的確,“大師”需要在市場、在聽眾心中的逐步累積,且更需要除了他自己本身演奏技巧精進之外,更重要的是在演繹認知上的進化,而再來更深刻的感動聽眾進而加深累積,如此循環,終至而為“大師”!:o
薑是老的辣,那種辣不是單純的嗆,而是歲月累積的韻味!8)
hbk520 是有正義感的人,不過看文章可以慢一點,免得可能有點誤會.....:)
首先不妨確認一下:music1962 兄參加過我的殺音響網友會,應該清楚我一向的觀念。而這篇文章,我『讀起來』有兩個截然不同的結果:
第一: Tosi 是小咖,就算錄音技術提升數倍也比不上過往大師,所以不怎麼樣/也不必去聽了。
第二: Tosi 這種年輕發片演奏者真是辛苦的小咖,就算錄音技術提升數倍,大家也會『認為』遠比不上過往大師,所以只好連台灣這種小場也要跑;如果是大師就不必這麼辛苦了。
先確定 music1962兄是什麼意思再說嘛!....:P
縱使是第一個結論,我仍然可進行科學比較,使用YOUTOU來證明 Tosi 與海費茲的小提演奏技巧誰強誰弱,保證客觀無比!這樣子就不會各說各話了.....所以,無論是上述的那一個,都可以有良好的討論交流結果,請 hbk520 不要太擔心.....:D :D
現在知道 music1962兄所指的是『大師透過各種唱片到處流傳,新人如何出頭?』的感嘆,沒錯吧?那我打算就事論事指出觀點的差異,至於雙方其他漣漪,不是重點就不必管啦!....:D
其實從我的觀點,『演奏技巧』也是科學,一樣是與時俱進的.....:P 當初帕格尼尼多麼偉大,寫出來的曲目艱難無比;再來的聖桑之小提琴曲就在技巧上超越了帕格尼尼,拉威爾《吉普賽人》更是以成為有史以來第一難曲而寫。換句話說,凡能正確演奏《吉普賽人》的小提琴家,他的演奏技巧都是超越帕格尼尼的。
所以 Tosi 的演奏技巧一定得超越海費茲與大歐,因為新秀一定贏老大師,否則會被我判定是混到極點的新秀。
這麼離經判道的觀點為什麼少人論及?因為我們往往喜歡談『詮釋』,它太容易主觀、更容易被文宣影響,所以一般所謂公認的老大師,往往是『詮釋上的特色』而不是『演奏技巧』── 也是聲音本質的美。真的要pk技巧,老大師一定輸。
正因為我們往往囿於『詮釋』,所以新發行唱片中的新秀往往也是以『詮釋』搞怪,再加上錄音本質太爛,新秀更是放棄聲音本質的要求,導致我們每一個人都可以輕易聽出慕特比不上大歐、克萊曼比不上海費茲.....造一堆演奏水準奇差無比的新秀在廣告上起起落落,增強了我們對『新不如舊』的嚴重偏見。因為我們不敢相信自己的耳朵,發現這些新秀演奏的《吉普賽人》之技巧『錯誤連篇』。
『詮釋』容易主觀我先不談。今天我們都是發燒友,有沒有那個唯心主義的,會認為以我的古典音樂素養,即使使用mp3隨身聽,也可以比千萬音響網友聽到更多美好的聲音?絕對不可能嘛!因為音樂是音樂,音響是音響。ok,所謂的『演奏技巧』,就是『音響』!好不好聽、聲音準不準確,都是跟音響一樣的科學事實。就好比我們必需透過高水準的音響才能聽到美好的聲音,同樣的,我們也要聽到高水準的小提琴演奏,才能聽到真正美好的小提琴聲音,才有可能敝開全新的小提琴視野....:)
所以我一直強調的不是詮釋,而是演奏技巧與聲音本質;談詮釋當然就會有大師,談技巧那可是科學式地殘酷比較。當然談論技巧需要一點背景知識,這部份我會再專文處理。但是對我來說 Tosi 之存在『不是』新秀需要被鼓勵這麼簡單,而是『Tosi代表著:小提琴之演奏技巧是如科學般精進的』這個音響要素....:D
藝術家跟音樂家......當然有一定的實力才能被叫大師,不過很現實的是:
"生前出名的是被捧出來的,生後才出名是被炒出來的"
音樂家有多少? 有才能的人有多少? 做生意的人有多少? 人際關係有多重要? 憑什麼人家要認同你的才能?
只能說遍地都是。
Michael Jordan 跟 Kobe Brian 差在哪裡? Michael Jordan有比Kobe Brian厲害嗎? 為什麼Jordan能被稱為皇帝....而Kobe只能是高手.........做人難啊!!!!!
伍茲為什麼之前人人稱讚? 為什麼醜聞出來變老鼠? 你說他沒才能嗎? 因為社會觀感,連媒體都羞於報導他的新聞了,你人再紅,再厲害.........有用嗎? 有商業價值嗎?
唱歌再好,有緋聞了......廣告商退廣告...........能怎麼辦? 跑到街頭唱給人聽,告訴大家我很厲害嗎? 這樣他會變大師嗎?
這個社會只會比想像的現實!!! 我們只看得到冒出頭的人..........