三四年年僅三十出頭的旅法中國畫家常玉，已被列入法國出版的「當代藝術家生平字典」中，卻於一九六六年八月因瓦斯中毒而於巴黎過世前，已畫作中「沙漠中奔馳的小象」自喻其晚年際遇。這樣一位才情洋溢的中國畫家曾有過何其傳奇的一生呢？ 一九００年生於四川順慶的富商家庭，常玉於一九一０年即與趙熙習字。長於書法的他，不但在一九一七年入上海的美術學校就讀，並於一九一九年赴日時在東京展出其書法作品，而獲當地雜誌刊載推介。一九二０年赴法，僅於一九三八年短期回國，繼承長兄的遺產，除此一直長居巴黎，並客死異鄉。 常玉抵法後並未立即進入美術學校深造，而直接接觸了解當地美術活動，一般認為是其畫風自由不羈，顯露稟賦天性的前因。與當時同居巴黎創作研習的各地藝術家往來密切，相互影響，卻又淡泊瀟灑、忠於藝術，使他能保持本為中國人特有的文人氣質，以書法入畫，卻又能兼容西方之長，掌握藝術創作之本質，使得在異域成為廿世紀初中國人的驕傲，其成功絕非偶然。但源於本性隨意放浪，不擅生計，而至晚年窮困潦倒，但又屬必然。 一九二０至卅五年間，常玉因受兄長經援，生活不愁，加上天賦稟賦，一九二三年於大茅屋工作室從事人體素描。他的友人王季剛憶述：「其人美豐儀，且衣著考究，拉小提琴、打網球，更擅撞球。除此之外，菸酒無緣，不跳舞，也不賭。一生愛好是自然，翩翩佳公子也。常住St.Michel街邊旅館三樓一斗室。外出隨帶拍?簿及鉛筆。坐咖啡館，總愛觀察鄰桌男女，認為有突出形象者，立即素描；亦課外作業自修也。〈見陳炎鋒文「巴黎的一曲鄉思─傳奇畫家常玉二三事」〉」 一九二五年常玉連續展於替勒麗與獨立沙龍，至一九二七年已漸以其素描集油畫成名於巴黎。一九二九年當時的大藏家侯謝即購置他四十張油畫，及近百件的素描、水彩。一九三０年更名列「當代藝術家字典」，因此卅年代可算是他藝業的巔峰期。但是他的任性與「淡泊名利，一意孤行」卻使他自絕於畫商及巴黎藝壇的商業行徑，致使他晚年潦倒落單，孤寂以終。在他旅居巴黎的四十六年間，曾有另一次成名的契機，但也未能及時把握而有所延續。二次大戰結束後，常玉結識的美國攝影家羅勃‧法蘭克〈RoberFrank〉，不但與其交換工作室，並為他安排展覽於紐約現代美術館，於紐約居留兩年，其油畫也曾被該館收藏。常玉喜歡年輕貌美的女郎與浪漫瀟灑的天性，使他留下了許多風味獨具的裸女畫。而風景及靜物也常入畫。擅長書法的流利柔和線條，簡化誇張及變形的造型構圖，形成了他的獨特畫風。 這位被他的朋友達昂〈Dahan〉稱為「中國的馬諦斯」的第一位留法中國畫家，「不愧為一位虔誠而忠實的藝術家，並承擔了他那時代的責任，站在中國人的立場，就中西繪畫發展史上，我們應肯定他的成就，給予他新的評價。」這是比常玉晚一輩的旅法畫家朱德群為這位先驅的評述。他寫到：「三十餘年過去了，在看他的作品依然有他獨特的風格，從他的作品裡，使人感受到濃厚的詩意。在那些花卉油畫中很有中國盆景的雋永和古樸。由於他也長於書法，功力雄厚秀麗，所以色彩單純高雅，氣度恢弘充於畫面，我國自古以來追求的詩書畫三絕的境界，他已將其混合一體，表現出文人的精神，並容於西洋繪畫中；常玉早期畫了很多人體速寫，用的是毛筆，中國繪畫線條；常玉從年輕時到巴黎，他的思想主要表現工具是油畫，他對西畫的認識和瞭解無異於西方畫家，他的作品自然的形成中西文化混合，無法分解的風味，這也是二十年代及三十年代的作風，……」 在一九八八年台北市立美術館「中國─巴黎─早期旅法畫家回顧展專輯」中，陳英德在「中國現代畫孤獨的耕耘者─常玉〈1900~66〉一文中，則對他的作品作了如下的評述： 「常玉的畫受到馬諦斯野獸派的影響，但沒有野獸派的強烈與霸氣，相反的，給人一種軟弱和無力感，甚至病懨懨的。他的人體抽變的很有趣味，頭小身大，而腳更大，佔滿畫紙，很有『人體─風景』的相關意念。這種構想在那個年代是一種風氣，……不過常玉不像西洋藝術家那樣作的堅定踏實，而是以一種放鬆的技法，逸筆草草的表現此一觀念。他的風景則是另一種表現，景往往空曠而遼遠，有機的動物：象、馬等被縮很小很小，成為大宇宙中渺小的一個孤獨的存在。至於靜物─盆花，也有畫的比較飽滿富麗的，很有民間藝術的趣味，但更多的是枝葉蕭條，立在僅有少量泥土的盆上，背景往往空無一物，正像他漂泊異鄉的孤獨身軀，找不到寬厚故地的滋養。 好的作品是不會寂寞的，在有品味的藏家和熱心人士的奔走努力下，常玉的畫作在法國及台灣等地被收藏展覽、再放光芒，並在國際藝品拍賣會中創下高價，再一次地贏得中外讚賞及肯定！

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小品素描上場